少女出山，一剑封喉，不愧是年度金奖！|侠女|插画|武侠|水墨|漫画

侠女出山，年度金奖。

第四届CIAC全国插画扶持计划大奖揭晓，关于金银铜奖的讨论鼎沸，高赞爆贴中，评论区使用最多的词汇是——实至名归。

凭借《五侠女》拿下金奖的，正是95后国风作者@阿押AYACY。

在CIAC赛事中，国风选手不在少数，有人用繁复还原唐朝盛景，有人画衣袂飘飘的仙气，有人画腰肢缠绕的妖气。

阿押的《五侠女》，不喧嚣，不复杂，只有意境幽远的留白，以及大战一刻安静得只看到裙带飞起、竹叶微颤的克制。

《五侠女·赵处女》

东方美学中的“侠”，他用插画笔触诠释得淋漓尽致，亦征服了所有评委。

金城

传统笔墨韵味、留白等手法与现代色彩有机结合：以密集的画面元素承载了叙事信息，大面积色块又留给观众想象空间，是能体现当代插画师对古今中外融会贯通的佳作。

田东明

笔触干净利落，画面完整潇洒。充满东方韵味。

而评委刘冬子则直接给出了六个字：

刘冬子

完美，无可挑剔。

今天，就跟随馆花的脚步，带你走入国风少年阿押的武侠世界。

阿押本人

5位侠女

带你见识顶级的“中式张力”

阿押AYACY

大家好我是《五侠女》的作者阿押AYACY，毕业于山东工艺美院动画专业，现在上海从事游戏行业，正经创作插画大概有八九年时间吧。

名字是早期自己的口癖谐音，随便取的，后面想改发现来不及了。

头像是个人OC“混元童子”，脱胎于我18年创作的“小万历的衣柜”系列漫插，又融合道教元素和传统文化，准备养成IP但疏于打理（我懒得厉害）。

10岁少女深山学艺归来斩杀奸恶、无名侍女盗取金盒化解战乱、商人之妻大仇得报后斩断尘缘、山林越女与白发老者以竹比剑、少女首领以绢帛救书生……

此为聂隐娘、红线、贾人妻、赵处女、车中女子五位侠女的故事。

她们身怀绝技，心怀大义，神秘智勇，事了拂衣去。

这些来自明代《剑侠传》文本中的侠女，被阿押创作为一组《五侠女》插画。

精巧又不失留白的构图，是国画的水墨意境；

少女们即便只留一抹背影，但大跨步的动作与裙摆飘飞，已透露出极强的生命力。

CIAC

恭喜阿押老师拿下金奖，请跟“CIAC插画艺术家”的读者打个招呼吧，也聊聊您的参赛契机?

阿押AYACY：谢谢，“CIAC插画艺术家”的朋友们大家好！在得知获奖消息后我非常惊喜，在此感谢CIAC组委会的认可，得到这份荣誉是对我继续深耕创作极大的鼓励。

前几年我就在网上看到赛事信息了，有不少喜欢的老师参赛，组委会的前辈和评委老师都是重量级，赛事含金量很高，但苦于没有满意的作品，直到第四届，作品攒差不多了这才报的名。

CIAC

您此前似乎很少参加比赛。武侠志怪是您目前的主要代表作吗？投稿这5张的原因是？

阿押AYACY：目前是的，过去的创作太发散不成体系，武侠志怪算是近期整合性相对较高的一批作品了，投这五张是因为自己最喜欢呀哈哈。

《五侠女·贾人妻》

CIAC

选择明代《剑侠传》文本的原因是？以及作为男生，为何对“侠女”题材情有独钟？

阿押AYACY：说到这我要特别感谢（啸林山人）吴让之老师，吴老师在我创作的大发散期给了《剑侠传》的建议。先前我在小红书有个叫“侠客岛”的合集来着，零散放着几张武侠题材的创作，简介里写“每个人心里，都曾有座侠客岛。只侠客们利刃出鞘，这世间不公便可涤荡一空了…”《剑侠传》刚好是这样的题材，就这样吴老师重新点燃了我对“侠”的热情，从这之后此类作品的创作就没有间断过。

至于为何对“侠女”题材情有独钟，首先，我并没有刻意区分“男性题材”或“女性题材”，因为“侠”才是精神内核，是坚守内心道义时一种纯粹的精神力量，我坚信这种力量是人人皆有的。而在超越世俗规则的情境中，主角本身往往自带锋芒，我只需要挑出更有戏剧性，更容易感染人的故事，这五幅侠女就是如此。

CIAC

您的作品有些胡金铨武侠电影的味道，您是否有被一些其他的书/影/音影响到？有没有很喜欢的艺术前辈？

阿押AYACY：是的，胡金铨先生的电影对我影响很大，会常年反复地刷。空闲会在网上揣摩一点宋画，以及、、，伍启中、等诸多前辈的作品，在巨人的肩膀上慢慢攀登。

胡金铨《侠女》1970

CIAC

创作时最难的部分是什么？是否有什么素材作为参考？每张画创作大概需要多久？

阿押AYACY：我喜欢构思通畅了再下笔，但这个过程容易卡住。所以创作前会接触尽可能多的资料，造型服饰、历史文物、时代背景，还会搜罗感受性强的艺术作品，以及风味搭配的曲子，放大感官，强化对人物的感受，力求能一气呵成（当然以上均为理想状态）。因为都是业余时间创作，所以顺利的话一周，慢的话月余。

