1、《小武》
极其真实地记录了世纪之交的北方内陆县城社会，华语电影一百多年，再也找不出第二部类似题材、类似风格的影片，他躺在旧天气的余温里，风还托着他，县城还认得他的影子，他便误以为自己可以一直这样漂下去。可地面早已换了季节，气压变了，风向变了，云并没有自由，一直到被迫落下的时刻。
2、《站台》
很多镜头很有个人的风格，用广播、电视、音乐娓娓叙述那个年代的风格，把人拍的很矮，画面和收音都很粗粝。史料价值很高，国家、集体、个人、代际的真实撕裂和张力，年轻人中流行《站台》、喇叭裤，老人供不起女娃读书，派出所抓流氓罪，文工团忙着私有化。在自上而下的改革背景下，每个人都在“摸着石头过河”。
3、《任逍遥》
不要害怕看见真实和苦难，那些熟悉的画面和场景时刻提醒我们现在的生活有多么幸福！反而一些院线电影真的很负能量，家庭矛盾，社会对立，虚假夸张得很。当然多看一部贾导，在认可作品的同时确实有点质疑动机，想来想去也释然了，毕竟亲历过九十年代，他倒也并没有丑化和摸黑。
4、《世界》
贾电影里相对比较暗淡悲观的一部 。完全没有意气风发的角色 ，完全没有幽默风趣时刻 ，只有了无希望的荒谬舞台。不出北京，走遍世界。2000年代，我们对世界的感知停留在贫瘠的想象里。城市压倒一切的噪音，让一些人兴奋，却让这些边缘人陷入了长久的沉默。
5、《天注定》
全篇都在讲抗争，镜头粗粝而真实。除小辉外的三个人都是向外拔刀，只有小辉找不到发泄口，选择结束自己的生命。很难得还有导演会去反思滚滚而来的进程对于个体的攫夺。当群体开始霸凌个体，人们不再把这样的冷漠和欺凌称为暴力，而是一种无力反抗的集体失语和默许，以暴制暴是弱者对于自我或整体境遇的对抗，我们每一个人都是那匹被鞭打的马、被杀掉的鹅。
6、《三峡好人》
端午去了秭归的三峡移民博物馆，看到水下的城镇，一个个具体的名字，作为三峡人还是很震撼。也许每个人的故乡都在被淹没，一边在拆迁一边在挖古墓，普通的今天是否在未来会变成更有价值的昨天；一个人千里寻老婆，另一个人两年躲老婆；算不上朝花夕拾但人是不是想要的总是得不到，得到的却意识不到。
敢拍敢演的6部6部高分禁片，全被强制下架，你刷过几部？
热门跟贴