这部电影，乌鸦期待了很久…

作为原著党，我一直都认为，这部7万字的小说，其凝练的篇幅与密集的情节张力，与电影的叙事语言高度适配。

唯一的变数，就是改编水平…

直到看到成片，我终于放心了：没有魔改，前半部分嬉笑怒骂，令人捧腹，后半部分热血动人，让人泪目。

今年暑期档第一部质量过硬、情绪价值拉满的国产电影，就是它了：

《长安的荔枝》

大唐天宝十四年。

长安小吏李善德，接到了一桩根本不可能完成的任务：从岭南运新鲜荔枝进长安。

要知道，荔枝这种水果，一日色变，两日香变，三日味变…

从岭南到长安，五千余里，山水迢迢，想要在变味之前将荔枝运到长安，无异于痴人说梦…

但皇帝下了圣旨，那就是天命不可违。

李善德明算科出身，不懂官场之术，他这一生熟悉的只有数字，当危机降临时，他唯一能依靠的，亦只有数字。

他将这个看似不可能完成的任务，用数学的方法，化整为零，拆解成两个关键变量：

第一， 缩短运送时间。

第二， 延长保鲜时间。

他规划出四条路径，有陆路，有水路，有陆地和水路相结合…

他砍下荔枝树的树干，保留枝叶，用盐水清洗，以双层瓮（外层和内层之间灌水的坛子）为容器，再辅以冰镇，最大限度延长了荔枝保鲜的时间…

然而，李善德渐渐发现，光是设计出运输蓝图还远远不够，更难的事在后头…

由大鹏导演并主演电影《长安的荔枝》，今天在内地院线开启点映。

原著小说的灵感，来自我们中国人都知道的名句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”…

荔枝保鲜时限短，要把它迅速运到长安，背后一定是有一个人，或者说是一群人，为此宵衣旰食，呕心沥血…

马伯庸给这个人取了名字：李善德。

表面看，《长安的荔枝》讲的是运送荔枝…

实际上，它透过运荔枝这件不起眼的差事，展现从皇帝到官僚，从权贵到底层的芸芸众生相，我们得以窥见，盛唐光鲜外表之下，早已千疮百孔，危机重重…

电影版《长安的荔枝》做了一件特别实在的工作：照书拍。

两个多小时的时长，完整呈现了小说的风貌。

情节上，没有乱七八糟的加戏，也没有胡乱删掉重要人物，名场面都一一保留，有一些细微的改动，作为原著党，我感觉都可以接受。

读小说时觉得特别有趣和震撼的桥段，都在。

比如，前期李善德计算路线时使用的格眼法；

后半段千里运送的紧张、荔枝园被毁的悲怆…

最后，李善德当面质问杨国忠的热血…

还有那些名句：

就算失败，我也想知道，自己倒在距离终点多远的地方。

流程，是弱者才要遵循的规矩。

这些阅读时在脑子里留下的音画，与电影镜头重叠，毫无违和感，感觉特别奇妙。

你会在同样的地方，被再次打动，而电影语言和演员的表演，都让这种情绪更加强烈…

当然，即使没看过原著，影版《长安的荔枝》也可以轻松入坑。

相比原著，电影加入了不少喜剧元素。

说到喜剧，那可是大鹏的舒适区。

去年的《年会不能停！》，就凭借轻松、幽默的手法，揭露了当代职场打工人的真实生存状况，引发无数牛马共鸣，成为跨年档小爆款。

这次《长安的荔枝》，依然采用了《年会》的主演班底。

大鹏+白客+庄达菲，原来的大厂牛马，这次分别担任运荔枝小队的项目经理、投资人、供货商，古代版《年会不能停！》代入感拉满。

和《年会》相似的是，《荔枝》的喜剧元素，不是低级的插科打诨，多是自嘲和讽刺的黑色幽默，笑料之下，是荒诞的现实。

你可以跟随李善德，体验到大唐职场打工实录之——

上司一边挖坑，一边喂大饼，那是真·大饼，真·吃不下。

同事把活儿都甩过来，然后争先恐后进行最热门的娱乐活动：摸鱼。

整个官场，都在流行一个叫“踢皮球”的体育项目…

哪个牛马看了不感叹一句：不能说十分相似，只能说一模一样。

而李善德的心态起伏，也完全切中当代社畜“躺又躺不平，卷又卷不动”的窘境。

明明已经干活儿累得半死，在林中遇到老虎，第一句话竟然是“我还有差事没做完”。

这种责任心，怎么不是天选打工人呢？

当接下了无法完成的项目…等等，先去算个命，转运佛珠先买起来…

果然，这年头大家都在上进和上班之间，选择了上香。

但正如余华老师所说：如果一个人连算命都不想算了，那可能真是消极了。

会有反复的挣扎，还是因为对自己有要求，对未来有希望啊。

大鹏塑造的李善德，给了我很大的惊喜。

大鹏身上特有的草根特质，和李善德特别贴合，一下子就戳中了我。

这个角色就是古代版的小镇做题家啊，靠数学成绩优异，成功卷进了官场，但因为跑错赛道，半生努力，也无法升官发财。

他跟很多在大城市漂泊的上班族非常相似，工作996，省吃俭用只为买房，给老婆孩子一个温暖的家。

