岂止好看：类型小说创作技巧研讨会上众说纷纭|作家|创作技巧研讨会|小说|散文|文学|赵瑜

岂止好看：类型小说创作技巧研讨会上众说纷纭

类型小说为什么好看？类型小说与非类型小说的创作技巧如何相互借鉴？12月26日，一场让人醍醐灌顶的类型小说创作技巧研讨会，在两江新区盈田酒店成功举行。

本次研讨会由重庆文学院、南岸区作协主办，人间故事社承办。重庆市作协副主席、重庆文学院院长张兵（小桥老树），重庆市作协原副主席王雨，重庆市新闻媒体作协名誉主席许大立，重庆市散文创委会副主任、南岸区文联主席赵瑜，渝中区作协原主席阿蛮，渝中区作协原副主席蒋春光，重庆市新闻媒体作协秘书长陈泰湧，南岸区文联副主席、南岸区作协主席杨金帮，评论家周其伦，人间故事社社长阳德鸿，以及南岸区作协部分小说作家代表出席了此次研讨会。

何为“类型小说”？

本次研讨会围绕类型小说的定义和创作技巧展开。作为全国知名的类型小说作家，二十年来，张兵尝试过多部类型小说的创作，且都赢得了读者追捧。在主题演讲中，他首先谈到类型文学的发展情况。

他认为，类型文学是指在题材选择、故事场景、人物设定、审美趣味等方面，有着比较定型的类型化倾向、读者对其有着固定阅读期待的文学样式。类型文学有其自身的艺术规律，它能够发展需要一定的社会环境和文化氛围，需要商业文化相对发达。这些条件在改革开放以后，特别是互联网时代得到了基本满足，国内类型小说由此得到强劲发展。在改革开放多年后，类型文学已经逐渐成为阅读、影视、有声、动漫、游戏等最为重要的内容来源。影视、有声、动漫、游戏的主力受众是青年人，类型文学对塑造青年人的人生观、世界观和价值观起到了相当重要的作用。网络文学发展起来以后，又极大丰富了类型小说。网络文学其实就是类型小说在网络上这一新型载体上的表现。

他说，网络写作在即时性、互动性、方便性等方面优势明显。经过二十多年发展，网络文学初步形成了自己的特征。首先是对唐传奇、宋话本、明清小说的继承，表现出鲜明的人性关怀、强烈的家国情怀等中国价值观；其次是对西方文学的吸收，使其文本具备现代性和世界性；第三是与中青年读者全面而深入互动，反映了普通读者的喜怒哀乐；第四是与市场的衔接性极强，能够在网络上生存并火起来的小说，迁移到影视方面容易获得成功。

重庆市作协副主席、重庆文学院院长张兵（小桥老树）

“全国各地的类型文学发展，从大的时间节点来看还处于起步阶段，一线城市在类型文学发展方面比重庆稍有领先，但是差距不大。我们可以在继续发展严肃文学的同时，大力发展类型文学，力争将我市打造成为全国类型文学重镇，进一步促进我市影视、动漫、有声、网络视听的全面发展，成为影视、游戏等文化产品的上游基地。”在演讲中，张兵对重庆类型文学的发展充满信心和期待。

好的类型小说是怎样炼成的？

在张兵看来，成功的类型小说有以下几个特点：

一是要将主人公或者其团队放在困境之中，或者说是放在极度危险的状况之下。让一个人物、一个家庭、一个团队、甚至人类都濒临极度险境，命悬一线。

二是主人公具有传奇性。主人公必然是英雄，这个英雄并非要做出顶天立地的事，而是要做出某种“传奇”的事，做出一般人做不到的事，比如特别的高尚、比如特别的勇敢、比如特别的温暖、比如特别的聪明等等。

三是有一个伴随全书的“重大问题”需要解决。这个问题会成为一根指挥棒，一方面，指挥着作者的写作，另一方面，指挥着读者的阅读。情节往往粗看起来错综复杂，特别是大长篇，人物关系非常复杂。但是，抽丝剥茧，所有的成功书写都会致力于解决一个贯穿全书的“重大问题”，其他所有的人物、故事和线索，都会围绕在这个重大问题上。

四是极端的设定。极端的设定和前面三点相结合，或许更有机会写出一本成功的类型小说。什么是极端的设定？比如电影中的人质事件中，往往会限定二十四小时必须完成任务，否则人质会被杀，这就属于极端的设定。

五是多重视角。能让读者与不止一个人物共情。整个故事是通过以主人公为主线的一群主要人物的感受、想法、感情和命运起伏来呈现。虚构的世界，是由主人公和众多次要人物的经历和视角来展开和形成。

六是选择更酷的背景或者是选题。比较酷的、有效的选择，是紧贴热点、科技前沿、时代前沿、生活前沿。所有酷的背景，都需要长久的学习，任何成功都不会有侥幸。

最后，张兵分享到“在我看来，类型小说最核心的方法，其实就是三点：代入感、金手指和酣畅感。”

