京剧百年，流派纷呈。艺术大师荀慧生先生所创的荀派艺术，以细腻传神的表演风格、贴近生活的艺术内核与情韵兼备的表达方式，突破了传统花旦行当的程式桎梏，在梨园中独树一帜。其亲传弟子、国家级非遗京剧代表性传承人孙毓敏先生，以毕生赤诚熔舞台表演、理论研究、戏曲教育与艺术传播于一炉，凝练出“荀风毓骨”这一鲜明的艺术标识，成为新时代戏曲艺术的一个坐标。
一
“荀风”是京剧荀派艺术的精神气质与美学追求，其核心在于“演人不演行、传神不重形”，以及“三化三感”（性格化、情感化、生活化；真实感、幽默感、时代感）与“三分生”（在舞台上切忌油滑和过分熟练）等表演理念。这套体系打破了行当的刻板界限，将生活化的灵动与个性化的真情融入唱念做打，使舞台人物不再是程式化的符号，而成为鲜活可感、血肉丰满的艺术形象。
荀慧生先生
孙毓敏1959年拜入荀门，她精准捕捉并传承了荀派表演的独特神韵，无论是灵动俏皮的“稚指”、与观众情感互动的台口表达，还是随性而富有法度的身段，都成为她传递“荀风”的载体。她潜心研磨《红娘》《金玉奴》等经典，在唱腔、念白、身段、台步上精益求精，将荀派“唱要听得懂、做要看得真、情要感得深”的特质化为己用。她塑造的“三娘一梦”等经典角色，跨越不同社会身份与性格，个个鲜活生动，践行了“演人不演行”的原则。
孙毓敏的实践深刻启示当代戏曲人：当代传承，必须摒弃对程式外表的机械模仿，深入理解“从生活中来，到人物中去”的创作逻辑，把握流派的美学精髓。
二
如果说“荀风”是传承的根基，那么“毓骨”便是在此根基上树立的艺术风骨与创新胆魄。孙毓敏在改编《金玉奴》时着力于丰富人物的内心独白，强化主人公从隐忍到觉醒的性格转变，赋予角色更具独立意识的当代解读；移植改编《痴梦》时，融合昆曲精粹，完善故事情节与人物弧光，使这出戏升华为刻画人性、讽刺世态的佳作。这种“以人为本”的创新，让传统剧目获得了新的时代解读维度，与当代观众产生情感共鸣。
孙毓敏的创新兼具专业深度与实用价值。唱腔方面，她独创“亮点发声法”，优化共鸣衔接，在保留荀派婉约缠绵特质的同时增强了声音表现力与剧场适应性。她重新设计经典唱段，使之更贴合人物情绪；念白方面，她提炼荀派 “谐白”精髓，规范京白、韵白、“风搅雪”的运用，强化生活化与语气感，拉近与观众的距离；表演上，她提出“演人先演心”，融汇话剧潜台词与昆曲身段韵律，以细腻的眼神与身段传递复杂内心；同时敢于摒弃不合理的旧程式，如在《苏三起解》中摒弃传统走八字的舞台调度，设计增加苏三与义父搀扶过独木桥等身段表演，强化人物的情感联结，让情境更真实，使表演更具生活逻辑与情感张力，让观众更能感受苏三的悲苦与无助。
至关重要的是，孙毓敏的所有创新都坚守着底线——荀派的艺术精神与内核不变。她的探索不是对传统的割裂，而是在深刻理解传统后的时代性升华，最终形成了俏丽而不媚俗、灵动而不轻浮的个人风格。
三
孙毓敏还开创性地建立了“荀学”理论体系，将荀派传承从“技艺传授”提升至“学术传承”。这一实践为解决戏曲传承中的经验化、模糊化难题提供了系统方案，并鲜明地指出，中国民族戏曲艺术系统的理论建设是流派得以永续传承、广泛传播的坚实基石。
著名昆曲表演艺术家俞振飞先生指导孙毓敏先生排练
在京剧史上，能同时驾驭“舞台、讲台与写字台”的艺术家凤毛麟角，而孙毓敏是其中之一。她撰写了《孙毓敏谈艺录》等19部著作，从艺术美学、表演技巧到教学方法，构建了兼具专业高度与实践指导价值的理论体系。其论述皆源自丰富的舞台案例，使理论鲜活而具操作性，成为传承与研究的重要教材。她联合戏曲评论家、学者王家熙，系统梳理荀慧生的艺术体系，提炼其核心美学、传承规律与创新路径，将荀派从一个表演流派，提升为一门具有完整理论框架与研究方法论的专门学问。在此体系中，她精准阐释“三分生”的深层意涵，将荀派唱腔、念白、表演、身段等特色技巧确立为规范，总结艺术规律并构建教学理论，清晰界定荀派与其他流派的异同。
至此，“荀学”成为连接传统与当代、舞台与学术的桥梁。通过理论研究，孙毓敏整理失传剧目、规范表演范式、培养研究人才，推动了荀派艺术从技艺层面走向学术层面。这启示当代戏曲界：艺术的长期发展不能仅停留在“技”的层面，必须加强“学”的建设。应着力构建“技艺传承与理论研究”并重的模式，通过系统化的理论总结，沉淀、厘清并传播各流派艺术的精髓，使传承更具科学性、系统性与可持续性。
四
戏曲艺术的永续发展，根在技艺，魂在精神，脉在人才。孙毓敏将“荀风毓骨”融入戏曲教育，以“不拘一格育人才”为使命，完成了从表演艺术家到戏曲教育家的转型。她的教育实践生动表明，建立完善的人才培养与普及体系是戏曲艺术薪火相传的根本保障。
孙毓敏在教育中强调德艺双馨、知行合一。她以“学戏先学做人，传承先传精神”教导后学，以身作则，将对艺术的忠诚与执着薪火相传。在技艺传授上，她因材施教，倾囊相授，严格要求弟子精准掌握荀派规范（“学荀要像”），同时鼓励他们发挥个性，融入时代理解（“守荀能新”），践行“流派要流”的发展观。她培养的以常秋月为代表的第三代荀派弟子群体已成为当今荀派的中坚力量，使“荀风毓骨”得以相传。
孙毓敏先生在上海与京胡高一鸣先生、鼓板高明亮先生、京二胡范文硕先生、月琴梁健先生等对唱腔
孙毓敏还颇具远见，致力于培养“能演、能教、能研”的“三台”型人才，鼓励弟子提升文化素养与理论水平，形成传承的良性循环。同时，她重视艺术普及，常年深入高校、社区举办讲座与公开课，向年轻群体生动展示京剧魅力，为戏曲培养了大量潜在观众与后备力量。
“荀风毓骨”所蕴含的智慧，对当代戏曲人有着含义深刻的启迪。它揭示了守正与创新的辩证统一。“荀风”是根、失其本则创新如浮萍，“毓骨”是魂、无突破则传统趋僵化。当代戏曲必须在深刻领悟并坚守艺术精髓的前提下，勇于进行贴合时代审美的创造性转化；它强调了精神内核与程式技巧的有机融合。传承不能止步于外在程式的模仿，必须透过程式，深入理解和赓续其背后的艺术精神与人文情怀，让经典在新时代引发精神共鸣；它示范了技艺、理论、教育、传播的融合协同高质量发展。孙毓敏构建的全方位传承体系表明，戏曲的繁荣需要舞台实践与理论建设双轮驱动，需要专业人才培养与大众普及教育两手齐抓，从而形成立体化、系统性的发展生态。
原标题：《孙毓敏的远见 | 周津羽》
栏目主编：黄玮 文字编辑：栾吟之
来源：作者：周津羽
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