“古装剧是捅了战神的窝吗？”

《逐玉》收官，热度不减。
张凌赫饰演的铁血将军谢征，浓眉白面，玄甲配雉鸡翎，造型霸榜热搜多日。
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微博热搜
曾几何时，荧幕上的将军形象还称得上百花齐放。有项羽式的豪气干云、粗粝不羁，也有兰陵王式的冷面清秀。
可如今，古装将军们仿佛共享着同一个衣橱。
近几年古偶里的男将军们凑一起，堪比消消乐现场。
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图源：微博
批量复制的妆造，高度雷同的冷峻神情，流水线玄铁甲、古风鬓角；
外加一个十有八九都有的“半永久高颅顶马尾”。
争议先不表，社长着实好奇：
高马尾是怎么成了古装战神的标配？
这事儿，古人知道吗？
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高马尾在谢征身上，算是个变身开关。
入赘时半披发，是温柔隐忍的假赘婿“言正”；
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战甲一穿马尾一扎，立刻切换成杀伐果决的武安侯谢征。
观众不需要看剧情、品演技，看发型就知道：杀神上线了。

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不只是《逐玉》，这股风潮早已席卷古偶。
接棒热度的仙侠剧《白日提灯》里，男主段胥身为大梁最年轻的将领，同样是一束长发高高束起。

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剧照
去年末《一笑随歌》，杀伐果决的大皇子凤随歌，被付一笑射中，俩人甩着马尾上演了38集的恨海情天。

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八月，丞磊在《与晋长安》与《锦月如歌》中“左右对打”，极为相似的妆造，让路人单看剧照甚至分不清谁是谁。
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再往前，《折腰》里的雷霆马尾勒得酷吏男主，眼角直冲太阳穴。
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可以说，近五年的古偶中，但凡男主人设沾了将军、战神的边，“高颅顶马尾”的出现概率高得惊人。
这款发型，统治范围还不止于男将军。
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《锦月如歌》
《逐玉》里田曦薇的樊长玉，从杀猪屠户女成长为簪花将军，发型越打越收紧。
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《一笑随歌》《山河枕》《锦月如歌》《与晋长安》里的女将军们，无一例外有着飘逸高马尾。
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《山河枕〉
武功越强，头发越紧，人设越狠，颅顶越高。
不管你是男是女，只要角色是武神，高马尾总会准时登场。
但问题来了：古代将军行军打仗，真敢这么梳吗？
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先说结论：他们基本不扎马尾。
战场逻辑很简单，越利落越安全，连真的马尾巴，都不能飘起来。
在秦始皇陵出土的马俑中，车马需要束尾，鞍马则会将尾巴编成辫子。
防止被树枝、兵器、车轴勾住缠绕。
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秦始皇陵官网图
唐宋更普遍，马尾巴常用布或绳裹紧束起。
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唐代三彩马/图源：故宫博物院
日常中也会出现，《知否》打马球的坐骑，便是束尾的马匹。
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马都如此，人更不敢大意。
一头飘发几乎等于送人头，被人一扯就失去反抗力。
秦始皇陵兵马俑的将士，发型再多样，无一不是将盘成贴着头的“丸子头”——髻。
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秦始皇陵数字博物馆
飘逸高马尾，在真实战场上，无命消受。
而抛开战场，清代、游牧民族、楚地及西南少数民族发式另论；
中原汉族几千年主流审美，也不爱高马尾。
对古人来说，头发是 “第二条命”。

这也就不奇怪，现代人看来有点“厚脸皮”的割发代首，古人是愿意买账的。

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孟德削发/《三国演义》
古人信奉“身体发肤，受之父母”，头发不能随意剪，还要规规矩矩束起、戴冠帽，这是身份也是礼制。
束发加冠是古代男子的“成人礼”，一般十五岁开始束发，二十岁行冠礼。

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《知否》
成年男子、尤其有身份的男子，头上必定有冠有帽或者有巾。
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《琅琊榜》
女子的成年礼为15岁的及笄，需加簪盘发，随朝代更迭，发式繁多。
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《雁回时》及笄礼
“黄发垂髫，怡然自乐”，儿童与赋闲之人发式不一板一眼，不过此处垂发也并非马尾或彻底散发。
如宝玉因是孩童，居家的发型随意了一些，但也有讲究——
“在家不戴冠，并不总角，只将四围短发编成小辫，往顶心发上归了总，编一根大辫，红绦结住”。
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《红楼梦》
可以说，中国古代汉族社会，在正式场合、成年礼制之下，无论男女，其主流发型均非高马尾。
当然，也有人提出：“可是古画上有高马尾啊！”
以网上流传颇广的两张图举例——
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图1：大部分人提及古代高马尾会使用的一张图
图2：十分清晰的辫子
一为魏晋墓群的彩绘画像砖，头上确实有一个高高翘起的黑色发束。
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全图为魏晋彩绘画像砖，三人对坐
该墓葬出土了大量记录劳动生产生活的人像画像砖，除此皆是发髻。
另一张同衣饰、坐次、家具，但角度略微不同的画像砖，便知所谓“高马尾”，依旧是发髻的简略画法。
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魏晋《宴饮图》画像砖，甘肃省博物馆馆藏，收录于《嘉峪关魏晋墓砖画》（文物出版社，1985年），本次引自甘肃日报公开文博资料。

