要体会的不是这字写得好不好，而是笔尖在纸上舞蹈的轨迹，笔锋跳跃的弹性感觉。“善书者不择笔”，这绝对是一个千古谬传，一支好笔在手，能够让你体会书写的乐趣，体会驾驭笔锋的愉悦……
当下社会的书法可说“百花齐放”，也可说是“乱象丛生”。就拿书法“抽象艺术”来说吧，纯属一派胡言！
作为有形的文字，尽管有各种线条（变化）组建与搭建，最终根本没有脱离字体的“形”！那里抽象了，尼玛线条是抽象？
关于线条，本人有责任告诉大家～绘画中的一切都是有线条组成的。包括球体（圆形），也是各种线条所组合而成！
为了便于不明真相的吃瓜群众了解，本人就说一下现代建筑物。建筑物不管什么造形，脱离不了点（门窗）线（外观框架造型区）面（各种墙面及窗体小面）。此时如果有人说，这个建筑物是抽象建筑，你会信吗，绝对不会吧。
提出这个论点的家伙也知道没人信，所以就换了个说法，建筑物上的线条是抽象的！此话听起来没有错，因为脱离了实相的线条本来就是一根”无名线‘’，当然可以称之为“抽象”。
问题是这家伙偷换了概念，把作为本质的建筑物虚化了，强调了作为服务建筑物配套的线条……脱离了字形的书法，谁会认为是字呢？道理是一样的！
试想旧时以毛笔记帐为生的管家，能写出如此符合规范的、准确易识的帐本册页不足为奇，但难能可贵的是还颇具形体美感，颇能给予观者视觉享受，这便实属不易了。着实汗颜了当代太多狂妄地动辄以名家自称的书法家们。
也难怪，如同原来汽车稀有时司机是门职业，现在会开车是生活出行如同走路一样必备的技能，那么旧时以毛笔记帐为生的管家书写如此工美的便条不足为奇，功夫到了，自然字会熟而生巧。
现在动辄以名家自称的书法家，仅凭一技之长，有的毫无文人的修养可言，甚至做人的德行都令人诟病，却可一付骄纵姿态，通吃天下，实为环境使然：书法的实用性退化的结果。
“书法纯属小众文化，无须亲民，接地气便入俗品。书法是业内一小撒人士的孤芳自赏和把玩？"的论调，以及“真正的书法必须是小众文化范畴内的抽象艺术”的说法，正是在当下环境下才会有某些人借势造势，顺水推舟，无非是耸人听闻罢了，以期为自已书法的技不如人（古）找借口而已，当然草书或古文字领域稍有例外，因为确实涉及太多字体体系的认读问题，大概有这种妄自尊大论调的人，学识应该也没有那么高古的水准吧。
真正的书法只是那些经过时间长河、历史翰海的大浪淘沙，历久弥珍，雅俗共赏的墨宝，它构筑起了我们当代书法继承和发展的宝贵根基，如同土壤、水和空气一样，培育出了中国人独特的传统文化基因，历久不衰，迄今愈加呈现出蓬勃发展的态势。
所以只要当前的书法文化生态呈健康繁荣态势，让孩子从小到大，循序渐进地系统学习，全面保障书法教师的学养素质，配合现代得天独厚的多媒体教学环境，再加上传统文化复兴，国家大的人文环境的改善与提高，那么，不远的将来，普通人也可以写出像百年前旧王府管家所写的账本一样精到的汉字，绝对不是妄谈！只要书法教育普及到毛笔成为我们老百姓生活的日常工具，传统文化的传承意识深入老百姓的内心，群力群为，愿景必将实现！
书法是文学艺术，首先是为人民大众的。文字是劳动人民创作的，是劳动人民智慧的结晶，书法家用艺术的形式固定下来，是在继承和发扬中国文化的美，翰墨文化也是文学艺术。翰墨文化生活是人民群众发展起来的，从生活当中逐步演化成文学艺术。文学艺术本身就是为人民大众服务的。把文学艺术认为是小众的问题，这是错误的。作为一个书法家，不能脱离人民大众，不能脱离生活，否则是创造不出反映人民生活实际优秀的书法作品。翰墨书法脱离了人民大众，就等于是无源之水，无根之木。艺术源于生活，高于生活，没有生活哪能有艺术呢？
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