记得前不久《锵锵三人行》节目有一期的里专门在讲美剧、韩剧、大陆剧的谈话。梁文道、窦文涛、还有竹幼婷都表示几乎都不看大陆剧，现在整个大陆剧几乎充斥着各类歇斯底里的家庭爱情婚姻剧。看这些总会让人觉得生活无望。竹幼婷说，看美剧，却总能让她偶尔能学到点什么。

我是一个几乎不看大陆剧的人，当然，也不看韩剧。这半年来，看过不少美剧，留下了深刻印象的只有以下三个剧：《傲骨贤妻》《纸牌屋》《丑闻》，在我看来，它们都是女人独立自强的极好的例子。如竹幼婷所说，从这几部剧里学到了点什么。

《傲骨贤妻》

女主阿丽亚的饰演者阿里莎长着一张并不讨喜的脸，初看来呆板，严肃。她并没有演的可怜兮兮，或者因为曾经的高贵出身而跋扈。而是用真心和努力一点点把她老公丢掉的面子一点点的捡回来。即便在在非常节据的情况下也依然坚定地不接受怀有“嘲笑”目的人的“慷慨”援助。在她的孩子面前树立了“人穷不可志短”的良好榜样。而在深夜时，独自面对一堆的帐单，掩面痛哭。这样的真实，如同你我的生活，总有无助而绝望的时候，即使这样，也仍然要有做人的最基本的原则。她不是一个有着大智慧或是美艳皮相的女人，可她是一个绝对体面、端庄、坚强的女人。做人正气，行事磊落。用五年时间从一个助理律师做到了事务所合伙人，她的付出全在一点一滴的认真，刻苦中事事呈现。

我喜欢这样形象的女人，不盲目逞强，也不时时示弱。掌握一个能养活自己及亲人的技能。有重新开始的勇气。绝不活在自己悲惨的过去里，当有人提起时，也是平静面对，接受命运里哪些不幸的事，继续向前。

《纸牌屋》

当所有的人认为这只是一部政治斗争剧的时候，我倒是特别 喜欢看有关女主克莱尔的戏份。她在第一季的第一集里，她的老公法兰克因为没有被提名为国务卿，而一整天都失去联络，晚上他回来的时候，克莱尔并没有质问这一天去哪了，为什么联络不上人，而只是说：You didn’t call.You didn’t call.表达了不满，但是只是陈述了事实，并没有任何情绪的宣泄。想到曾看过的一些家庭剧里，如女主遇到这种情况，一定是会有歇斯底里的镜头加上无上境的追问：为什么不回电话，这一天去哪里了呀？Balalala...单凭这第一集的表现，我就决定把这个剧看下去。

她在里面所表达的冷静与沉着，也许有时候在一些事情处理的手段上有些过分，过于冷酷。但是她在做为一个女人一个妻子的立场诠释的十分到位。如第一集所表达的理解，以及后来的对于法兰克事业的扶持，一直愿意与他站在同盟的位置，给予对方的信心，凡事完全信任。在一些决策上并不下结论，而是想办法给对方建议，并激发对方的潜力。甚至为了顾全大局，她愿意放弃自己一直为之努力的女性法案，而成就了她老公的当选。

所以一点也不奇怪为什么法兰克会说：“我爱这个女人，胜过鲨鱼爱鲜血。”

《丑闻》

剧中的奥利维亚其实并非我喜欢的类型，不是因为她是黑人。而是在里面一再强调的任直觉做事。其实直觉错了好几回。撇开这些不说，如果没有记错的话。在第一季的第五集和第七集的表现那种正义与理性我还是挺喜欢的。

第五集里，她给一个朋友的儿子做解决问题，此儿子富二代公子哥，被人控告强奸，但希望通过钱来和解这事，最后也真的达成协议了。但后来，发现这个儿子并不是第一次犯这种事，之前也是一直用钱来解决，并且并不为此感到羞耻，反而引以为豪。就是因为这样，他害死了一个女孩。而现在这个告他的女子正是之前被害死的女人的朋友。在最后一刻，她找到这个儿子的妈，义正言辞地告诉这个母亲， 这次不能让自己的儿子不知承担责任了，而以为有钱就可以做一切害人之事。也许奥很清楚的是，这样做了，她将无法从这个案子里赚到钱，但是却维护了正义，良心得到了安宁。

第七集里面，某国军队的头老婆失踪了，让奥去找，结果真找到了，但是真相是此人的老婆并非真的的失踪，而是自己想离开这个首领，因为他越来越残暴了。起初，奥把她交给了这个首领，但是，当她的一个同事跟她说，以前的她是一个多么济贫扶弱，关心他人的人，而如今却只想到赚钱时，她一下就醒悟了，并冒着生命危险去说服首领让他的老婆走。这样的勇敢不是每个女人都有的。

【后记】

当然，也许你会说，这些电视剧创造的只是戏剧效果而已，是经过设计去树立的这些形象。我也必须得承认这一点。

但是，起码这些电视剧愿意树立这些人物出来，愿意给于更多的生活中一些指引，其实以上几个剧中至少给了一些女性某些方面的指引去方向。

能让我们这些看的人至少感受到了像竹幼婷说，看美剧，却总能我们偶尔能学到点什么。也会有些思考。那么，这个电视剧就有价值了，看电视的人也不枉花了时间。

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作者: 听风女子