威尼斯双年展 | 廖军伟携《栉》与《芒果》双系列追问生命共生|双年展|威尼斯|庄子|廖军伟|现象学|生命|罗马|美学|芒果

廖军伟

Liao Junwei

1987—1990 湖南长沙理工大学美术学院，2014—2015 清华大学美术学院高级研究生班。独立艺术家，祖籍湖南，现居深圳。

编者按

在即将开幕的第61届威尼斯国际艺术双年展期间，艺术家廖军伟将以最新个展“齐物·共生——廖军伟的生命美学”亮相由欧洲文化中心（ECC）主办的官方展览项目“Personal Structures – Confluences”。这是廖军伟继深圳、北京、上海、罗马等地多次个展后，首度进入威尼斯这一全球顶级艺术场域，以《栉》系列与《芒果》系列作品双线并行的方式，呈现其关于生命、时间与存在的思考。

生命与齐物：

廖军伟的生命美学底色

作为一位生命美学践行者，廖军伟致力于以视觉艺术探索物质的生命本质与时间形态，以本真自然的方式追问世界。她的创作以对物质真实生命性的探讨为最突出的特征——在看似静默无言的一方画布之中，物的自持性、鲜活性，以一种真实而具体的生命方式呈现。这种呈现拒斥任何表象化的修辞与人为意义的植入，而是回归到物之为物的自身显现：沙砾、泥土、纤维、树叶，乃至火、水、空气，都不是符号或隐喻的载体，它们就是生命本身，鲜活地存在着。

2025年意大利罗马AAIE当代艺术中心《寻迹他处：自我重构与他者之境》展览现场

受现象学“回到事物本身”的启发，并超越人类中心主义的视角，廖军伟所做的工作，就是搭建一个场域——让物的原初生命性不为谁而言说，而是以其在场、自重与时间中不可逆的流变，自行敞开一种先于人类话语的生存伦理。与此同时，庄子“齐物”的智慧在此获得了当代的实践形态：物与“我”并非二元对立，亦非主体对客体的单向凝视，而是在创作中持续地相互靠近、彼此感通，最终消弭了感知与实存之间的裂隙。

2025年上海YOUNG美术馆廖军伟《像素荒原》个展现场

正是通过这种对物性非植入、非表象化的真实表达，廖军伟将画布转化为一个让物质自己说话的生命现场，并由此奠定了其艺术高于抒情表象的、指向存在论深度的学术基底。

《芒果》系列装置概念展2025年9月在珺空间呈现

近年来，廖军伟隐于自然之处，与泥土树木鸟虫为邻。这种与自然共生的状态，催生了她与物质生命的亲密对话，也见证了她创作面貌的日趋成熟与丰盈。如今，她的作品已开始亮相国外内重要拍卖会，获藏家稳定关注。

汇流威尼斯
以物质本体追问生命共生

本次由欧洲文化中心（ECC）主办的展览项目“Personal Structures – Confluences”于2026年5月9日至11月22日在威尼斯Palazzo Bembo、Palazzo Mora及Marinaressa Garden呈现。本届展览以“汇流”为主题，汇聚全球多国艺术家展开跨文化与跨媒介对话。项目由一支国际策展团队领衔：总策展人Sara Danieli、执行策展人Lucia Pedrana、学术总监Claudia Piovan、特邀策展人Sara Serpilli及运营总监Rachel De Stefano，共同构建了严谨的学术框架与落地呈现。

栉240608

43 × 40cm

陶泥轻装置

2024

栉240617

43 × 40cm

陶泥轻装置

2024

在这一语境中，廖军伟的最新个展“齐物·共生——廖军伟的生命美学”由意大利罗马AAIE当代艺术中心支持与策划。展览以《栉》系列与《芒果》系列装置为核心，围绕“生命—时间—存在”构建动态系统，将她的生命美学呈现于亚得里亚海之上。

栉240624

43 × 40cm

陶泥轻装置

2024

栉202501

70 × 60cm

轻装置

2025

《栉》系列致力于探究物质的生命本质，并表达对物质生命的根本敬畏。艺术家以现象学式的凝视，深入物质的微观世界，从一粒沙、一滴水、一片树叶、一度窑火、一根纤维里，去探究物质自身的生命存在性。并以敬畏之心面对生命本身，不将物质视为被动的材料或观念的载体，而是承认其自有的生命本性与言说能力。在去人类中心主义的观看中，让物质生命归还于物本身。

2分55秒

视频作品静帧截图

由此，《栉》系列进一步思考人与物质的共生关系——不是人对物的单向占有与改造，也不是物对人的异化与压迫，而是一种相互尊重、彼此塑造、共居于世界之中的生存伦理。如庄子《齐物论》所言，万物齐一——万物都是平等的。作品以极简而克制的语言，让物质的生命性成了作品的本体。最终在人与物的相互凝视中，揭示一种共生的、非对抗的存在方式。

《芒果》系列装置——芒帧微镜

1分29秒

视频作品静帧截图

《芒果》系列装置则将抽象的时间与生命议题进行空间化转译。艺术家以固定机位对芒果进行持续拍摄并凝练为延时影像，将无形的时间流转变为可凝视的视觉文本。在此基础上引入薄膜、水晶胶等工业材料对自然形态进行“封装”与“凝固”。这一行为构成深刻的文明隐喻：当技术理性日益渗透自然生命，我们如何定义“生命”？被工业材料“保存”的芒果，既是生命终结的见证，也指向生命形态在人工介质中的“转世”与“共生”。作品将芒果从物象解放为一个探讨自然有机性与工业无机性、生命瞬间与文明永恒之间张力的哲学场域。