早在上世纪90年代就创作过穿越小说的杨金帮，是重庆当代类型小说创作的先行者。他带给大家的分享也干货满满。他认为，类型小说的突飞猛进，得益于互联网及网络文学平台兴起，简化了文学作品从创作到读者的流程，现在从写作到阅读是快递速度。与此同时，创作与阅读的准入门槛低了，作者与读者广泛化了。可谓写作快手化，阅读快餐化，篇幅超长化。重要的是，作品的市场化程度加重，迫使作品向可读性倾斜。这就是浪漫主义作品兴起之因。

很多年来，杨金帮都痴迷于类型小说阅读，前后阅读了2000多本，包括修真、穿越、玄幻等等。在阅读和创作中，他悟出了类型小说的基本规律。“作者首先要掌握两岸关系的距离（此岸世界是指现实世界，彼岸世界是指小说中的世界）。距离产生美，此岸世界升华成彼岸世界，是浪漫主义小说的魅力所在。不过，再远的彼岸世界，也必须让在此岸中的读者看得到，看得懂。在主角的人设上，要尽量与读者群体接近。只有接近，才易让读者在阅读中产生借代移情。”

南岸区文联副主席、南岸区作协主席杨金帮

具体到创作技巧，他分享道：一是主角的命运要有大波折，首尾要有大落差，浪漫主义的结尾应该是喜剧的；二是故事主线简单易懂，故事细节复杂多变；三是道德控制主角的欲望，因为主角被赋予了太多的机遇值、武力值，似可纵欲，所以要用道德控制，“引而不发跃如也”；三是反新闻式叙事，新闻的叙事是开门见山，小说要反着来，内容要层层披露，让读者在阅读中寻找答案；四是要侥幸与奇遇，又要合理与逻辑；五是创造唯美唯奇唯新的生存场景与人生际遇。

类型小说与非类型小说，如何相互借鉴？

在研讨会的交流环节，多位作家从自身创作实践，谈到了类型小说与非类型小说的差别和联系，以及在技巧上相互借鉴的可能性。

近年创作成果颇丰的陈泰湧谈道，现今创作者从文学中开拓道路，在大浪淘沙中创新，非常不容易。有的知名作家已经在开始探索散文与小说、现实主义文学与类型小说如何结合，而绝大多数基层作者还在记录生活中的故事。他认为，不管如何归类，一部成功的作品有一个共同特点，就是首先要讲好“故事”。他的感悟是，开场一定要精彩，才会有读者愿意读下去。而在现实题材的处理上，运用浪漫主义类型小说的创作手法，也许更能打动人。总的说来，类型小说与非类型小说应相互借鉴，相互学习。

曾创作了《依仁巷》《解手》等厚重作品的阿蛮自我揭秘，说长篇小说《解手》是基于《山海经》中的巴人传说，借助作者想象，将古代部落生活与现代文化传承故事交织叙述，横跨四千年时光。该小说以奇幻的笔触，描绘了上古时期巴人英雄后照（小名崽儿）和部落女首领祖母的形象。某种意义上说，这借鉴了传奇小说的创作方法，与现实主义小说拉开了距离。同时，他谈到，王安忆的《长恨歌》以其优美的文字，将女主角的人生融入了我国当代史。《繁花》与《白鹿原》则呈现了时代变迁中的各色人物甚至家族的命运，牵动人心且值得反复阅读。“不管是类型小说还是严肃小说，首先要明确自己的创作动机，另外，现在的类型小说可以再增加一些文化底蕴，将趣味性和文学性达到平衡，这才是成功的小说。”

王雨在历史题材和现实题材小说创作上均多有建树。他强调说，不管传统小说还是类型小说，都要设置悬念，这是小说吸引读者的根本。

重庆市新闻媒体作协名誉主席许大立

作为音乐和文学的跨界者，许大立从自身偶然创作出的小说处女作《乡愁》说起，认为小说创作不必太拘泥于条条框框，是什么类型的小说并不重要，关键是要给人以触动。

同样坚持现实题材小说创作的蒋春光则谈到，有种分类法，认为与类型小说相对的是文学小说，这不太科学，不妨划分为类型小说与非类型小说。二者之间有个分水岭，前者是人物服务于情节，后者是情节服务于人物。类型小说，讲究用怎样的模式和桥段将情节突出，情节放在第一位。但情节大于人物，人物形象就容易扁平化、缺乏张力；人物大于情节，则可以使主题升华。而非类型小说更讲究语言、文字的细腻，文学性和思想性并重。两类小说，完全可以取长补短、互为镜鉴：非类型小说，可以引进类型小说元素，强化情节设置、增强知识价值；同时研究读者心理和需求，扩大读者数量。他同时认为，类型小说和非类型小说没有绝对的边界。如果一定要区分，就分为好小说和不好的小说。能模糊掉边界的小说，就是好小说。“不好的小说各有各的毛病，好的小说都是相似的。”

同时从事创作与评论的周其伦也持相似的观点，他认为类型小说的创作技巧，所谓纯文学小说也都在使用。其实只要好看，都是好小说。不过，他本人更喜欢阅读直面人生和现实的类型小说。