9月24日，北京，中国工艺美术馆（中国非物质文化遗产馆）。展厅中央，一幅长逾15米、高逾7米的大壁画迎面展开——药师佛端坐正中，胁侍菩萨与护法诸神层层环侍，祥云缭绕。此处悬挂着的，不仅是一幅临摹作品，更是一场跨越重洋的学术传承与复刻实践。
展览开幕式现场
由中国艺术研究院主办、中国艺术研究院工笔画院承办的“摹壁寻古 丹青致远——广胜寺《药师佛佛会图》及中国古代壁画传摹展”当日开幕。展览以中国艺术研究院“美国大都会艺术博物馆藏《药师佛佛会图》研究临摹”项目为核心，并集中检阅了团队历时十年的“古丝绸之路沿线地区壁画临摹与推广”项目成果，共展出临摹作品100余件。
从纽约到北京：一场跨越重洋的原大临摹
《药师佛佛会图》原是山西广胜寺下寺大殿东山墙上的元代壁画，作于14世纪初至中期。如今，这件作品收藏于美国大都会艺术博物馆。2024年以来，中国艺术研究院壁画项目组多次赴实地勘查、以实验样板反复比对，在充分吸收原境考证与图像学成果的基础上，对画面进行系统性学术重建，最终完成了1511.3厘米×751.8厘米的原大临摹。
张见、韩茂远、 孟影、 蔡炀灿、 毕晓慧 、刘小锋 、王昊 、叶紫等 《药师佛佛会图》（临）
广胜寺下寺大殿东山墙 14世纪初—中期 泥板、矿物色2024—2026年
开幕式上，美国大都会艺术博物馆亚洲艺术部中国艺术主任孙志新通过视频充分肯定了项目组的工作态度与研究方法，认为《药师佛佛会图》的研究与临摹工作“为文化遗产的研究和保护作出了新的探索”。
展览特设“跨洋重构”单元：主展厅以等大尺寸呈现研究性临摹成果，一旁的工作坊则通过文献、图版、影像与复原模型，梳理了这幅壁画自流失至今的学术史脉络，向观众揭示“原大”背后那条看不见的学术之路。
“现状临摹”：把历史如实留下来
为一幅现藏海外的壁画完成原大临摹，难的不只是画，更是如何“如实”地画。项目主要成员韩茂远向记者坦言，最具挑战的是前期的数据采集与色彩管理。“大都会艺术博物馆的展陈环境光线比较微弱，而我们最终要回到北京完成原大临摹，真正困难的并不只是‘把颜色记录下来’，而是怎样建立一套相对稳定、可靠的色彩转换标准。”
为此，项目组在现场开展了系统的数据采集，针对壁画不同区域和色相制作多组色彩实验板及高清原大打印稿，结合不同材质与输出方式反复比对、校色，在“原壁—数字图像—打印稿—实验板”之间循环校正，尽可能降低每一环节造成的色彩偏差。
展览现场
地仗层的复原同样藏着讲究。据韩茂远介绍，这幅壁画在揭取和迁移过程中曾被分割成274块大小不一的残块，又经重新拼接修复，因此画面上同时存在原壁画本体与后期修复填充两种地仗，两者在材料、质感、肌理乃至吸水性上都明显不同。项目负责人张见因此要求，不能简单套用传统单一地仗层的方法，而要根据残块形制与现存状态分两次完成地仗层，把原壁与修复的历史痕迹都如实保留下来。
在韩茂远看来，“现状临摹”首先是一种学术态度：“残缺本身也是作品历史的一部分，后期修复留下的痕迹，同样也是它流传过程的一部分。我们真正要做的，并不是把它变成一幅更完整、更理想化的画，而是尽可能真实、准确地把今天的《药师佛佛会图》保存和呈现下来。”
十年丝路：临摹不仅是摹画，更是传薪
此次展览的意义不止于一件展品。中国艺术研究院工笔画院院长、壁画临摹项目负责人张见介绍，项目团队围绕“古丝绸之路沿线地区壁画临摹与推广”已深耕十年。展厅中，太原北齐徐显秀墓墓室壁画的临摹、敦煌莫高窟与榆林窟的临摹、新疆龟兹与高昌石窟的临摹、西藏夏鲁寺与白居寺壁画的临摹，与《药师佛佛会图》一同铺陈开来，构成一幅丝路壁画的绵长画卷。
