前几周，戴佩妮在成都演唱会上，哽咽宣布将会取消接下来广州、北京的两站巡演。
她在演唱会上说，
“我根本不在乎面子不面子的问题，一直不避嫌这样的场面，我如果自己做不好，我就承认自己做不好”，她说自己不会“强撑，然后要大家帮我一直吹得很厉害”。
取消的公告里提及：由于难以负担舞台成本、场地的环境限制、现实的艰难无奈，我们陆续遇到了诸多难以克服的挑战。
回应是坦诚的，也有人发出了不少“华语乐坛完了”，“观众审美太低”这样的感叹。
但其实遗憾之余，也让人思考：给观众审美贴标签是不是太武断了，以及在如今市场对“文化”容忍度并不高的情况下，如何找到音乐与人的连接方式？
1.
宝藏歌手，纷纷遇冷
不知道什么时候起，“宝藏歌手”变成了票房“杀手”。
在因为综艺开始被更多大陆观众知道之前，戴佩妮一直是台湾实力派歌手。唱功在线，也有创作才华，本人也很有态度，一直坚持所有的歌曲都要由自己原创。
（图 / 戴佩妮获得金马最佳原创电影歌曲）
只是肉眼可见，这些“背书”没能转化为实际的票房号召力。
同样的例子还有“娃娃”魏如萱，从《声生不息》更多人知道了这个台湾宝藏女歌手，有文艺特质，自带综艺感的性格也很多人喜欢。这几年，魏如萱也有不少传唱度颇高的金曲，比如《香格里拉》《你啊你啊》。
然而今年魏如萱的全国巡演”怪奇的珍珠”，票房也遭遇了滑铁卢，在今年的广州演唱会舞台上，魏如萱承认演出门票难卖，临近演出，多个票价都在销售中。
同样的例子还有去年，品冠的票也卖得不好。他曾经是“无印良品”的成员，这几年作为音乐人的品质又慢慢被更多人发掘。
在社媒上，他们都是好评如潮的小众遗珠，都在唱片时代红过，有自己的代表单曲，且也一直有着专业的歌艺态度。但真的到了要花“真金白银”的时候， 好口碑没能转化为高票房。
才华横溢，特立独行让他们在快餐消费的时代闪光、被“听见”，却总好像没有建立起深度的联结。
2.
好口碑为啥撑不起大场面
戴佩妮的哽咽声明一出，泪水是真诚的，也正因为此，随口一句“观众审美下降”归结所有原因，就不太真诚。
记得小红书上曾经发过一篇帖子，调查听众认为”魏如萱门票滞销”的原因，有多数网友表示“路人盘还不够”，人们认定的天后还是张惠妹、蔡依林、张韶涵和梁静茹这一类老牌天后，创作路线人气王也只有安溥和陈绮贞这些，”金曲歌王歌后”之类的奖项标签不能称为走大规模演出的保障。
的确，即使戴佩妮出道多年，有稳定输出，但对于很多观众而言，她的歌曲和人仍然是分离的，很多人对她的认知还停留在“跑调的歌迷”身上；
主办方的策划也是一个重要原因：刷到不少社媒的帖子赞扬了戴佩妮演唱会的“舞美”水准，像一个艺术作品一样：
但也正是因为这些硬支出，让项目成本太大了。而主办方在策划时没有充分考虑到真实的票房号召力，便动辄选择了一线城市的大型场馆......
也看到不少网友吐槽票价：最低 380 最高 1380，对一般观众而言，真没做好心理准备一下子掏这么多钱。
宣传也是一个问题，购买演唱会门票的人群，除了核心乐迷，就是能明确知道在演唱会“获得”什么的人：而对于像戴佩妮这样的“小众宝藏歌手”而言，核心乐迷有限，想要让更多人买票，这种联结点肯定不是“自上而下的宣传”。
其实，这种“联结感”也就是一种活人感。其实仔细想来，戴佩妮在大陆爆火，其实是因为伸手递话筒给歌迷掐大腿的那个视频，而魏如萱也是因为在综艺上的各种有趣的梗。现在爆火的陶喆，除了本身金曲数量多多，最初的翻红点其实是大众挖掘到的一种他的“活人感”。
3.
今年一个成功的逆袭“反例，可能是歌手曹格。
曹格也有金曲歌手这样的背书在身，有稳定的歌迷群和传唱度高的金曲，前几年他一度陷入离婚、酗酒一系列负面传闻，一度“过气”；
而今年，曹格在社媒上和粉丝互动多多，还在 Livehouse 做了两场小型演唱会，票价远低预期，算是“小而美”的打法，择了在 Livehouse 开演唱会，也是好评颇多，而他在前期和粉丝在小红书上的互动，也建立了不少联结。
在社媒上，曹格这场演唱会是鲜见的票房和口碑都不错，显然是精准调研和宣发后的结果。
对于这些非超一线的“宝藏歌手”而言，比起大场馆大场地，深耕垂直领域，选择小而美的场地，也许效果能更不错。
4.
除了以上这些从自身发现问题的“内部原因”，当然还有不容忽视的事实，是时代变了，演唱会的定位也变了。
过去技术有限，互联网不发达， 娱乐场景更是有限，演唱会就像张学友的那首《她来听我的演唱会》中唱的一样，是仪式感，是听音乐的重要场景。
而现在，讯息飞速发展，人们的注意力变得更加分散，获取精神慰藉的方式很多：
今天的演唱会更像是一款融合了音乐
+K
展览的沉浸式产品，既满足了歌迷对音乐的临场感需求，又满足了观众拍照打卡的社交需求”（@娱乐硬糖）
万人合唱的演唱会上，人们也许关注的并不是音乐，而是对参与和获得感的一种及时满足。这背后是更深的全球的问题：互联网时代下人们越发孤独，经济下行又导致能量普遍不高，对文化的容忍度愈来愈小。
后现代社会，世界变成愈来愈共时平面的，人们的精力分散在各个点，但很少有让心性垂直沉淀的空间。可能真正要“往回看”的，并非某个黄金年代，而是音乐与人心最初的那种联结方式。
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