唐积田：千秋大道见筋骨|书法|唐积田|楷书|颜体|颜平原

资江潮群英谱第 75 期

资江潮微刊总第 181 期

人物简介

唐积田，湖南省邵阳县人，字酉集，号十禾、禾土，别署禾堂主人。中国书法家协会会员，广东省书法家协会会员，邵阳市书法家协会理事，深圳市书法家协会会员。

作品先后入展全国第十二届书法篆刻展，2021年湖南书法晋京展，“圆梦百年”湖南省教职工书法篆刻展（并获优秀作品奖），第九届邵阳市书法篆刻展，广东省第五届中青年书法篆刻展，深圳市2016年度书法篆刻展等。

砚边随笔

唐积田

学习书法，我也是半路出家的纯草根。

书法于我，是茶余饭后的消遣，结朋交友的媒介。

接到资江潮文化公益协会袁志雄会长的邀约后，很高兴也很荣幸，也一直有点犹豫，因为自己才疏学浅，功力不够。所附作品均为近期创作，尚有很多不足，然因约期将至，只能匆忙推出，敬请方家同道多多批评指教。

感谢湖南工业大学书法研究所副所长蒋冰先生、楹联大家邵阳市楹联学会会长邹宗德先生、原双清区人大主任肖怀贵先生、邵阳市书协秘书长回楚佳先生、新邵县书协秘书长周盛春先生给予我的点评及鼓励，感激不尽！

书法太难，自己还只在书法的初级阶段——写字。难在要熟练而准确的控制毛笔，难在要写出有质量的线条，难在要写出有趣味的结字，难在要写出气息畅达、节奏和谐的章法，更难的是要能写出所思所想、人的情感。谈何容易，一辈子也很难达到。

尽管难还得写下去，尽量写出几个满意的字，几幅满意的作品，本来就是玩呗。

书道漫漫，惟勤是蹈。

名家评论（一）

雄因积健，妙造砚田

——观唐积田书法有感

蒋冰

唐积田兄近些年在宝庆书坛异军突起，得益于其风格独显的作品面目；观其近作，楷行兼涉，大小皆宜，观感有三。

一是积田兄对当下书法展厅模式敏感且娴熟，故而创作取法定位准确有效。积田兄深知颜楷创作能在当下成为书坛热门的内在理路。颜楷前期如《多宝塔》者，全然规矩方整近似匠气，当为初唐楷书以来成熟规范发展之必然，一如黄山谷所云“皆为法度所窘”者；颜楷后期如《麻姑仙坛记》《大唐中兴颂》《颜家庙碑》等，却融严谨和随意、精确与萧散于一体，在自由和规范之间达成平衡，前所罕见，为后世书家提供了一种既基于法度又超越法度的范式。当下书坛虽高举艺术的旗帜，却有着群体法度根基虚浮的先天不足，展厅的欣赏方式正逐渐摒弃细读慢赏其内在韵味的传统模式，注重瞬间感觉，突显视觉效应，作品意趣取代谨严功力走向了前台；颜楷中萧散意趣的高级表达，就自然成为了积田兄钟情借鉴的范本。

二是积田兄善于思考，对夸张变形外貌有清醒认识，自觉回归，使之回到更为理性的整体关照之下。积田兄前些年旅居的深圳，正是颜楷新样式兴起的集中场所。2007年在广州举办的第九届全国展中，李国胜以源于颜楷《告身帖》的变化之作一举夺魁，影响了很多此路的探索者。为规避颜楷整体上中正博雅所要求的兼胜才情，强化书写性的用笔动作和空间感的刻意安排，夸张局部要素的特征形态，虽打破了原有内部平衡的视觉效应，却恰好给观展者带来强烈的视觉和心理冲击，形成独特的心理体验，这是展厅模式及评审结果反馈给书写者的认识改变；但追慕放大竞技效果带来的空间变形也会走向不可控的边缘。积田兄深知此风双刃剑的特性，既享用空间突破对展厅书法展示的便利，又时时守住自己变形的适度底线。这可从其参加第十二届全国展的作品和近期此类作品中看出，整体上用笔内敛结字稳健，虽着意于局部意趣，但皆不故作惊人之变，且局部各要素之间相互生发关联，似乎能形成比较完整的属于个人的体系。

