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京剧《沙家浜》剧照 图源网络
《沙家浜》碎片
文/熊端阳
最近，一个老作家朋友在他的博文里发话，要喜欢京剧的人看过来。看什么？看几张沧桑尽染岁月斑驳的黑白照片。照片记载了一个规模较大的工厂自排自演革命现代京剧《沙家浜》的盛况：阿庆嫂胆大心细，遇事不慌；郭建光身处逆境，斗志昂扬；刁德一阴险狡诈，恶比豺狼；胡传魁草包一个，给人当枪。演出是在工厂的露天篮球场上进行的，表演者一丝不苟，十分投入。而观看者里三层外三层，将偌大一个篮球场围得水泄不通。那个时代的人对现代京剧的喜爱程度，真的让我感慨不已。我捧着这些照片一一看去，不由自主地穿越过五十多年的漫漫岁月，仿佛重回当年……
1970年，大字报，大串联，大造反，纠斗走资本主义道路的当权派，派性武斗，抢枪乱军这种暴风骤雨般的形式终于结束了。当时提出了抓革命促生产的口号，我所在的那个混凝土制品厂也逐渐恢复了生产。
某天，我们机修车间的书记通知我到厂部开会。我一个年轻的钳工到厂部参加会议，多少让人有些忐忑。进了厂部小会议室，只有寥寥五六个人，会议的形式像在座谈，那个姓王的宣传科长正在发言，瞅了我一眼，示意我坐下，接着讲起来，他说，为了更好地落实抓革命促生产，厂部有个打算，学演革命样板戏，振奋职工的革命精神，初步打算排演《沙家浜》，在坐各位都有一定的艺术特长，所以请大家来，听听各位的意见。
我万没想到今天开的是这么个议题的会。当时，确有一些大型企事业单位组织排练了现代京剧，在系统内部甚至社会上小范围内演出。可是，像我们一个三四百来人的工厂，想排练演出全本的京剧《沙家浜》，不可思议。而王科长对此却信心十足，也说得斩钉截铁。
我略略估算了一下，这台剧，光有台词的演员都不下十人，算上群众演员和乐队，最少也得二十人。哪來这么多懂京剧的人。就说乐队吧，这京剧乐队分文场和武场两个部分。文场指管弦丝竹，第一少不得京胡，京二胡，月琴，这就是京戏的三大件。我寻思，京胡只有我上了，我这拉二胡的来滥竽充数，别无他法。京二胡倒是没问题，电杆车间的老冯，是个票友，我听过他的自拉自唱，一出借东风，那把京二胡嗡嗡郁郁，拉得有板有眼，韵味十足。月琴就让胡小毕上，他是我们技校小乐队弹秦琴的，这秦琴与月琴手法也差不到哪去，摸几天也可扯匹骡子当马骑。可是，武场怎么办，板鼓，大锣，小锣，云板，钹，谁来承担？
我的担心其实是多余的。老王，这个东北佬告诉大家，沙家浜的班底今天就算搭起来了，小端你管文场的乐队，老凡打板鼓并管武场的锣鼓家什，他乡下去了，过两天来报到，我的手风琴也算一个，帮你们拉效果，造氛围。几个主角也基本不缺，小陈的胡传奎，小闵的阿庆嫂，小林的沙老太，老姜的刁德一，郭建光么，非小龙莫属了。至于新四军，土匪兵，这些群众演员可以互相交替穿插的，实际上不用那么多人，到时我来调度。目前，连我在内七八个人，我并不乐观。老王却信心十足，说，胡传魁怎么唱，老子的队伍才开张，十几个人来七八条枪，我们这个班子绝对比胡司令的队伍强。
《沙家浜》剧照 图源网络
