6月26日，知名编剧兼制片人于正在自己的社交平台上又一次聊起了AI剧的话题。他亲自操刀的三部AI短剧吸引了大批目光，于正毫不含糊地给这三部作品打出了极高的分数，直言“自认为已经超越网上一切AI作品”，与此同时也撂下了一个颇耐人寻味的观点——AI永远替代不了真人。这一番表态，在影视行业和AI圈子里都激起了不小的浪花。
从《美人心计》到AI短剧
于正本名余征，1978年2月28日在浙江省嘉兴市海宁市出生，是国产影视版图上没法绕过去的一个名字。他的入行经历本身就带着鲜明的那段时期的印子。1997年高中毕业后考入上海戏剧学院，两年后跟着香港导演李惠民学编剧，2002年离开李惠民的工作室，在上海立起了“于正工作室”，自此踏上了独立编剧这条路。
早年他陆陆续续写过不少小说和书，2003年出版了《带我飞，带我走》，接下来几年又接连拿出《烟花三月》《大清后宫》《最后的格格》《胭脂雪》《玫瑰江湖》等文学作品。2012年和2014年，他又先后推出了“宫”系列书籍《宫锁心玉》和《宫锁连城》。这些文字功夫，替他后来在影视圈彻底爆发铺下了一层厚实的底子。
真正把他推到大众眼前的，是2010年的古装剧《美人心计》。打那之后他连续造出了《宫锁心玉》《延禧攻略》《墨雨云间》等一票热播剧，其中《宫锁心玉》还替他把第16届亚洲电视大奖的亚洲最佳编剧奖揣进了口袋。从一个跟在导演后头学编剧的年轻人，走到坐拥自己工作室、接连出产多部爆款剧的制作人，于正过去二十多年的这条轨迹，几乎每一步都踩在了国产古装剧的几个关键节点上。
而这一次，他把眼睛牢牢盯在了AI短剧上。6月24日，于正先是搁社交平台上发了一条立场鲜明的信息——“AI永远取代不了真人”。紧接着在6月26日的帖文里，他把自己对AI工具的态度掰开揉碎讲得更透。于正说，他作为影视创作者，“既反对用AI取代各个工种，也反对固步自封，抵制时代产物”。
在他眼里，AI不过就是个工具，真正起决定作用的还是背后操控它的人。他特意点出，现在市面上能看到的AI作品搁他看来“太差了”，不少作品“都不像真人”，甚至连投屏看个高清都做不到。他认为真要把AI拿来当影视剧的工具，就必须做出影视制作的规模和那种沉浸进去的体验，“甚至超过影视剧”，否则撑死了也就是粗制滥造的动画片，根本谈不上什么价值。
“我很得意”
恰是顺着这套思路，他整出了三部“真人表演加AI合成”的短剧。按于正自己的介绍，这三部作品远不止是“手搓”那么一个过程，里头还包着一轮又一轮的美学推敲，以及历史顾问和演员在既没场景也没妆发条件下的硬核表演。他用“太出色了”来形容这个成果，也不藏着掖着，顺带承认了“有一定遗憾”。
但总归来讲，他在这条帖文里情绪一直居高不下，翻来覆去地表达对作品的满意，甚至用上了“我很得意”这种字眼。
从于正的表述里头可以捋出一条比较完整的态度框架。他觉得影视剧里头有三个层面是AI眼下压根儿够不到的——好故事、好审美、好表演。
而这三样东西，恰恰也正是他这半截职业生涯里被外界掰扯得最多的地方。耐人寻味的是，他一边用着AI炮制作品，一边又反复敲打AI替代不了编剧、替代不了审美、替代不了演员的工作。这种“边用边划线”的玩法，搁行业里头倒也算不上什么稀罕事。好多创作者在朝新技术怀里扑的时候，都会自觉不自觉地替自己圈出一块人工创作的安全地盘。这种心态背后头折射出来的，其实是整个影视行业被AI大潮迎头撞上来时的普遍心理：既不甘心被技术一脚踹出局，又不情愿被技术异化成另外一副模样。
成品尚未亮相
单从时间线来捋，于正这一轮表态虽说只是个人层面的动作，可搁在AI生成内容一日千里的背景底下，本身就带上了某种样本式的意义。近几年从AI绘画一路卷到AI视频，从文字生成一直杀到影像合成，技术迭代的步子快得让多数人连跟都跟不迭。影视圈里头，AI将来会不会把某些工种整个端掉、会不会动摇编剧和演员的生存地基，早就成了公开掰扯的焦点话题。
于正这个长期站在舆论中心的制作人，这一回拿实实在在的作品回应了这个议题，姿态上又是敞开又是保留，既肯去拥抱AI的效率，又死死捏住人工审美的那份不可替代。这种不完全关门、也不完全扑进去的中间路线，恐怕恰好是行业内相当一批人的真实态度。截止到目前，于正还没有公布这三部AI短剧确切的上线日期和播出平台，公众也还没逮着机会瞧一眼这些被他喊作“超越网上一切AI作品”的短剧到底长什么样。
但可以吃准的是，他已经在自己社交平台上把这次尝试掰得极细，从创作过程一路聊到技术标尺，全扔出了自己的判断。至于外面的人买不买账，这三部作品到底能不能够到他嘴里“影视制作规模”那条杠杠，还得等片子真正端上来才见得了分晓。
在AI和真人创作中间那条边界线上，于正已经跨出去了一步，可前头还堆着一长串没有答案的问题。你觉得，于正的这些AI短剧，真有他自己夸的那么神吗？
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