CIAC

在寻找题材的时候，您会被故事的哪一方面打动并决定画出来？聂隐娘大众很熟悉，但其他相对冷门，您是如何挑选故事的？

阿押AYACY：画面感、故事深度、想象空间？都有可能。

聂隐娘自然不必说，贾人妻其实与不少侠女复仇故事是共用相似母题的，而赵处女篇则被金庸先生改编成其封笔作《越女剑》，所以这几篇相对有把握吧，创作欲也来的自然。

至于红线跟车中女子的话确实冷门，但红线自有其魅力，她的故事很雅，文字描写有张力。比如原文写薛嵩等红线归来一段“忽闻晓角吟风，一叶坠露，惊而试问，即红线回矣”，红线深夜往返七百里的紧迫感，随着黎明的露珠滑落，陡然转了意境，我画到这的时候都有些恍惚，窗外的天色也才刚刚破晓，惊喜红线活着回来了；

《五侠女·红线》：一张画便是一部电影

阿押AYACY：金庸也评价过车中女子，说很现代感，试想武艺高强的“少女教父”，带着一群衣着华丽的少年飞贼，行亦盗亦侠之事。这样的设定本身就是非常超前的，她对我来说最大魅力则在于，车中女子的背景与去向成谜，如此留白的唐代江湖想象空间可太大了。

《五侠女·车中女子》

CIAC

挑选故事后，您如何在画面中突出戏剧张力和人物特点，可否举例聊聊？

阿押AYACY：

我依赖感受先行，确立了感受再做画面构思，构思期间会把很多东西考虑进去，力求符合想表达的气场。后续无论草图或是深入，只要不破坏感受框架就不会大翻车，甚至可以做很多内容调整，前提是都要在这个感受框架内，聂隐娘就是如此；

《赵处女》的创作过程也基本同上，在构思过程中，我想赵处女与袁公的感受是要明确拉开的，需要强调两者的疏密对比，加上袁公的比武某种程度上带有侵略性，所以整个背景轮廓对赵处女形成压迫包围之势，后来袁公落败归隐山林，于是背景刚好画成了山林；而我把赵处女身形角度画的锐利，加大开合的势头，是为了把劲道收束到脚尖，便于体现她的武艺之高，回头顾盼应对从容。

创作红线的过程是个例外，动笔前我思考了很久，我不喜欢原篇的转世结局，更愿意相信其动机是为救万民于水火。我太想看清楚这个人了，而且红线出发离别都出现了钗子，这一幕很有象征意义，所以做了这样的排布。

赵处女·草图

聂隐娘·草图

红线·草图

懒人“小画家”，

如何突破瓶颈？

作为一个ISFP（小画家），阿押算不得卷王，躺平是常态，还透着一种淡淡的疯感。

迷茫、瓶颈、颠簸、摸索……这些都是插画师的必经之路。

但懒人有懒人的路径，从阿押的身上，你或许可以找到一些“邪修大法”。

你不要再画了快住手

水军提督

CIAC

可以分享一下您的创作工具吗？您似乎是板绘，但却能够表现出水墨晕染的手绘感和轻盈感，对此您有什么心得？

阿押AYACY：我用的是大学时买的手绘板，特别小的那款影拓，快十年了吧很好用，完全不舍的换。

水墨表现可能跟用线习惯、工具尝试都有关系，现在市面上的水墨笔刷层出不穷，我也有试过一些，效果很厉害，不过我还是建议多看大师们的画!

阿押的手绘板

CIAC

看您武侠系列的作品，大概是从21年、22年开始慢更新，可以聊聊这个系列的成型过程吗？在风格探索上有什么心得及建议？

阿押AYACY：这个系列开始前我有近一年的瓶颈期，被个人风格卡住，在东西方绘画思路上反复横跳（虽然两者都画不明白），后来我干脆动手试了试，不擅长的题材不擅长的风格、新的工具、了解不同的艺术领域…做完这些再回头看喜欢的佳作，一些理念悄然发生了变化。

所以我的剑侠系列风格一直在颠簸，因为愈发觉得不能局限自己对美的感受，大概我今后的风格走向还会有其他可能吧。

总之，大胆去做尝试就对了!

早期画的小短漫

早期志怪系列

CIAC

生活中的您是怎样的？什么爱好、生活习惯会成为您的创作灵感来源？

阿押AYACY：人味比较淡，闲暇我会出门蹬车，看展，逛道观，逛公园。多数时间还是宅着，游戏或者平躺（说到这已经想躺一下了）。

汉服是我关键创作的起点，从12年开始吧，晚上汉服吧，上课画图画。现在主要喜欢的是一些唐宋志怪小说，神仙异记，生活中经常有注意力发散的习惯，不过对创作还蛮有利的。

风尘三侠

荆十三娘

CIAC

聊聊您的创作经历吧，您是怎么喜欢上画画的？是否有对您影响较深的故事，或者想要感谢的人？

阿押AYACY：画画是我爸带孩子的绝招，据他说是先教我拿笔后教的拿筷子，所以我整个童年都对他佩服得不得了，甚至有一年替他夸下海口，父子俩承包了小学全班同学的暑假美术作业。

画画就这样自然而然发生，好像也没有特别明确的想成为什么。

有两桩事对我影响较深，都在中学时代，每个早晨，我爸都要准时收看国画栏目，我有事没事会跟着走马观花一下，后来的用线习惯正得益于那段经历；其次是高中那会，有次我上课画的漫画被班主任发现了，班主任的处理态度令人印象深刻，他对我的创作给予了肯定并要求我认真对待每一门学科，在临放假的日子又将一摞漫画杂志塞给了我，后面还帮我报名比赛，试图开辟考学新思路（当时本人学渣无疑），后来整个高中三年，我的创作火苗一直被看到被呵护着，班主任姓李，是我的恩师。