我们这七八个人留下来了，当时，这叫脱产，让我们一心一意做沙家浜剧前期的筹备工作。首先遇到的难题是剧本，一剧之本，不仅有角色唱腔，人物对白，伴奏音乐，场景转换，声光效果，等等，都在剧本上记得明明白白。这种专业性极强的剧本哪里去找？
幸好有个郭建光。我们的郭建光小龙可是个有来头的人啊。原来，小龙出身于京剧世家，父亲、兄嫂都是京剧院的专业演员，父亲更是京剧界的名角，拍成电影的沙家浜，有个唱功不凡的演员还是他的亲叔叔。他说，剧本的事他包了。
现在有电脑，打印机，复印机，想复制文件，文学作品，歌谱，图片，那简直是举手之劳。那个年代可不一样，想复制一两页文件，得手抄，复制一张歌单子，也是抄。郭建光带回的剧本，起码要复制二十本，一本将近二十页，页面上，一行简谱乐谱，一行打击乐谱，一行唱腔和念白文字，密密麻麻布满了页面，抄是不可能的，只能油印。那就得刻写蜡纸！上世纪中期，做过文字工作的人恐怕都干过这事。一块尺来长见方的钢板，一张铺在钢板上的油光光的蜡纸，一支头子上安着一根一毫米粗细钢针的铁笔，用这铁笔刻写钢板上的蜡纸，铁笔透过蜡纸，在钢板上发出尖利刺耳的声音，刚接触这工作的人，不到十分钟，手指头就握不住这铁笔了。这绝对是办公室里的苦差事。老王说，我们多弄几套钢板铁笔，我到办公室里抓几个人，我们轮流上，争取一个礼拜将剧本全部拿下。那一个多礼拜，我们一帮人几乎全窝在厂部小会议室里，没日没夜赶制剧本。有人幽默地说，我们这是在印制《挺进报》。
经过大家的努力，我们的《沙家浜》终于开排了。排练一开始，就遇到了困难，最先的问题出在武场，出在打鼓佬老凡身上。老凡其实没打过板鼓，只是年轻时在黄陂乡下学过湖北大鼓。老王认为，板鼓大鼓都是鼓，边学边打，要不了多久，就会拖出来的。老凡这人虽年过四十，记性却好，又专心，没过多久，这鼓点子就敲得像模像样了。打小锣的小凡原来跟老凡住一个湾子，据说还比老凡高着辈分，这打小锣的活路就是老凡推荐的。老凡告诉老王，小凡的楚戏还有两下子，在乡下还演过《葛麻》里面的财主。老凡跟小凡嘱咐，进了剧组，大事小事都得听他的。
当然，小凡的小锣肯定也得听他的。板鼓其实是一出戏的总指挥，别说大锣小锣，连文场的乐器都得听它的指点。板鼓的鼓鞭就像指挥棒，左手的鞭下去代表什么，右手的鞭下去代表什么，两条鞭一起下去代表什么，都是有章法的。经过一段时间的磨合，鼓呀，钹呀，大锣呀，慢慢与板鼓融洽起来。而小凡的小锣却不行，不是打错了点子，就是打错了拍子，把个急性子的老凡气得嗷嗷叫，说，小爹，你这锣锤怎么总朝我的腰上敲！小凡就痞着脸笑，一边说，再来再来，一边递上一只烟。老凡无可奈何。
《沙家浜》剧照 图源网络
剧组开始彩排第二场“转移”。这种所谓彩排是没有彩的，也没有统一的服装，剧中人有的穿棉袄，有的穿毛衣，有的甚至披着厚重的军大衣，但都得认真地走场，认真地唱念做打。老王挎起了手风琴，厉声道，穿大衣的统统脱下来。老王既是导演，又是剧务，一抹带十杂，没人管的事他都管，还兼着乐队里的手风琴，是一个责任感很强的人，一个强悍的人，一个多面手。难怪后来当了副厂长。
