1、《送春》
王令〔宋代〕
三月残花落更开，小檐日日燕飞来。
子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。
暮春三月，春光将逝。花朵虽然残败了，但它还会再开。低小的屋檐下，天天有燕子飞去飞来，衔泥做巢。
夜深时分，杜鹃鸟还在不住地啼叫，以至于鸟嘴中都要流出血来。它不相信，那无限的春光，竟然会唤不回来。
这是一首写景诗，描画了暮春时节的景象，划刻出诗人的内心感受。诗的前两句写景为主，呈现出春光未逝，生机犹存的特点；后两句由景生情，以拟人的手法描写杜鹃鸟，塑造出一个执着的形象，借此寄寓诗人留恋春天的情怀。
2、《送春》
朱弁〔宋代〕
风烟节物眼中稀，三月人犹恋褚衣。
结就客愁云片段，唤回乡梦雨霏微。
小桃山下花初见，弱柳沙头絮未飞。
把酒送春无别语，羡君才到便成归。
春天的风烟景物眼中没看到多少，三月里的人儿啊，身上还穿着棉袍。客中的愁思郁结，如云彩般片片段段;思乡的梦醒来时，情思如细雨般飞飞洒洒。
山下的小桃树花儿刚刚绽放，沙滩头细弱的柳树，絮儿尚未卷扬飘摇。拿着酒杯送春天归去没有别的话说，只是羡慕你春天啊才到塞北便能立刻回家。
此诗确实构思巧妙，想象丰富。颔联情景交融，“云片段”与“雨霏微”，是兴象，又是喻象，妙。尾联把酒送春而又羡春能归家，尤为痴情之语。没有刻骨铭心的客愁和乡思，断然写不出来。
3、《蟾宫曲·送春》
贯云石〔元代〕
问东君何处天涯。落日啼鹃，流水桃花。
淡淡遥山，萋萋芳草，隐隐残霞。
随柳絮吹归那答，趁游丝惹在谁家。
倦理琵琶，人倚秋千，月照窗纱。
询问春天到哪里去了？落日下杜鹃鸟不住啼鸣，风吹落的桃花瓣随流水而去。远处一抹青山，芳草萋萋，隐约可见天际的残霞。
大好春光，随着柳絮要被吹到哪里去？追逐着淡淡的香味粘在谁家门窗上？在这暮春的时节，往日爱弹的琵琶，现在懒得去理它。人倚在秋千架上，静静地看着月光透过窗纱。
这首曲子写暮春景色，表达了浓浓的惋春、惜春、伤春之情。全曲通篇用问答方式进行，词意转折跌宕，题为“送春”，而全篇不着一个“送”字，处处不现“春”字，纯以自然景象与人的活动罗列来加以描绘，别有一番情趣。
4、《好事近·送春》
蔡幼学〔宋代〕
日日惜春残，春去更无明日。
拟把醉同春住，又醒来岑寂。
明年不怕不逢春，娇春怕无力。
待向灯前休睡，与留连今夕。
常常对春天的逝去感到惋惜，因为春天离开后就再也回不来了。打算以酒和春，在醉梦中与春常住，可是醒来春已销声匿迹，唯剩四周一片岑寂。
不用担心明年遇不到春天，只怕春光依旧美好，而身体娇弱无力。等到晚上睡觉的时候，只能把今天的美好暂且放在回忆里。
词人将春写为可知可感的娇嫩少女，可以留夜、带给人美好，也会衰败凋零、离去，与其说这是词人对春的狂热执念，倒不如说是对生命中那些温暖而美好事物的热爱和依恋。
他用慧眼发现了自然的生命之美，读出了四季轮回、人生不再的韵味。正因是识春懂春，他毫不吝惜地挥霍笔墨赞美春之声，表现了他对于时间和生命的珍视之情。
5、《诉衷情·送春》
万俟咏〔宋代〕
一鞭清晓喜还家。宿醉困流霞。
夜来小雨新霁，双燕舞风斜。
山不尽，水无涯。望中赊。
送春滋味，念远情怀，分付杨花。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。
山不尽，水无边，回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆，往日那些送春的惆怅滋味，怀念远方亲人的愁苦情怀，如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
此为咏春词，抒发了客子即将到家时的喜悦心情。全词围绕着“喜”字落笔，轻盈流走，词意婉丽，为咏春词的创作开创了新的境界。能将乡情与恋情的矛盾所引起的微妙心理写得如此细腻委婉而动人，正是此词久传不衰的底蕴。
6、《和子由四首·送春》
苏轼〔宋代〕
梦里青春可得追？欲将诗句绊余晖。
酒阑病客惟思睡，蜜熟黄蜂亦懒飞。
芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅榻两忘机。
凭君借取法界观，一洗人间万事非。
梦中逝去的春光还能追回来吗？我想用作诗吟句留住夕阳的光辉。饮酒将罢我只想去睡觉，花蜜已经熟了，黄蜂却懒得去采。
芍药花和樱桃花都已凋谢了，我已经心无得失，不把生死荣辱放在心上。我向你借《法界观》这本书，用其中的圆融无碍之说洗却人间一切烦恼。
这首诗表达了作者对于春事的感伤，对于宦海的沉浮，不执着于一时、心灰意懒的感伤。诗写得含蓄有味，别有深情。
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