三是积田兄妙于化用，以何绍基碑帖融合的思路回溯，使颜楷大字阔张雄强刚硬生涩转向外刚内柔，尤其是内部空间和用笔的细腻处理，使得作品面目上明显有别于一般习颜者。积田兄应对何绍基曾下过苦功，一如何氏执着于颜鲁公，有着品格上的认同和兼容碑帖的自觉追求。何绍基取法颜书，直取其敦厚神韵，楷行虽用颜之结体，用笔却灵动精微；积田兄习颜亦是，不简单学其形貌，而是博收约取，为我所用，成自家笔墨，显见高明。几年前曾于县里公益培训班与积田兄有过交流，当时印象最深者，便是其什么问题都喜追根究底，什么写法都敢去尝试，又都融于自己笔下，是为善学者也。记得积田兄当时也曾说过，自己对作品整体气息及个性笔法尚不满意，但有信心有勇气持续努力，定能渐臻高境，信然信然。

（蒋冰，书法硕士，湖南工业大学书法研究所副所长，中国书法家协会会员。）

名家评论（二）

千秋大道见筋骨

邹宗德

我与唐积田先生相识的时间不长，却一见如故。

2017年，邵阳县岩口铺中心学校谢又祥校长嘱咐我为岩口铺中心完小的校门写一副对联，并请一位书法家书写了出来。我一见那字，顿觉遒劲有力，筋骨凸显，特别喜欢。从此，唐积田老师这个名字便走进了我的心中。后来，我在邵阳的几次书法展览中见有人书写我的对联作品，熟悉的字体，熟悉的名字，我们冥冥中早已神交。有一次我在邵阳宝庆艺术馆看书法展，又看到了唐积田先生书我题邵阳县高霞山的七言联，而且悬挂在展区的醒目位置。听书法行家们私下议论，放在这些位置的作品都是邵阳排在前列的书家。于是，我对唐先生又增加了几分敬意，通过谢又祥校长牵线，我们加了微信，一见面就成了老朋友。他很喜欢楹联，我也喜欢书法。是书法和楹联让我们成了朋友。我们合作的联墨作品也逐渐多了起来。

唐先生敦厚朴实，待人真诚，就像颜体一样端庄稳重。是他的个性适合学习颜体还是学习颜体影响他的个性？我没有认真研究过，隐隐感觉其中有某种联系。现在书法界也和整个艺术界一样，浮躁之风见行。但唐先生沉得住气，耐得住寂寞，咬得菜根香。我曾到访过他在新邵大坪租住的不足50平米的斗室里，感受到了他对书法的那一种纯洁的拳拳之心，那么的恬淡，那么的纯真，那么的笃定。那份出定入定的修为，经得起繁华的诱惑，不为名利所役，不为世俗所虏，令我肃然起敬，甚至自惭形秽。

先生自颜体入门，孜孜以求，得其三昧。后研习二王，目不窥园，研精毕智。近年来又涉猎隶书、魏楷，以篆籀笔法深入颜体，揉众家之长于毫端，融众体之妙于一体。用笔流畅自如而又蕴藉无痕，法度严谨而又灵活有致，气韵生动而又筋骨傲然。在楷范的传承中横溢神采，在宽博的追求里孕育灵动，在厚重的风格中流溢情趣。将自己的理解行诸笔端，冲击读者的视觉，直击心灵，雅俗共赏。线质力透纸背，有筋有骨，有血有肉，楷行兼涉，大小咸宜，刚柔俱备。随意之间见严谨，萧散之处见分寸，自由有度，规范有弛，平衡见巧。俊逸高雅，雄健洒脱，渐臻高境。吾赠先生一联曰：