喊了一声准备后，老王慢慢挥动手臂，作幕布缓缓拉开状，然后回望板鼓。老凡将右手的鞭轻轻击在鼓沿上，我的京胡顿时嘹亮起来，京二胡，月琴，笛子，二胡，手风琴同时响起，在一派乐声中，仿佛看到了阳澄湖畔沙家浜明丽的晨曦。手臂上吊着绷带的伤员小王和卫生员小凌对话，两人争执之间，应有小锣的一声“嘚”。然而没有，老凡鼓鞭杵在鼓面上，回头一看，小凡将小锣搁大腿上，眼睛盯着舞台，正痴痴看戏哩。老凡大怒，手起鞭落，一鼓鞭抽在小凡那只招风耳上。啊哟一声，小凡捂着耳朵跳起来，一边跺脚，一边骂道，老子耳朵冻得血流，你还拿鞭子抽，抽你爹吧。老凡却捂着嘴笑。你还笑？老子不演了。咚一声将小锣扔到了台子下。
台上的小王小凌走了过来，望着老王，满眼迷茫。老王对京二胡老冯说，你戏份熟，带着小锣吧，乐队注意，重来。手风琴轰隆轰隆响了起来。小凡一边摸耳朵，一边将摸在手上的血丝揩在裤腿上，悄悄地走下舞台，悄悄地捡起了他的小锣，悄悄地坐到了他的椅子上。转移这场戏再也没费什么周折，排练成功。我放下胡琴，正待起身，只见小凡抱住老凡的肩膀，两人撕扭着。打起来了？疑惑间，只见小凡从老凡衣袋里掏出一包烟，呼一下扔给身边的京二胡，一边大笑，大家抽，我请客！
我们的沙家浜前后好像演出过三次整场。还穿插着演了几次单场，也有一些即兴的清唱。其间发生过一些有趣的事，尴尬的事，花絮般的事，至今还让人难以忘怀。
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国粹的传统京剧，要求“唱念做打”的四功并重，这一体系体现了京剧艺术的综合性与程式化特征，沙家浜作为现代京剧，继承了这个传统。对京剧文化不甚了解的人，这个唱念做打一时是难以体会其个中三味的。对于业余演员来说，咿咿呀呀的唱，可以学，既使唱成了京歌，不打紧，毕竟唱出了要表达的基本内容；念，不讲韵味，直白念出来，让人听懂就行；做，大不了不规范吧，不讲高层次的美学享受，影响不了故事情节的铺展，无关大局。
最不好办的是打，沙家浜戏里，有些场次，新四军战士跟胡传奎的兵打成一团，穿插着一系列的鱼跃，翻滚，跟头，看得人眼花缭乱，在行当里，这些高难度的动作称作三险或四险，这也是我们这个《沙家浜》的遗憾。我们剧组虽说演不出这样的效果，但我们有自己山寨版的唱念做打，也可以适应演出的需要。老王认为，通观整剧，也就“聚歼”这一场的武戏难度大点，但可以改，前面几个新四军全部用踺子八叉，冲到院墙边，一个鱼跃前滚翻，不就扑过去了？最后是矮伢的跟头，我们把好钢用在刀刃上，效果照样不差。实践证明，老王这个办法很实用。
矮伢是个奇人，身长不过五尺，却强健有力。在电杆车间开搅拌机，一百斤重的水泥包，解开包装线，双手一抱，轻轻巧巧便进了料斗。一个班下来，几十包水泥经他的手进了搅拌机，从没听他说个累字。有人问，矮伢，你这么小的块头，哪来如此的力气。矮伢直忤忤应道，牛大压不死虱子，块头大没有劲有什么用，不过多甩两碗干饭。
除了力大无穷，最难得的是，矮伢有一身功夫，还翻得一手好跟斗。虎跳，踺子，小翻，拉拉提，翻起来又快又飘又高。老王说，矮伢真是我们剧组的活宝。
那年，局机关组织了一次学演革命现代戏的汇报演出，全局系统的企业领导人以及局机关全体工作人员都要观看演出，据说局领导也会亲临现场观看。老王不敢马虎，连续一个星期紧张排练，连书记、厂长也来到排练现场，开了个战全动员会，要大家将这次演出当作政治任务对待，演好沙家浜，为抓革命促生产鼓劲，为企业争光。