故事前期的他，是唯唯诺诺的基层小吏，但到了后期，他的白发越来越多，双眼熬得通红，从一个书生意气的中年，变成了蓬头垢面、衣衫褴褛的老者…

在他身上，我看到了无数劳碌一生的普通人的影子…

而大鹏演出了李善德每个阶段的细微变化。

无论是眼神、面相，还是走路姿势、说话神态，都有很用心地调整，每次都调得不明显、不突兀，但如果把最初和最后的形象放在一起，会吓一大跳。

还有一个细节，电影反复给李善德的手特写镜头，每一次都意味深长…

刚开始，接到内廷运荔枝的命令，他跪在地上，紧张得手抖。

那是因为，一个从九品下的小吏，平时根本接触不到这么高级别的官员。

第一次跑到岭南，做运送荔枝的实验，马队根据他设计的路线出发，他目送他们远去，手也停不下来颤抖。

那里面有紧张，也有一展抱负的兴奋…

最后真正运输荔枝，原本安排好的驿站人去站空。

李善德翻看逃驿的账目，才知道驿站为了完成任务，家家征税，早就入不敷出，逃跑只是为了活命…

他的手再次控制不住地颤抖，因为他意识到，自己的双手也沾满了鲜血…

不得不说，大鹏的演技，是肉眼可见的飞速提升啊。

他真的太适合扮演这种被生活碾压的普通人了，近年来，他的表演越发细腻深沉，也更松弛、生活化。

常常是通过眼神、肢体的细节，让角色在荒诞中透出心酸，喜剧外壳下，藏着小人物的悲情。

而这次让我有些意外的，是杨幂饰演的，李善德的妻子郑玉婷。

这个角色本来在原著中戏份不多，是个典型的贤妻良母，但改编让这个角色变得很有记忆点。

她很有主见，也很泼辣，惹她生气，是要挨巴掌的，不仅李善德挨过，他那个坑人的领导，也挨过（有点暗爽是怎么回事）…

这个处理不仅增加了戏剧性，也符合我们对盛唐女性意识觉醒时代的想象。

她和李善德的感情，电影处理得真实而克制。

李善德去岭南办事，凶多吉少，她知道他背负的重担，但所有的担心忧虑，最后只变成一句话：记得给我带些木棉花回来…

而李善德表达不舍和思念的方式，不过是“你再扇我一次”，不过是记得给妻子带回木棉花…

没有一句说“爱”，却无比深情，这就是中年夫妻的默契。

说起来，电影中还有很多让人眼前一亮的角色。

比如，白客饰演的苏凉，在原著里，他和李善德决裂，一走了之。

但电影为这段友谊注入了温暖，苏谅在李善德需要的时候逆水行舟，成为电影中最燃、最动情的时刻；

比如，庄达菲饰演的阿僮，我差点没认出她来。

这个角色也没有对李善德暗生情愫，是自然而敞亮，坦荡交朋友的女生形象。

还有刘德华饰演的杨国忠，本来我担心因为对华仔太过熟悉，会出戏…

但他演得真好，自带贵气，眼神凌厉，不怒自威，将一个身处权力顶峰，不动声色作恶的败类，诠释得十分到位。

《长安的荔枝》是一场“大唐版极限挑战”。

你将身临其境，体验争分夺秒运输新鲜荔枝的紧张刺激，感受孤注一掷、千里狂奔的悲壮…

也能在这个故事里，看见盛唐气象的繁华壮美，和这庞大机器运作的背后，千万庶民牺牲的残酷…

这是血汗和算筹浇筑的东方生存史诗。

它要表达的更深层的主题，是如此犀利大胆。

为了让京城的权贵吃上几颗荔枝，转运5000里，涉及水陆驿站153个…

调用上万人力，耗费银钱高达56720贯…

要知道一棵荔枝树要长20年，这一次就将30亩果园毁于一旦…

几百匹骏马，筋疲力竭，横死途中…

几百名骑手和船夫，在过度疲劳和事故中死伤过半…

马匹到达长安时，李善德七天七夜没有合眼，双眼糊满眼屎，头发全白，脸颊干瘪，全身尘土，活像一具干尸…

那他究竟送到了多少荔枝呢？

只有一匹马和两坛果。

一颗荔枝背后，是多少人力物力的耗损，权力顶端的享受者根本不在乎，他们永远不会低头看输送血液的毛细血管如何崩裂…

但李善德不同。

最开始，他只是个兢兢业业的牛马，只想着努力完成任务…

但走出长安城，经历了荔枝转运的全过程，他看清了权力运作的冷酷无情、官僚系统的黑暗腐朽，以及底层百姓的巨大牺牲。

他竭尽全力、拼死要完成的差事，本质是荒谬和虚无…

他深信不疑，为之卖命的皇权，原来是这样的肮脏不堪…

李善德只是一个微不足道的小人物，但当他看清这个社会运行的规则，他选择了，坚持本心。

他不愿意同流合污，不愿意对苦难闭上双眼…

明知会触怒权贵，他依然为减轻百姓负担仗义执言，撕破虚伪。

我很喜欢这个故事的结尾，安史之乱爆发，长安陷落，李善德却因为谏言被贬岭南，反而躲过了一劫。

得知消息的那一天，李善德在荔枝树下，一口气吃了三十几颗荔枝。

那仿佛是他对所经历的荒诞、所目睹的苦难、所参与的罪恶的一种吞噬。

他的眼泪在眼眶里打转，手在颤抖，那是劫后余生的庆幸，也有一份扬眉吐气：这是我配得的，我不再是被压在体制最底层的蝼蚁了…

这或许是命运，是天意，但李善德最该感谢的，是没有被这个世界改变的自己。