积聚各家之妙，刷新颜体；

满倾一管之情，耕种砚田。

（邹宗德，中国联坛十秀之一、湖湘楹联七子之一。中国楹联学会学术委员会副主任，湖南省楹联家协会副主席兼教育委员会主任，邵阳市楹联学会会长。）

众说积田（一）

力耕砚海翰墨丹心

——唐积田印象

肖怀贵

因书法爱好，去年9月，有缘相识唐积田老师，学习交流书法艺术。虽然时间不长，但印象非常深刻。

一是持之以恒，追求书法艺术从不间断。积田老师从小受其父亲影响，喜欢写字，上小学就因写字工整，常常受到老师的表扬，读初中、中专都积极争取参加书法兴趣小组活动。在邵阳参加工作后，直至深圳打工创业，尽管遇到不少困难，但他自如至终没有放弃对书法艺术的追求，从不高的工资收入中挤出钱来买书法资料及学习工具自学苦练、利用各种机会主动寻找书法名师指导，从颜体入门，再研习二王，书法艺术之道越走越宽，书法作品在全国及广东深圳、湖南邵阳各类书展中多次入展，终于在2020年12月入会中国书法家协会，成为邵阳教育界目前唯一具有中书协会员资挌的专职书法老师。近年来，他涉猎隶书、魏楷，以篆籀笔法书写颜体，追求宽博、厚重风格，容入个人体会理解，增强书写灵动及趣味性，其书法作品风格独特，在宝庆书坛异军突起，受到多方书法爱好者喜爱，大有“唐”风来临之势。

二是治学严谨，书法教学独特有方。积田老师爱岗敬业，办事严谨，现在邵阳广益学校专职从事书法教研工作，同时利用休息日在邵州书法研习社给书法爱好者开展书法培训，无论讲课还是培训讲座，每次他都要提前查阅相关资料认真备课，精心制作PPT。多年的学习实践，积田老师在书法教学及作品创作上，形成了自己的独特方法和风格，明了易懂，学生、成人皆宜。在学习方法上，要求必须做到眼到、心到、手到，三者相辅相成，在三者中补齐短板才能不断提高个人书法水平；在用笔上，要求抓笔不能太紧，书写时入笔要轻，用力适度不能太死，做到线条灵动、流畅；在学习方法及实践中，注重书法基础知识及线条质感训练的同时，特别有针对性地注重书法实战学习训练，尤其在成人书法教学方面效果明显，深受好评。

三是为人友善坦诚，社会责任感强。欲成大事者，必先修其身；身修而后德立，德立而后事成。见字尤如见人，积田老师德艺双馨，不仅书艺独树风格，惹人喜欢，为人处事也十分真诚。在书法教学交流中，对学生同道总是倾其所有、传其所能，悉心教学；对学生学员提出的问题，均一视同仁，给予讲解，对学生学员的书法作业及作品都能及时一一给予点评，指出其优点，对不足之处也不留情面一一指出，毫无保留。同时，积田老师社会责任感也很强，经常积极主动参加书法公益讲座、社区及单位免费送春联等各种公益活动，深受社区居民群众欢迎。积田老师以书法为乐，以书法为生，乐于学习、乐于钻研，乐于创作，乐于传播，让越来越多的人接受书法国粹艺术熏陶，让更多书法爱好者乐在其中，结同道而行，共醉书香。衷心祝福积田老师桃李天下，祈愿再接再厉，勇攀高峰。

（肖怀贵，邵阳市双清区原人大主任，湖南省书法家协会会员。）

众说积田（二）

积墨砚田出味道

回楚佳

唐积田老师，邵阳县人，中国书法家协会会员。他和我同龄，都是年过半百的小伙子。我们认得也只有几年时间，却一见如故，好像蛮久蛮久了。

唐积田老师的书法，目前以楷书最出彩，并且在全国第十二届书法篆刻展上一鸣惊人，差不多天底下的人都晓得了。就算你不晓得，“度娘”也会告诉你:搞书法的有唐积田这么号人物。

欣赏唐积田老师的楷书，圈内圈外，不同的人群有着不同的看法。在市里的几次书法展览上，有人特意拉着我跑到唐积田老师的作品面前，问我:他这个楷书，看起来是颜楷，可仔细看，又冇一样，字的结构造型和笔法变化，都有点怪怪的味道，不晓得是美呢，还是丑哦？

这个怎么说呢？就好像欣赏美女，丰腴和苗条，小巧和高俏，端庄和妩媚，高雅和素朴，谁美谁丑，各人眼界不同，爱好不同，结论就不同啊。

至于我嘛，那是相当喜欢唐积田老师的书法作品滴，不用讲什么冠冕堂皇的理由，就讲三个字:有味道！

有味道？对。

有味道的书法，有味道的石头，有味道的盆景，有味道的根艺等等，丑也有八成是好货。甚至有味道的人儿，有味道的人生，往往也是有故事、有内涵，令人惊奇或羡慕的。

唐积田老师的书法，到底有什么“味道”呢？

有点古意，有点时风，有点个性。这也是决定书法成败的“三点式”审美标准。

书法是我们老祖宗智慧的结晶，是中华文明的瑰宝，她经过历史长河大浪淘沙的洗礼，经过寒来暑往风吹雨打的滋润，婀娜多姿，绚丽无比。我们学习书法，只有扎根在古帖名碑的沃土中才会茁壮成长，只有站立在先贤前辈的肩膀上才会高大至上。唐太宗《帝范》就说了：“取法于上，仅得为中，取法于中，故为其下。” 这些个道理，连我都晓得了，唐积田老师又岂能不明白！