那几天早上，厂后门外的河滩上几乎都是我们剧组里的人。郭建光小龙站在柳林边，一会儿运气吐纳，一会儿引吭高唱，认真地吊嗓；阿庆嫂小闵一边练着台步，一边默念着台词，她在智斗那场戏里表演出色，可她的戏份特别重，所以不敢怠慢；沙老太小林走走停停，举臂昂首，体会着呵斥胡传奎刁德一的激昂情绪；刁德一老姜叼着香烟，面对滔滔江水，脸上不时露出一丝丝阴阳怪气的阴笑，可能还在揣摸如何表现出刁参谋长的阴险狡诈；
胡传奎吴传培捧着裤腰带上沉甸甸的大肚子，摇头晃脑，口里不知滴咕着什么，活脱脱一个大草包；几个新四军、土匪兵在河滩上跳跃翻滚，苦练着各种打斗的动作；乐队的人蹲在堤下的土坎上，认真背谱。我正跟老凡、老王核对着锣鼓响器的节奏乐普，矮伢走了过来，一边揩着满头满脸的汗水，一边说，我今天终于翻了十个空翻，这次汇报演出，最少翻八个，感觉好的话，翻十个，你们乐队的锣鼓家什要配合好啊。老王一听可高兴了，说，你在台上尽管发挥，老凡的鼓点保证应着你的跟斗，你放心。
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让老王和大家放心的跟斗，竟出了问题，成为那场汇报演出的唯一瑕疵。演出其实很顺利，剧情按部就班地进展到了新四军出场场面。老凡的板鼓清脆地响起，一排新四军战士在郭建光率领下鱼贯而出，走台，亮相，井然有序地进入幕后，板鼓的鞭击声越来越高吭，新四军战士们应着鼓点，再次出场，一个个翻展腾挪，纷纷跃入高高的敌巢院墙。此时老凡武场的急急风暴风骤雨般响起。矮伢出场了，一个个稳健的小翻踺子带着空心跟头，呯呯呯呯翻过了舞台中心，很快向乐队这边逼来。
此时，台下响起掌声，有人大喊，跟斗过瘾。翻了多少个啊，七八个了吧，真棒！老王咧着一张大嘴巴笑，一口气翻了八个，还没有停下来的意思。只听嗵的一声，矮伢终于停了下来，只见他踉跄了两步，背对着台下，摇摇晃晃站了一个骑马裆，双手一挽，做了一个云手，面对着我们乐队的人，怒目圆睁，呲牙咧嘴地来了一个亮相。我不由一愣，京二胡老冯不由笑出声来，矮伢晕了，晕了。老王喊，快拉幕布，快，一边嘀咕道，哪有屁股对了观众亮相的？跟他妈胡传奎一样，晕头转向了。
此时，台下掌声一片，笑声一片，有人高呼，好跟头！好跟头！
演出结束了。厂长陪着局长和几个局领导上了舞台，局长一上来就握住矮伢的手，道，你这小鬼十有八九是戏园子里出来的吧。矮伢傻笑，连连摇头。一旁的厂长笑着说，他是厂里的搅拌司机。嗯，人才，人才。局长接着说，你们的沙家浜演得好，革命精神鼓舞了人心，但也有点美中不足，他对着厂长说，你看你看，你的新四军穿的么衣服，上班的工作服吧。比我在新四军里跟鬼子汉奸干的日子里，穿的军装强不了多少，你们工厂不算大，也不算小哇，又是个国企，跟战士们置点行头，那小个子的跟头肯定翻得更好，戏演好了，你们生产指标也会蹭蹭往上窜，是不是这个理。厂长听得连连点头。
老王贴着我的耳朵说，好了，我们的演出服装解决了。
在反修街的一次演出最是令人难忘。反修街什么落地？就是文革前的花楼街！那可是租界边老汉口的核心地带。这种地方，藏龙卧虎，到此出演京剧，连胆大包天的老王都揑了一把汗。花楼街往西走，穿过木兰宫，便是赫赫有名的清芬剧场，汉剧表演艺术家陈伯华在此光芒烁烁。往西南走，上中山大道，即百年大戏园子民众乐园，就是那个名声显赫的新市场。新市场是极有名的戏码头，以前，没到汉口新市场登台的不叫角儿，连梅兰芳都曾在此挂牌唱戏。
