这幅14字草书，给自己3秒，你能一笔不差地念出几字？若第二眼仍卡壳，恭喜你，已亲手揭开“赵孟頫争议”的第一层纱：当线条被速度卷成漩涡，美，竟成了阅读的墙。有人说他“太熟、太滑、太媚”，有人却奉若神明；为什么有人对赵孟頫的书法略有微词？
可以说：在四大家中，综合素质方面，赵子昂可排第一，更别论傅青主、董香光之流了。小偏多年前也曾浅尝赵体而辄止，因对书法见地、眼界、修为太差，也只看到赵书的“俗”和“媚”。而近两年来，对赵孟頫可谓五体投地的顶礼
赵书初看犹如五官精致，容貌却平平的妇人，但欣赏的时间愈长，愈会发现赏心悦目的地方，令人迷恋；又如气格高致，却平易随和的友人，初时觉得平淡，相处时间长了，那由内而外散发的气质，令人如沐春风。
对赵孟頫书法颇有微词的人无非两类：一种是对赵孟頫了解泛泛之人，人云亦云，跟风品论；淡及媚俗，却不知媚在何处，俗在哪里？论及人品，更是不知历史背景，缘由哪般？试问这类人，放眼当代，何人有资格对其评头论足者？
另一类则是学赵书流于软滑者。此类人因根基不牢固，徙羡其飘逸俊雅，纵横自如的赵书，却心有余力而不足，只能望洋兴叹，迁怒于媚俗耳！
赵书中期作品，特别是《前后赤壁赋》及《归去来辞》等此类书作，最不适合初学者，但却又极易诱惑初学者。这一时期作品虽最为秀润娟雅，但却内蕴骨力。初学者易徙得其形，而失其骨力，最容易流于软滑魔道。
喜赵书的可先学其晚年参与李北海意后的作品，偏于瘦硬，如《闲居赋》《秋声赋》等此类风格，得其内圆外方之意；再学其《三门记》等楷书以得骨力后，反而学中年作品时，则更能得其潇洒奔放神韵！
赵孟頫是中国书法艺术的一座令人仰止的巅峰，也是横于学书者面前绕不过去的深谷。他如高山气候一样变化多端，又如深谷般包罗万象。他的书法是自然与法则的完美和谐，是美与丑的明确界线！
历史上对赵孟頫书法的评价非常高，除了傅山的政治立场讨厌赵孟頫书法外，董其昌是不服。真正对赵孟頫书法有微词的，是现代的一些人。感觉现代的人，个个都是铮铮铁骨，正义凛然的高洁义士。有的人见到别人学习赵孟頫书法，所表现出来的不屑，好似玷污了他的眼睛一样。真实的原因其实是，赵孟頫的书法讲求笔法，结构精巧。要学习他的书法，是需要投入巨大的精力和时间才有可能学到一点皮毛。这对急功近利之人来说，是不可忍受的。
学不到，干脆批臭他，让人看见就这类型的书法就讨厌。于是有人发明创造出了一些逻辑混乱的词，如“美可以不漂亮”，“好看的书法都是俗的”，“俗的东西都是好看的”，“不俗的东西是普通人看不懂的”。
各种奇谈怪论，其目的就是一个，为自己的丑书作辩解。看看那些鬼头鬼脑的书作，哪一个不自我标榜高雅？哪一个不自称不俗？哪一个不说曲高和寡？其实际是不靠谱，让人怎么和？说一千，道一万，现代人对赵孟頫书法的微词，是动机不纯。是因为写不出来。
热门跟贴