高尔基
高尔基是20世纪俄国批判现实主义文学的杰出代表人物，代表作《小市民》《在底层》《童年》《在人间》《我的大学》。他被称之为“无产阶级艺术的最杰出的代表”。
《童年》
《童年》是高尔基在自己的切身经历的基础上进行创作的一部自传体小说，发表于1913年，与其同一个系列的还有两部，分别是《在人间》和《我的大学》，被并称为三部曲。揭开了19世纪末俄国社会那一幕幕令人窒息的黑暗图景，揭示了在长期专制与强权压迫下，底层民众深陷奴役命运的悲惨现实。
阿廖沙的童年，是在外祖父卡希林家的染坊中度过的。这个看似普通的家庭，实则是整个俄国专制社会的微观缩影。外祖父是一个濒临破产的染坊主，性情暴躁如雷，专横独断如暴君。他对家人动辄无端责骂，对工人伙计残酷苛刻，那位为他辛劳终生的工匠格里戈里，最终被他像扔破烂一样赶出家门。在外祖父的眼中，人不是人，只是可供榨取的工具，是满足其私欲的奴仆。
然而，高尔基以他深邃的社会洞察力告诉我们，外祖父并非纯粹的恶魔，他自己也是这个压迫链条中的一环。在他之上，还有更贪婪无情的资本家和官吏们，他们像吸血鬼一样吸食着像外祖父这样的小业主。面对来自上层的盘剥，自私贪婪的外祖父只能将剥削的爪牙伸向更底层的人——向贫苦农民放高利贷、接收典当，甚至为了一点私利，勒令手下的工匠去偷窃。这种“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的残酷逻辑，正是专制社会等级压迫体系的生动写照。
阿廖沙的两个舅舅，则完整继承了父亲的粗鲁与贪婪。他们生活在同一屋檐下，却时刻盘算着瓜分父亲的家产。阿廖沙和母亲的归来，触动了他们敏感的神经——他们担心外祖父会把当年未给的嫁妆补给母亲。为了这点财产，这两个成年男人竟在年幼的阿廖沙面前上演了一出出荒诞的丑剧：争吵、对骂、扭打，甚至动刀。一场突如其来的大火烧毁了染坊，舅舅们终于得偿所愿地分了家。在他们身上，我们看到的不是手足之情，而是赤裸裸的私欲；不是人的尊严，而是被金钱异化的扭曲灵魂。
高尔基以近乎残酷的笔触写道，在外祖父的家里，“人与人之间弥漫着仇恨之雾”。阿廖沙的童年，就成长于这样一个令人窒息的、充满可怕景象的环境中。他不得不惴惴不安地与他人保持距离，在惶恐中艰难地寻求生存的空间。这种家庭氛围，正是那个时代整个俄国社会氛围的浓缩——专制、暴力、贪婪、冷漠，共同编织成一张密不透风的黑暗之网，笼罩着每一个底层民众的命运。
如果说外祖父家是专制暴政的象征，那么阿廖沙母亲的形象，则揭示了苦难如何一步步吞噬人的灵魂，使人性发生可怕的异化。母亲本是一个好强、任性的女性，在阿廖沙父亲去世后，她选择了改嫁。然而，她所嫁的那个男人，却是一个嗜赌成性的酒鬼，不仅挥霍家财，更经常对母亲施以拳脚。生活的贫困、磨难与不幸，像一把无形的刻刀，一点点削去了母亲身上的温柔与关爱，使她逐渐变得冷漠而麻木。
对于阿廖沙，母亲渐渐变得不管不问。她沉浸在自己的痛苦中，无力也无心去抚慰同样失去父爱、寄人篱下的儿子。高尔基以沉痛的笔调描绘这种母子关系的疏离，暗示着在极端恶劣的生存环境下，即便是最天然的亲情纽带，也可能被扭曲甚至断裂。母亲的沉沦，是无数俄国底层妇女命运的缩影——她们在贫困、暴力与绝望中挣扎，最终被时代的黑暗所吞噬，成为麻木不仁的行尸走肉。
在阿廖沙的童年世界里，唯一的光亮来自外祖母。这位坚强乐观、细腻温柔的老人，用她那博大的胸怀和无私的爱，为小外孙撑起了一片精神的天空。每天晚上，她抱着阿廖沙，给他唱歌、讲故事，用那些古老而美丽的传说，在他幼小的心灵中播下善良与希望的种子。正是外祖母的影响，使阿廖沙能够在那样污浊的环境中，依然成长为一个善良、正直、对生活充满热情的人。外祖母的形象，是高尔基对人性本善的坚定信仰，也是对黑暗现实中那缕不灭人性之光的深情礼赞。
专制社会中底层民众的人性异化与奴役悲歌
《童年》最深刻之处，在于它不仅仅是一部个人苦难的记录，更是一部对俄国国民性进行冷峻解剖的社会学著作。高尔基以阿廖沙的经历为线索，全面而真实地考察了长期专制统治下底层民众形成的种种劣根性：愚昧落后、自私野蛮、目光短浅、因循守旧、人性泯灭。这些根深蒂固的国民性，在他看来，正是专制制度在民众精神上刻下的最深的伤痕。
外祖父家的那些工匠、邻居、甚至教堂里的信徒，他们生活在社会的底层，承受着无尽的压迫与剥削，却很少表现出反抗的意志。相反，他们学会了如何在夹缝中生存，如何在上司面前卑躬屈膝，如何在更弱者面前耀武扬威。这种奴性意识，已经成为他们性格中根深蒂固的部分。遭遇不幸时，他们不是想着如何去改变，而是逆来顺受，甚至在相互倾轧中寻求一丝扭曲的慰藉。
高尔基以犀利的笔触揭示了奴性的三重特征：卑劣、惰性与贪婪。卑劣体现在为达目的不择手段——在资源极度匮乏的社会里，正规渠道往往难以获取生存所需，于是各种卑劣手段便层出不穷；惰性体现在过度依赖上级指令——上面怎么说，下面就怎么做，缺乏独立思维，久而久之便形成了根深蒂固的依赖心理；贪婪体现在攫取他人权利和利益——越是缺乏越是贪得无厌，底层民众在相互倾轧中消耗着本可用于反抗的能量。
这种奴性意识的养成，绝非偶然。在长期的专制高压下，法治缺失，自由消失，个体除了匍匐在权贵脚下以求生存，似乎别无选择。每个人都只活在自己的世界里，整个社会变得异常冷漠。人们为了生计而奔波，时刻都有被殒命的危险，疾病、贫穷、动乱、饥饿时刻困扰着他们。在这样的生存环境中，人成了环境的牺牲品，个性、自由、自我早已不复存在，只剩下丑恶的市侩、愚昧无知、麻木不仁。
高尔基通过对阿廖沙童年经历的客观描述，不仅完成了对俄国长期专制暴政的批判，更表达了他对底层民众最深切的同情，以及对他们根深蒂固劣根性的痛心疾首。在他看来，愚昧落后、自私野蛮、目光短浅、因循守旧、人性泯灭，这些国民性中的弱点，是俄国走向光明未来的最大障碍。
因此，高尔基的创作始终贯穿着一个强烈的愿望：把民众从浑浑噩噩的沉睡状态中唤醒。他相信，只有那些长期匍匐在权贵脚下的灵魂真正站立起来，只有那些习惯了被奴役的人开始追求自由，只有那些在黑暗中沉沦太久的人重新点燃希望，俄国才能真正摆脱专制的桎梏，走向一个更加公正、更加人性的社会。
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