京汉楚三大剧的文化已经浸润到这里众多票友和戏迷的骨子里。我们的《沙家浜》在此演出，岂不是关公面前耍大刀！剧组的毛头小子们一个个都是初生的牛犊，听说要到那里演出，却是摩拳擦掌，兴奋不已，哪有半点惧意。演出日子很快定下来了。老王带着一帮年轻人，早早将大卡车装上了车篷，搬上了演出的道具。下午五点，集体在食堂吃饭，然后车发反修街。
反修街的街面上，座落着一个很大的戏园。舞台上，灯光音响幕布一应俱全。台角摆放了两排轻便的靠椅，显然是为乐队准备。台下一排排木条凳早被清理得干干净净。看来，街道办事的人为演出做了充分的准备。
老王指挥着剧组的人搬放各类道具。郭建光，阿庆嫂，刁德一，胡传奎等几个主角在台上来回走动，熟悉场地。我和乐队的人开始调弦定音。沙老太婆小林走了过来，她小声对我说，我好紧张哩。我知道，她今天要是不紧张那就怪了，她妈妈今晚要来看戏，老王早给老太太留好了位子。在学校时我就知道，她正住在花楼街，老人家是个戏迷，今晚来看女儿演戏，她不紧张？我说，你以前怎么唱，今天怎么唱，怕个么事。她说，那句“你们这些走狗汉奸”的高音我怕拉不上去。我说，你放心，到时，老王的手风琴拉得轰隆轰隆轰的，我的琴弓拉得重重的，一两个音符，一带不就过去了。她笑了笑，嗯了一声，走了。
小林的沙老太与小龙的郭建光，是我们沙家浜戏的两个台柱。
小林的扮相极好，面若满月，目似晨星，身段步态优雅大气，而且声音浓郁宽厚，是一个极好的老旦角色，只可惜音域稍窄，唱到高音处有点费力。虽说拔高有点吃亏，临场也大都冲上去了，这回难道就冲不上去？
演出效果十分理想，郭建光，阿庆嫂，刁德一，胡传奎几个主要角色表现得分外出彩，观众席上不时传来喝彩声。不知不觉间，剧情进展到了第七场斥敌。小林的沙老太在舞台上一会儿怒斥大草包般的胡传奎，一会儿辛辣地叽讽阴险狡诈的刁德一，演得游刃有余，有模有样，场下不时传来掌声和喝彩声。斥敌的主要唱段即将开始，老王早已掛好了手风琴，我也将身边的京胡架到了腿上，不知怎么回事，我的心咚咚跳起来，嗨，我紧张个什么哩，真是没有来由。
只听沙老太一个响亮的叫板，“我说！我说！”几记清脆的板鼓响起来，二黄厡板，我的琴声响起，“八一三，日寇在上海打了仗……”沙老太高吭的唱腔气冲霄汉，场下掌声四起，小林一开嗓就获得了一个满堂彩！唱到“你们这些走狗汉奸，”台下的观众纷纷站起来，群情振奋，掌声雷动，喝彩声不绝于耳。她那最高的一个音符唱出来没有？我完全听不出来。在如此氛围之中，哪里听得清一个演员发出的声音？
我的琴弓拉得弓毛发热。老王的额头上渗出了汗珠。好一个火爆场面。
剧终，我们全体人员兴奋地站到台前，频频举躬谢幕。场内的观众却久久不愿离去。怎么办？老王跟我说，你，老冯，小胡三个人带着家什上，让郭建光和沙老太来一段军民鱼水情的对唱。全体人员转入后台，卸了妆的小龙和小林站到台前的聚光灯下，对着台下深深一躬，然后齐声说道，感谢广大革命群众的鼓励，我们现在再为大家清唱一段军民鱼水情。
好哇，好哇，一阵杂乱的掌声后，剧场内终于安静下来。