其二，是清代画家孙温绘制的《清彩绘全本红楼梦》插图。
对应第二十五回“魇魔法姊弟逢五鬼，红楼梦通灵遇双真”。
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孙温
章节原文写着王熙凤“手持一把明晃晃刀砍进园来，见鸡杀鸡，见狗杀狗”，处于癫狂发疯、披头散发的极端状态。
显然，不得做主流参考。
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86版《红楼梦》第11集，只拍出了凤姐大病，疾呼“要杀人”
当然，古代历史漫长，华夏地域极广，留存下来的图像与实物有限，很多细节已不可考。
不排除在某些特定场合或边远地区，曾出现过类似发式，只是没有形成主流，也没有成为军队、士人、贵族的标准装扮。
毕竟，古人发型确实无奇不有，什么椎髻、偏髻、堕马髻，花样比我们想象的多得多。
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《国色芳华》李幼贞婚礼
魏晋时期狂放到这样——
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甘肃出土魏晋壁画局部
总之，目前看来，古偶里那种丝滑飘逸、造型师精心打理过的高马尾，在已知的历史资料中实属罕见。
况且，也并不吉利。
披头散发，马尾飘逸——在古代语境里，往往对应流浪、战乱、癫狂、贬谪，甚至是临刑前的状态。
和现在的少年感时尚，着实差了十万八千里。
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书画里几乎不见、真实战场也不敢用的发型，是怎么一步步垄断了观众对少年将军、沙场战神的全部想象？
这头飘逸的黑长直，在戏剧中能寻到踪影。
京剧中有两个绝活，一为“甩发功”，当角色悲愤、癫狂、伤感时，一头散乱长发剧烈甩动，是最直白的情感外化。
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《野猪林》（1962）李少春版本的林冲
而另一门绝活“翎子功”，靠的是头顶两根长翎，无风自动，一挑一旋全是张力，同样直指内心情感。
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《四郎探母》京剧
高度程式化的戏台奠定了大众接受度与审美基础。
而真正让高马尾彻底走进大众视野的，是武侠的崛起。
早期武侠片男主，以及女扮男装形象，还多是贴头丸子髻，尽量还原古代束发。
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《大醉侠》（1966）郑佩佩出演金燕子
在上世纪七十年代狄龙、姜大卫二人主演的影片中，已经出现不少短马尾造型，后来又延伸出半扎发，自带一股江湖气。
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《保镖》（1969）
武侠剧黄金时代到来后，83版《射雕英雄传》、95版《神雕侠侣》、97版《天龙八部》……男主开始大量“披头散发”，表现侠客的潇洒不羁。
马尾+披发，就此成了武侠天选发型。
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《神雕侠侣》
一是动态好看，打斗转身都有线条；
二是内核自带反叛，和礼教森严的庙堂造型划清界限。它不属于规规矩矩的书生，只属于仗剑天涯的侠客，是一种“明朝散发弄扁舟”的疏狂。
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文官武将
千禧年前后，古装发型彻底放飞，开始服务于人设，大胆创新。
《小李飞刀》 焦恩俊，一头标志性泡面卷发风靡一时；
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《风云》 何润东的爆炸泡面头，完全跳出历史框架；
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《水月洞天》 各式烫发、编发、飘带、刘海更是花样百出。
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这些造型毁誉参半，爱的人夸有创意，嫌的人厌太出格。
到了2005年《仙剑奇侠传》爆火，游戏改编古装剧正式登场，后来李逍遥成了几代人心中的白月光。
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一头短马尾/《仙剑奇侠传》剧照
此后，初代流量上场，武侠开始退热，古偶日渐崛起。
《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》等S级大剧刷屏，古装剧的核心卖点彻底变成了“颜值+CP感”。
造型不再是为了服务人设，而是为了凸显颜值——丑即原罪。
相比死板的头顶丸子髻，高马尾的优势太多。
头发向上拉起，配上高颅顶，眉眼更舒展，面目清朗，视觉上显得轮廓紧致。
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发际线到发顶与脸部长度近似/《逐玉》张凌赫将军照
古偶最热衷的氛围感，也要散动的发丝来呼应。
转身时马尾划出利落弧线，出剑时发丝随风翻飞，慢镜头BGM一加，又一对“颜霸爱情”出现了。
而且，相比复杂发髻，对于剧组来说，高马尾也算是高效的选择。
于是这一古偶万能造型，开始复制粘贴。
管你男男女女，风骨文人，还是探案武吏，天神抑或魔头，都逃不掉一头高高扬起的马尾。
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《唐宫奇案》《水龙吟》
只是，过犹不及。
到了今日，当所有少年将军、江湖侠客都顶着同款高马尾，演着同款“少年感”，审美疲劳也难以避免。
争议纷纷扰扰。
与其说如今大家是讨厌将军的半永久扮相，不如说厌恶了每个将军都长一个样的偷懒预制感。
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回头看老版《红楼梦》的时代，一珠一玉，一发一服，皆有说法，让人记住的造型，是那些不敷衍、不套路的。
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这并不是要求影视剧完全复刻现实。
只是眼看，将军们外表日渐华丽，内里愈加空洞，他们不食人间疾苦，再无侠义分毫。
不由得唏嘘。
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《侠女》
再光鲜的扮相，也比不过一个饱满的真实角色，能在记忆中留得更久。

而那些被反复致敬的经典意象，仗剑天涯的侠客、银鞍白马的将军、纵酒狂歌的名士；

或许正被如今儿戏般的江湖，一点点消耗殆尽。