张宁·陕北写生 | 古朴之中兼具当代艺术，独留黄河大地的沧桑之美|九城艺术|写生|张宁(羽毛球运动员)|当代艺术|水彩|绘画|陕北|黄河

中国美术家协会分党组书记、驻会副主席屈健题

黄河作为中华民族的根与魂，孕育了博大精深的黄河文化，既塑造了安土重迁、家国同构的民族思想与崇仁爱、尚和合的核心理念，更磨砺出中华民族自强不息的精神品格，成为跨越时空的文化与精神象征。自黄河的自然与人文价值成为经典审美主题，便不断激发着艺术家的创作灵感，20世纪上半叶形成的黄河泛文化圈，更是让无数艺术家以笔墨追寻黄河记忆，张宁便是当代黄河主题绘画创作中极具代表性的探索者，其作品摒弃西式学院技术的桎梏，以写意化的诗性叙事勾勒华夏大地的精神图景，在乡土意象的凝萃中，完成了对黄河文化的当代诠释与自我文化身份的确认。

正月初二从安徽涡阳火车站乘坐K8412到徐州站转车

张宁的黄河主题绘画风格，形成于其早年陕北考察时期，这也是其艺术创作的重要转折点。此间他接触了大量中国早期古壁画、岩画与石刻，绘画视野从皖北室内静物的朴素描绘转向大风景创作，绘画语言发生了本质性转变。他开始追求自然元素的符号化处理，利用物质的堆积、流淌打造平面化的材料性绘画本体，受现代表现主义影响，其画面兼具粗犷、稚拙的质感与朴素的人文情怀，形象高度凝练，作画方式也从对景写生变为写意化的主观创作，让情感表达成为画面的核心。早期作品《黄河之水》便是这一转变的典型，作品打破单一视角，以交错延展的构图营造黄河水天相接的浩瀚，陕北民居静立河岸，黄、黑、红的主色调勾勒出北方大地的雄浑，与秦腔的粗犷神韵遥相呼应。符号化的黑色群山与黄河交织，倾斜的线条、交融的岩石与河水，让不对称构图形成强烈的内在张力，弯曲的线条与堆叠挤压的色块，凝合成浮雕般的平面，在浅空间的虚实中，诠释着黄河的运动与沉淀。黄河不仅为张宁带来了视觉表达的新维度，更让其找到了内心的情感归宿，成为其黄河系列创作的精神起点。

当晚走徐州站换乘Z268卧铺车去吴堡站

乡土是张宁绘画的核心表象特征，而黄河则是其乡土意象的核心符号，他以笔墨为媒介，将内心的乡愁凝萃于山河图景之中，让笔下的黄河成为乡愁的具象表达。《汇入黄河》中，窟野河、无定河与秃尾河三江奔涌汇入黄河，在水汽翻腾中归于平静，黑色群山如沉默的守望者矗立天地，山体的白色线条镌刻着岁月的痕迹，孤山与大河的剪影在夕阳中交融，勾勒出高原大地的生命律动，既是对故乡山河的描摹，也是对生生不息的黄河精神的赞颂。而《传说》《故事》则将乡土意象与历史记忆相融，让画面充满厚重的烟火气与叙事性。《故事》以石窟为背景，斜阳下的人物低语，将尘封的历史往事凝于笔端，平面化的光影处理让画面贴近生活，更赋予作品拟人化的叙事感，引发观者对历史与人文的沉思；《传说》则以仰视视角描绘石窟造像，概括的笔触勾勒出佛像模糊却庄严的轮廓，石窟内外的光影变幻，营造出圣洁神秘的氛围，既是对中国古代艺术的致敬，也是对乡土文化根脉的追寻。在信息洪流冲击精神世界的当下，黄河成为张宁的精神河流，让其在历史与传说中找到文化归属，也让观者在其画面中，触摸到乡土文化的温度与力量。

正月初三入住岔上镇窑洞民宿

张宁的黄河主题绘画，更将北方边塞的诗意凝于笔墨，如王之涣《凉州词》中“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”的苍凉壮丽，其画面以耸立的群山、蜿蜒的黄河、质朴的人文为载体，诉说着黄河流域的悠远传说，而这份诗意的表达，既源于其对绘画材料的独特探索，也来自于对传统技法与现代艺术语言的融合。张宁以黄河的泥土、泥沙为原料，以黄河水为媒介，用黄河的自然造物再造“黄河”，他将这些自然材料以独特的“刀法”涂抹于画布，让材料本身的文化属性成为画面的一部分，黄河细泥与高原黄土的搅拌、堆叠与凝固，让画面形成独特的肌理效果，兼具强烈的手工感与书写性。这种创作方式借鉴了中国早期古壁画和彩画的制作技法，让作品自带古韵的神秘诗意，同时他融入现代中国画的书写性笔触与构图方式，以倾斜的线条、动态的构图增强画面的视觉冲击与内在张力，让古朴的画面兼具当代艺术的表达力，区别于都市艺术的甜腻绚丽，独留黄河大地的沧桑与野生之美。

窑洞内的工作台

《红石峡游记》系列是张宁边塞诗意与生活体验相融的佳作，作品以陕西榆林红石峡为创作对象，将石窟林立、榆溪河穿峡而过的边塞风光，与红石峡作为“九边重镇”的历史底蕴相融，历代文人墨客的题刻豪情与边塞的雄浑气象在画面中交织。在张宁看来，艺术源于亲身经历，唯有历历在目的生活体验，才能带来真实的艺术表达，平凡生活中的观察与感受，是艺术创作的内在源泉，而艺术家的修养、文化背景与对生活的认知，才是艺术作品的灵魂所在。这种创作理念，也贯穿于《龙门记》的创作之中。《龙门记》并非对龙门石窟的建筑学描摹，而是张宁对中华文脉的诗意追忆，他以斑驳的肌理与浓烈的色彩，将龙门石窟的残垣断壁象征化处理，风化的佛像、斑驳的壁画，在夕阳的映照下诉说着千年的历史沧桑。作品以黄河泥土与泥沙打造出厚重古朴的质感，光影的变幻让石窟遗迹呈现出丰富的层次与深度，营造出静谧神秘的氛围，既让观者触摸到古老文明的沉淀，也引发着对文化传承的深层思考。在张宁的笔下，龙门石窟不再是静止的历史遗迹，而是充满生命力的文化符号，让观者在视觉震撼之余，获得心灵的共鸣与精神的升华。

岔上镇黄河

张宁的黄河主题绘画，是其对黄河文化上下求索的过程，其作品将现实与精神、传统与现代凝于平面空间，在乡土意象的塑造与诗性叙事的表达中，完成了对黄河文化的当代解读。正如费孝通在《乡土中国》中所言，文化是依靠象征体系与个人记忆维护的社会共同经验，而张宁的绘画，便是其个人记忆与黄河文化集体记忆的相融，是艺术家的文化自觉。他以笔墨凝固黄河的远方，让皖北的乡土情怀与陕甘高原的黄河精神相遇，在对故乡、自然的敬畏与对历史、文化的思考中，为当代黄河主题艺术创作提供了独特的视角。其作品不仅是视觉的审美体验，更是心灵的精神共鸣，让观者在躁动的时代中，寻得一份内心的平静，也让黄河文化的精神内核，在当代艺术语境中得以延续与新生。

（文/王雷鸣）