《沙家浜》剧照 图源网络
还有一回，好象是在汉阳某个工厂演的，至今还清楚地记得剧中一个细节。一队鬼子兵的巡逻队要从台前接踵而过，可是，有个扮演鬼子兵的人突然腹痛奔厕所去了。这个工厂舞台条件简陋，连幕布都没有，空空的台上毫无遮挡，老王急得抓耳挠腮，叫老凡的锣鼓家什不停地敲打，可总不能老这么敲下去呀。
老王眼光忽然扫到后台痴痴站着的一个人，啊，厂里跟车来看戏的工人，他大喜，冲过去，将一把枪往那人肩上一掛，同时扯一顶帽子往那人头上一扣，说道，你现在是一个土匪兵，要斜挎枪，歪戴帽，走路摇摇晃晃，吊儿郎当，跟着队伍走，穿过舞台就行了。老王手一挥，早已在此候场的矮伢，沙四龙，刘副官，刁小三，这几个客串的匪兵终于走出了后台。跟在后头的那个新兵还真不赖，走起路来果然东倒西歪，看起来吊儿郎当。
这场戏演下来，已是晚上十点多钟了，那家厂里的人招呼大家赶紧往食堂去。演完了戏，吃宵夜，这是惯例。这么冷的天，吃碗肉丝面，汤汤水水的，肚子饱了，身子暖了，在那个时候也算是一种待遇。老王端起了碗，忽然问，演匪兵那人在哪？哪个车间的，眼生得很。小胡答，刚抽回来的知青，一散场就爬到车上去了。去，你去，喊他来吃面。
从食堂出来，大家争先恐后地跑向大卡车。车后面挂了一个三步梯，我提着琴盒挨着侧墙板站着等候。忽然，车上有人轻轻地喊，把琴给我。我抬头看了一下，好象是个女孩，戴着一顶厚厚的棉帽。我将沉重的琴盒递给她，接着抓着墙板扒上了车。车上摆满了大小道具家什。她挪了挪身子，给我让出了一点空挡，一边说，你的琴拉得真好。我问，你刚回城？她答，嗯。家在武汉？她摇头，红安土著。我思忖，怎么一口地道的汉口话。
她看出了我的疑惑，说，我们知青点一色的汉口伢，说着说着，就变成汉口话了。她咯咯地笑起来。我仔细瞅了她一眼，眉清目秀，这乡里伢好俊。我问，喜欢样板戏么？当然喜欢？会唱几句么？天天听广播，久了，能哼几句吧。还说点什么呢，我问了句蠢话，刚才怎么不到食堂吃面？她又咯咯地笑起来，你们怎么不请我去扮演鬼子兵呢？我想，这女孩好厉害。
五十年真是弹指一挥间。如今，岁月留痕，她已是华发满头，却一直伴着我的笔耕，伴着我的琴音。
我怀念排演现代京剧《沙家浜》的那个年代，怀念饰演《沙家浜》里面的同学与同事。时至今日，一些人早已谢世，因了《沙家浜》，他们鲜活的形象总在脑海中萦绕。还有的人，通过微信，把在全民K歌平台上新录制的京剧唱段发给我，同时留言，小端兄，我多么想你能再跟我配一段《沙家浜》啊。有时与当年的阿庆嫂、沙老太、叶排长、沙四龙以及“土匪兵”、锣鼓手偶遇，双方往往情不自禁紧紧抓住对方的手，激动之情溢于言表，甚至热泪盈眶，而绕不开的话题就是现代戏《沙家浜》。
《沙家浜》，《智取威虎山》，《红灯记》这些现代京剧，曾经影响了我们这一代人人生观的确立。直到现在，还在为我们的生活增添乐趣，虽然它们曾是那个红色时代文艺单一的象征。
作者：熊端阳，武汉市人。退休后尝试写作涂鸦，在《新作家》，《短篇小说》，《武汉印象》，以及一些报刊杂志及文学平台上发表中、短篇小说、散文若干篇。
~the end~
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