展览据此分为“薪火赓续”“丝路回望”“跨洋重构”“晋藏遗珍”四个单元：前者梳理百余年来临摹理念、方法与技术的演变；后三者分别回望丝路沿线石窟寺壁画、聚焦现藏海外的经典、并置山西与西藏两地壁画，共同呈现中华文明多元并存、交流互鉴的艺术面貌。
展览现场
从文物保护到公共传播
在中国艺术研究院院长周庆富看来，本次展览是艺术研究服务文化强国建设的一次探索。“临摹不仅是图像摹写，也是研究方法、知识生产和价值阐释的重要环节。它既能保存图像，也有助于重建空间与审美结构，拓展中国艺术史研究的边界。”中国国家画院原院长卢禹舜则表示，中国古代壁画承载着中华民族的历史记忆与审美理想，本次展览是艺术理论与实践相结合的一个案例，体现了艺术家在优秀文化遗产研究与传承中的主体意识和学术责任。
展厅里，年轻人举着手机对准壁画细部，老人则久久驻足于整幅画面之前。从寺观墙壁到海外博物馆，再到今天以研究性临摹实现的原大重现，临摹让古代壁画的图像与技艺重新进入公共视野，也让更多人读懂了中华文明生生不息的活力。据悉，此次展览将持续至11月15日。
重点展品介绍
张见、韩茂远、孟影、蔡炀灿、毕晓慧、刘小锋、王昊、叶紫、戴丽丽、银卓玛、张煜林、连少辉、石绍鸣、耿天岐、郑瑞芯、刘志蕾、杨超逸、王斐、张树、王于涵、胡蕊、刘硕硕 《药师佛佛会图》（临）
广胜寺下寺大殿东山墙 14世纪初—中期 泥板、矿物色 2024—2026年
《药师佛佛会图》（临）局部
《药师佛佛会图》（临）局部
韩茂远、蔡炀灿、戴丽丽、刘艺潇、杨超逸、曹洋、银卓玛、梁勃、杨洁、马宝、魏凯、李季、李冰花、范凯、张丰一、王羽鸣 、杨紫玉 《徐显秀墓墓室壁画》（临）太原市郝庄乡王家峰村东 北齐 泥板、矿物色 410cm×1715cm 2022年
《徐显秀墓墓室壁画》（临）局部
《徐显秀墓墓室壁画》（临）局部
张见、毕晓慧、刘小锋 《绿度母像》（临） 白居寺 吉祥多门塔 15世纪上半叶 泥板、矿物色 200cm×150cm 2024年
边巴、次仁罗杰 《舞蹈者本生图》（临） 夏鲁寺 措钦大殿转经回廊 13-14世纪 泥板、矿物色 120cm×85cm 2024年
李皓、兰周尼玛 《千手观音》（临） 莫高窟 第3窟 元代 泥板、矿物色 250cm×250cm 2019年
雷蕾 《三佛说法图》（临）莫高窟 第263窟 北魏 泥板、矿物色、金箔 180cm×100cm 2019年
桑蕾 《帝释天及眷属》（临） 克孜尔石窟 第80窟 7世纪 泥板、矿物色 80cm×60cm 2018年
马宝 《塔》（临） 小桃儿沟石窟 第1窟 13—14世纪 泥板、矿物色 140cm×80cm 2019年
王筠尧 《树木图》（临） 胜金口石窟 第5窟 9—12世纪 泥板、矿物色140cm×80cm 2019年
编辑 | 张婷婷
制作 | 殷 铄、刘根源
初审 | 殷 铄
复审 | 马子雷
终审 | 陈 明
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知画是心——丰子恺《护生画集》艺术研究展
展览时间：
2026年7月20日—10月20日
文创商店：
中国国家画院美术馆东楼展区一层（咖啡店旁）
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