半岛网评论员 梁湘
2025年红果短剧年鉴揭示了一个惊人的数据：全年61部播放量破10亿的短剧中，女频题材占比高达92%，奇幻元素渗透率超过半数。这个数字背后，是短剧行业从野蛮生长到规模化爆发的蜕变轨迹。然而，当《云渺5》因影射武则天引发舆论海啸，当11岁女童演绎“7岁替嫁”的荒诞剧情，我们不得不直面一个尖锐命题：在流量至上的狂欢中，短剧行业是否正在触碰内容创作的伦理红线？
儿童保护红线：流量经济下的伦理崩塌
2026年初，微短剧《逼锦鲤替嫁活阎王，相府气运全断了》的下架事件，撕开了行业乱象的冰山一角。这部让11岁女童演绎“7岁被迫嫁人、15岁生子”的剧集，不仅违反《未成年人保护法》中禁止制作传播危害未成年人身心健康内容的规定，更涉嫌触碰“猥亵儿童罪”的刑事红线。剧中成年男演员与幼童的搂抱镜头、充斥“养成系”隐喻的台词设计，将未成年人异化为满足成人观众猎奇心理的流量工具。
这种乱象并非孤例。某平台曾出现“12岁少女智斗恶霸”的短剧，通过夸张的肢体语言和成人化台词博取眼球。当创作者将儿童视为可随意操控的“数字木偶”，不仅违背创作伦理，更可能对青少年观众造成认知误导，而童年绝不该成为流量经济的试验田。
历史虚无红线：文化尊严的底线失守
《云渺5》的翻车事件，暴露出短剧创作中历史虚无主义的危险倾向。剧中“伍媚”女帝向女主角下跪自称“罪奴”的情节，通过谐音梗影射武则天，将中国历史上唯一女皇帝塑造为窃取权力的卑劣者。这种消解历史人物精神内核的创作，不仅伤害民族情感，更可能扭曲青少年历史认知。
类似乱象在男频短剧中同样存在。某些穿越剧让现代主角随意篡改历史进程，将严肃的历史事件简化为个人爽点。当创作者为追求“强反转”而肆意解构历史，实则是在文化自信的基石上刻下划痕。听花岛剧场出品的《法官的荣耀》则提供了正向范例，该剧通过乡村法官的真实案例，将法律知识自然融入剧情，实现艺术价值与社会价值的统一。
内容创新红线：流量陷阱与创作突围
在红果短剧2025年播放量TOP20作品中，听花岛剧场独占10部，其成功密码值得深思。这个由咪蒙团队打造的厂牌，通过《家里家外》《我在八零年代当后妈》等作品证明：真正能穿越周期的爆款，从不是靠触碰红线博出位，而是源于对生活本质的深刻洞察。
《家里家外2》的创作团队用30分钟幕后纪录片揭示了精品化路径：剧本打磨阶段进行200余次修改，服化道团队还原80年代四川民居的砖瓦纹理，演员为呈现重组家庭的真实感提前三个月体验生活。这种“慢工出细活”的创作态度，与某些靠低俗剧情7天速成的短剧形成鲜明对比。
《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十五个五年规划的建议》提出：“发挥文化养心志、育情操的作用，涵养全民族昂扬奋发的精神气质。”站在2026年的门槛回望，短剧既已是网民茶余饭后的文娱形式之一，行业监管部门应把好“红线”，平台应加强审核，出品方则要守好文化的底线，让短剧更好地发挥其文化属性，短剧行业才能健康发展，短剧作品才能从“流量为王”进入“质量制胜”的新阶段。
目前，广电总局针对儿童短剧设立的“成人化”“工具化”“娱乐化”三大红线，本质上是对创作初心的回归。当红果短剧平台单日新增剧集审核量突破3000部，当听花岛剧场建立演员黑名单制度杜绝低俗内容，这些实践都在构建行业健康发展的防火墙。唯有守住内容创作的伦理底线，短剧才能真正完成从“流量快餐”到“文化正餐”的蜕变。
来源：大众报业·半岛网
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