故宫博物院藏有一幅丁以诚《铁保像轴》,绘清代大臣、书法家铁保坐像,画中铁保面容端严沉静,头戴冠帽,着蓝袍黑履,左手拈髯,右臂倚案,手持一圆砚。右侧瘿木案上惟置宝剑一把,风字砚、卧牛淌池端砚各一方,余无长物。以表现这位满族杰出文人的身份与性格。

画面的上部,有铁保所书题诗两首,第二首写得尤为感人:“一砚相随五十春,不分帆影与车尘。被他磨得须眉老,犹作斋头抱璞人”。人砚相随以老,坚贞守志不渝,画与诗,皆为足以载入砚史的佳作。

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【清】 丁以诚 《铁保像轴》 纸本设色 126.7cm×67.4cm 故宫博物院藏

铁保是满洲正黄旗人,他出生在一个世代武将的家庭,却独好习文,早年即有盛名。乾隆三十七年(1772),铁保中进士,授吏部主事,受到武英殿大学士阿桂的赏识,屡加荐举,乾隆帝也素知其名,称赞其慷慨论事,有大臣之风。他曾数度主持会试、乡试。由于认真负责,所取多人才,阮元、那彦成、刘凤诰、汪廷珍等皆为其门生。

铁保一生三度出任督抚重任,历经宦海浮沉。嘉庆七年(1802)底调补广东巡抚,嘉庆八年(1803)初转任山东巡抚,在任之时,颇有政绩,他手书山东提督学政刘凤诰吟咏济南的诗句“四面荷花三面柳,一城山色半城湖”,悬挂于大明湖上,甚为名城增色。嘉庆十年(1805),铁保出任两江总督,成为管理江苏、江西、安徽三省的最高军政长官,在任上,他投入了大部分精力用于治理水患。

铁保在政务之余,寄情笔砚,这方铁保铭“云龙第二砚”便得于两江总督任上,即嘉庆十年至嘉庆十四年(1805-1809)之间。据其铭文云:“得前砚之明年,以宣防至袁浦,适得此砚于霜降后。摺奏安澜,志而喜之。”由此可知,此为铁保所得的第二方云龙砚,得砚地点为“袁浦”,得砚具体时间为霜降之后,铁保“摺奏安澜”。

先说得砚之地“袁浦”,即清江浦的别称,今在淮安市,当时为黄河、京杭大运河、洪泽湖交汇之处。管理河务为两江总督的一项重要职责。乾隆五十四年(1789),设两江总督行署于清江浦,两江总督每年桃、伏、秋三汛及漕船重、空二运时,移驻于清江浦。两江总督进京陛见亦例在秋汛之后。汉代,黄河决口,汉武帝亲发士卒,负薪以填,功成后筑宫其上,名为宣防宫,后人遂以“宣防”泛指防河治水。铁保当时自金陵两江总督署移驻清江浦,正为治水,故云“以宣防至袁浦”。

清代中期,清江浦因河工的兴盛成为重要城市,河务人员奢侈消费的盛行,造就了极度的繁荣。据光绪《淮安府志》:“河督开府清江浦,文武厅营星罗棋布,俨然一省会。帮工修埽,无事之岁费辄数百万金,有事则动至千万。”“故清江上下十数里,街市之繁,食货之富,五方辐辏,肩摩毂击,甚盛也。”在这样商贾云集的繁华世界里,身为总督的铁保才能得到这样一方石质、刻工俱称一流的宝砚。

再说“摺奏安澜”。清朝河道制度规定,每年汛期过后,若河道堤防未发生溃决,平安度过大水季节,保障了河道与漕运安全,河道官员需向皇帝呈送“安澜”奏疏以报平安,此乃定例。奏报之后,朝廷也会依例嘉奖相关官员人等。查《清实录·嘉庆实录》,铁保出任两江总督期间,有三次奏报秋汛安澜,时间皆在霜降前后,而嘉庆十年(1805)的奏报,正在霜降之后,最有可能是铁保得砚的时间。转录嘉庆十年乙丑九月己未相关文字如下:“两江总督铁保等奏报秋汛安澜。出力员弁,下部议叙。”

铁保对于河务的治理是非常辛劳而负责的,他后来曾回忆说“忆前官江南总督时,目昏臂痛,食少事繁,又连年水患,朝不保夕,经夜不寐者四十余日”,平安度过汛期,对于操劳于河务的铁保来说,自然是大喜事。所以他才在之后所得的砚台上郑重写下铭文,然后再请工匠刊刻,用作纪念。可以说,此砚是铁保在两江总督任上的“纪功石”,龙起云变,安澜治水,一片忧国忧民之心,尽在于此。

铁保爱砚,记载多见于其诗文与好友纪晓岚《阅微草堂砚谱》。在《约斋十砚歌·用东坡龙尾砚韵》中,他曾有诗曰:“书生心力不知惜,日日斋头磨紫璧”“一生拼作石知己,此后应无砚主人”。《南唐官砚歌》中又说:“我生爱石等爱玉,冥赏与世殊酸咸。”《阅微草堂砚谱》更是记载了不少纪晓岚、刘墉和铁保、那彦成之间的砚事佳话,所谓“太平卿相,不以声色货利相矜,而唯以此事为笑乐”。可惜的是,此类文人余事,当时不以为意,故纪晓岚藏砚直到20世纪初期才得以整理成书,而铁保藏砚之铭文来源之可靠者更是寥若晨星了。

此砚铭文刻工精到,准确反映了铁保书法特色,融汇颜真卿之浑厚与米元章之流丽,考虑到金石大家陈鸿寿都曾到过袁浦,加入过铁保的幕府,可知刻砚之人必非俗手。

世事无常,白云苍狗。这一方“云龙第二砚”铭记着清代文人铁保的功绩与雅趣。石质优美,刻工精致,铭文斐然而流传有序,不仅为一方文房佳器,更是传统文化魅力的载体。■

编辑 | 杨晓萌

制作 | 殷 铄、刘根源

校对 | 安亚静

初审 | 殷 铄

复审 | 马子雷

终审 | 陈 明

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