也许是姓唐的缘故，唐积田老师对唐楷情有独钟，更是唐代大书法家颜真卿的铁杆粉丝和忠实信徒，对颜的碑帖法书，无不顶礼膜拜，虔诚学习。他的楷书启蒙于《多宝塔》，奠基于《勤礼碑》，升格于《麻姑记》，参悟于《告身帖》《家廟碑》《裴将军》等。他的行书虽入手于王羲之《圣教序》和二王手札，却开窍得意于颜真卿的《争座位帖》《祭侄文稿》《祭伯父稿》。他书写我的《书法非即兴无以神逸》篇，就是典型代表，痛快淋漓地洋溢着颜体行书的味道。在这样的积累与沉淀下，唐积田老师挥毫落墨，不经意之间便流露出了唐风古意。

也许还有人会说，唐积田老师的书法有古意不假，但他的颜体还是没学到家，要写得一模一样才算高手。那我就不好说了。只能怯怯的说一句：你能写得一模一样吗？给你八辈子也不可能学得一模一样，就是颜真卿自己也做不到，因为书法作品注定是独一无二的，不是电脑字呢！

其实，我们之所以要学习古帖名碑，目的是要学习他的技法笔法，领悟他的精神意韵，而不是东施效颦，死搬硬套学他的外貌形态。早在南朝的书法家王僧虔就说过：“书之妙道，神釆为上，形质次之。”明代的书法家李流芳也说了：“学书贵得其用笔之意，不专以临摹形似为工。”如果你还执意于像与不像，恐怕颜真卿在九泉之下也会被你气得吹胡子瞪眼晴：“愚子不可教也！”

唐积田老师的书法已得古法，已有古意，是不是就大功告成了呢？不不不，非也，非也！

清代大画家石涛说了：“笔墨当随时代。”每个时期的艺术风格应当有每个时期的特征，书法仅仅死守古人是不行的，还得顺应时代赋予新意。

古代，我们的书法分别是：晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元明尚态，清人尚变。那么今人尚什么呢？

我个人觉得“今人尚色”。古人的书法在于日常学习、工作、生活实用，今人的书法在于展览欣赏和文化装饰，所以特别讲究作品的视觉效果，需要光彩夺目。如纸张的拼接、章法的布局、字组的连带、墨色的变化、多体的组合、结构的造型、空间的破格，以及装裱的衬托等等，都需精心设计，巧妙打造。

唐积田老师参加过国展创作班的训练和学习，自然有些心得，所创作出来的作品也自然会有时尚风流，时代气息，有别于古人的书法作品，这个就不用我再啰嗦了。

拥有了时代气息和风韵，唐积田老师的书法这下该完美了吧？不不不，非也，非也！

早在唐代的书法家张怀瓘就说过：“故与众同者俗物，与众异者奇材，书亦如然。”书法有了时风，还得摒弃时弊，不随波逐流千人一面，要有点个性。事实上，历代有成就的书法大家，其作品无一不是个性鲜明的。

我看唐积田老师的楷书个性还是比较明显的，主要体现在结字造型、空间破格、线条变化方面。造型上整体将颜楷略微拉长，中间偶尔又要将个别字压扁，并打破颜楷的威严端正，增添一些左倾右顾或上歪下正的险绝与调皮姿态；空间破格时通常外紧内松，对内部的短笔画压缩得更短，甚至以点代替，并且大胆挪位，或紧贴下方留上空，或紧贴上方留下空，或紧贴左边留右空，或紧贴右边留左空，营造出一种密不透风疏可跑马的气象和氛围；线条则凸显篆籀用笔，长横基本匀粗，去掉了楷横的左细右粗和中间细两头粗，以及顿按回锋收笔的常态，长捺也是均匀粗细，改变了由细至粗出长锋的大刀模样。这样一来，唐积田老师的楷书与颜真卿的楷书便介于似与不似之间了，形成了他独特的个性。

