层崖隐寺图 绢本设色 187.7×152.2cm
现藏于纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆
夏圭，生卒年不详，字禹玉，浙江钱塘人，南宋杰出画家，位列 “南宋四家”。他供职于南宋画院，与马远齐名，二人共同发展李唐山水技法，画风相近又各有特色，世人称夏圭为 “夏半边”。夏圭山水、人物、花鸟皆能，山水画造诣最高，尤擅长卷与小品，传世名作有《溪山清远图》《山水十二景图》《松崖客话图》等。他立足院体传统，大胆精简笔墨、革新构图，将南宋简笔山水的空灵意境发挥到极致，其艺术风格对后世元明山水影响深远。
雪堂客话图 绢本设色 28.2×29.2cm
现藏于北京故宫博物馆
构图上，夏圭延续并发展了南宋边角取景的特色，形成标志性的 “半边构图”。画面景物多集中于下半幅或一侧，大面积空间留作空白，以虚代实，借留白表现浩渺江水、苍茫云天。相较于马远的 “一角”，夏圭取景更为舒展，半边山水开合有度，虚实相生。无论是鸿篇长卷还是尺幅小品，都能以局部延展意境，做到景少意长，打破北宋全景山水繁复壅塞的格局，营造出清旷悠远的诗意氛围。
激流图 绢本墨笔 137×91.5cm
现藏于佛利尔艺术博物馆
笔墨技法独树一帜，以拖泥带水皴闻名于世。他承袭李唐斧劈皴，运笔更加奔放简括，侧锋横扫，笔触阔大爽利，干湿、浓淡、水墨同时并用，行笔间墨色自然晕化，笔触浑然交融。山石刻画不求细谨雕琢，寥寥数笔便显坚硬质感，笔法简练却骨力十足。树木、亭台、人物皆以简笔写出，线条灵动洒脱，删繁就简，尽显写意精神，笔墨粗放而不失法度，气韵生动自然。
雨余烟树图 绢本墨笔 144.5×101cm
现藏于波士顿艺术博物馆
墨色运用灵动多变，层次通透。夏圭善用浓淡对比塑造空间，近景浓墨厚重，细节清晰；远景淡墨虚化，朦胧缥缈，远近层次一目了然。水墨淋漓交融，善于利用墨色晕染表现烟雨、雾气、江波，画面水气氤氲，江南山水湿润秀美的特质跃然纸上。作品极少施加重彩，纯以水墨为主，色调素雅清逸，尽显水墨本色之美。
溪山清远图 纸本墨笔 46.5×889.1cm
现藏于中国台北故宫博物院
他尤擅山水长卷，《溪山清远图》连绵数十米，景致移步换景，平远、高远交错变化，溪山、林木、野桥、村居依次铺展，繁简结合、节奏舒缓，兼具宏大格局与清雅意境。画面常融入文人闲游、隐士幽居等场景，山水与人情相融，格调闲适淡泊。
西湖柳艇图 绢本 设色 107.2×59.3cm
现藏于中国台北故宫博物院
夏圭以半边构图、简逸笔墨、淋漓墨韵，确立了自身独特的艺术面貌。他将写实功底与写意意境完美结合，把南宋院体简笔山水推向新的高度，其简约空灵的创作理念，也为后世文人山水画的发展拓宽了道路。
梧竹溪堂图 绢本设色 23x26cm
现藏于北京故宫博物院
柳溪访友图（传） 绢本设色 45.5×29.1cm
现藏于大英博物馆
山水图 绢本墨笔 47.5×32.5cm
现藏于中国台北故宫博物院
松崖客话图 绢本墨笔 27×39cm
现藏于中国台北故宫博物院
山市晴岚图 绢本墨笔 24.8×21.3cm
现藏于大都会艺术博物馆
暮色归渔图（传）
绢本墨笔 24.2×32.5cm
山水图 绢本墨笔 25.8×34.3cm
现藏于东京国立博物馆
雪溪放牧图 绢本墨笔 25.7×26.3cm
现藏于北京故宫博物院
柳荫牧牛图 绢本墨笔 24.2×24.7cm
现藏于佛利尔艺术博物馆
山腰楼观图 绢本墨笔 22.5×23.6cm
现藏于北京故宫博物院
观瀑图 绢本墨笔 24.7×25.7cm
现藏于中国台北故宫博物院
渔村归钓图 绢本墨笔 23×22.3cm
现藏于上海博物馆藏
松溪泛月图 绢本墨笔 24.7×25.2cm
现藏于北京故宫博物院藏
湖畔幽居图 绢本墨笔 25.2×26.1cm
现藏于大阪市立美术馆
遥岑烟霭图 绢本墨笔 23.5×24.2cm
现藏于北京故宫博物院
山庄暮雪图 绢本墨笔 24.4×26cm
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