38字草书龙飞凤舞，我认到一半就卡壳，心里却冒出另一个念头：要是换成楷书，还能这么一气呵成吗？——楷书真能“快写”吗？写快了还能这么好？
楷书所谓的快写，能有多快呢？写字的快与慢，是相对而言的。不是一味的求快就是其字写得多么好，功力有多深，也不是一味的图慢就是慢工出细活儿，把字写得出神入化，锋芒毕现。
我们现在的书写，是一般性的需要书写，并不是像古人那样存粹是为了显示个人字体见解进行的创作。当然，个性的书法创作除外。
若论楷书，写得很慢，那不叫写，那是描，是画字，是基本功不成熟的外化表现。而把字写得过快，也不能说完全就是个人的功力已然登峰造极，不需要点画推求。
我们写楷书，起码的基本要求是一笔一划，既要送到位又要收得住，不能写成照猫画虎的样子，出现画虎不成反类犬的结果。
目前我们最为常习的是欧颜柳赵四大家的楷书字体。无论如何都需要一笔一划的认真对待，不能出现牵丝和勾带，板板正正规规矩矩。这种写法自然就限制了书写速度，要想和行书一样的追求速度，那就不叫楷书了。
至于在先有楷书基础上提高书写速度，那则是另外一个话题，牵扯到了字体的进阶和提升，是行楷的运行节奏了。
快写可以！但是前提还有一定的基本功！平时的书写不能和练字的时候来比较！是有区分的！练字要求每一笔都要写的严谨到位 平时书写不用那么做 平时书写要求字形美观笔画优美就可以了！方法技巧不一样！快写首先要有字形！也就是字的结构 还有字要均匀一致 不能乎大乎小 再完成这两个条件下调整笔画！还有力度 ！使字达到即美观又漂亮！！
楷书再快，也不能快过行书。如果楷书写的速度超过行书，那么行书的产生就没有意义了。楷书需要一笔一画，这势必会降低速度。行书很多笔画可以自由连带，这无形中就会增加了速度。
速度与质量无法兼得。同样一个人的书写水平，速度不同的情况下，肯定是越慢写得越好，越快就会写得越差。我们现在要解决的问题是：在保证实际需要的情况下，越快越好。而不是一味的快！
唐时有种职业，叫做写经，因那时佛教兴盛，佛经需求量很大，又不可能印刷，只有抄写，抄写量很大，又要恭整，写经人如没有快写楷书的本事，他敢揽这个瓷器活吗?本事最高的写经人，一天可写兩万字!这是小楷。大楷照样是快写的活。欧阳询写《醴泉銘》时，已八十多岁，在碑上书丹，若不能快写，不能写出经典书作，那可能写得半拉就得死在石碑之上。还有一句话是说草书是个慢写的活，叫做"匆匆不及作草"，这是古今书家在用楷书写信时，最后收官的谦词，是说我用楷书给您写信，是因为我时间紧促，不能用草书给您写了。这就同时澄清了一个错误观念，即认为草书应比楷书写得快，其实正好相反。
想要快速的书写楷书，必须有过硬的基本功。基本功就是一笔一划都要符合规范，能在慢写中写出标准的楷书。其实古人写楷书未必很慢，首先古人书写的工具都是毛笔，古人在书写时不可能把每件作品都当做书法来完成，也就是说古人大部分书写其实是他们的工作，他们想完成的是内容而不是书法。
所以他们写楷书绝不会像今天的书家一样，一笔一划一板一眼的写而不计较时间。但有人会说那些流传下来的楷书碑帖是怎么回事？这些碑帖字体一般是为了纪念大事受邀或者受命而写。比如欧阳询的代表作《九成宫醴泉铭》受命于唐太宗李世民由魏征撰文。在写这样重要的碑文时作者肯定是全力以赴的写，不可能跟日常工作一样那样自由发挥的。可以看出楷书快写后笔画的起笔、方圆、结构、粗细、形状都有显著不同。一样的是都给人美感。
想要快写楷书，必须要对楷书极度熟练。也就是我们说的熟能生巧，只有熟了你才能快，只有熟了你才能巧，只有熟了才能好。当然作为楷书与行书肯定是有分界线的，最大的不同是行书可以连笔带笔而楷书必须一笔一划横平竖直。当然作为不同的字体即使你楷书写的很好了，行书也是需要专门练习的。
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