唠叼到这里，唐积田老师的书法，古意有了，时风有了，个性也有了，是不是意味着就高山仰止了呢？不不不，非也，非也！

古人早说过，学海无涯，艺无止境，路漫漫其修远兮。按照唐代大书法家孙过庭的说法：“至如初学分布,但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会之际，人书俱老。”唐积田老师的书法已过了前面的“平正”和“险绝”关，接下来是如何“复归平正”，然后达到“通会之际，人书俱老”的境界。我的天，写个字咋就这么难呢！

我期待着唐积田老师：静水流深，再闯一个又一个书法深渊；昂头阔步，再攀一座又一座书法高峰！

（回楚佳，邵阳市文艺评论家协会副主席，邵阳市书法家协会秘书长。）

众说积田（三）

唐积田：砚田勤耕厚积薄发

周盛春

2020年12月31日，邵阳市广益学校专职书法教师唐积田收到中国书法家协会寄来的会员证，成为邵阳市书法界为数不多的“国字号”会员之一，也是目前邵阳市教育系统中唯一的一名中国书法家协会会员。

积田兄待人真诚，与人为善。对书法有独到的感悟与见解，与同道交流时毫无保留。自2019年9月从深圳回到邵阳担任专职书法教师以来，身边迅速结识了一批志同道合的书法朋友。同为教师，有幸与其结缘，常相聚品茗论道，清谈挥毫。尽管时间不长，但深感积田兄是一位不可多得的良师益友。

十年磨剑，砚田勤耕；厚积薄发，玉汝其成。古人有言“大隐隐于市”，岁末年初之际，笔者造访了新邵县城酿溪镇资江河畔一处私人住宅的三楼，这个不足50平米的小居室，就是积田兄所寄居的书斋“禾堂”。“室雅何须大”，书案上摆放的文房四宝、四壁张贴的书法名帖、散发着墨香的书法作品，处处彰显着主人高雅的志趣与追求。冬阳斜照，茶韵悠悠，在这里，笔者有幸聆听到积田兄成功背后鲜为人知的学书之路与对书法的所思所悟所感。

唐积田出生于邵阳县农村，父亲是当地小有名气的“农民书家”。从记事起，院子里谁家有红白喜事时，都是请他父亲去帮忙写对联，唐积田有时也会跟着去看，父亲写字时他在旁边牵纸。有一次需要写大字，没有那么大的毛笔，父亲找了一小把稻草扎起来当毛笔用，在儿时的他眼里，觉得父亲会想办法，好厉害。潜移默化中，埋下了书法艺术的“种子”。

参加工作后，因所在企业走下坡路，迫于生计，他去了广东打工，书法也逐渐疏离了，这一放就是十多年。一次偶然的机会，唐积田认识了一些在深圳工作的喜好书法的湖南同乡，隔三差五大家一起聚会交流。2015年唐积田参加了深圳书坛新人新作展、2016年参加了深圳书法篆刻年度展等展览，唐积田认为，只有在熟练的基础上才能做到书写自然流畅，并且脑子里一定要建立这种笔法、字法、章法、墨法、大局观的意识，并且在下笔时要很自然从容的表现出来。

2019年5月份开始，唐积田潜心投入国展作品的创作，他在很多自媒体、书法群里看到一些关于国展创作时需要进行准备方面的文章，都提到写大字写好了会稍占优势，因为写小字的人太多了。他主要写颜楷，而颜楷适合写大字，后来选择了15公分的大字进行创作。前期准备时，选纸费了很长的时间，试写好多种纸以后，最后选择了纯白粉彩纸。确定纸后再确定内容，选择了全唐诗中颜真卿的诗二首，用颜体写颜诗。他投国展前投过一次大字展，字写的中规中矩，没有特色，这次投还是这样写的话肯定也入不了展。唐积田经过自己认真思考、学习他人的佳作、翻阅颜体风格的名帖，觉得技法上短期内很难突破，只能在线条、字内空间、墨色上做一些变化，经过反复练习，终于在7月初将作品完成，粘接好后寄出。他荣幸接到了面试通知，去了宝鸡参加面试，随后如愿看到中书协正式的入展通知。2020年12月31日收到中国书法家协会会员证，正式成为中书协会员。

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。书法是书法人一生的修行，书法之道，要能定，能静、能安。学无止境，期待积田兄在书法这块砚田里勤耕不辍，自砺多思，会心不远，渐入佳境。

（周盛春，湖南省书法家协会会员，新邵县书法家协会秘书长。）

作品欣赏