随着智能手机影像性能持续迭代，像素规格不断攀升，再辅以计算摄影算法的加持，大众日常拍照需求逐步被手机承接。全球数码相机市场受到不小的冲击，消费级相机出货量大幅萎缩，行业重心开始向专业影像赛道转移。
Nikkei（日经）援引CIPA（日本相机影像产品工业协会）发布的2025年全球数码相机出货量统计报告显示，去年出货量达到9438876台，同比增长11.2%，市场连续第二年回暖，创六年来新高，不过与2019年的1517万台相比，还是少了近四成；总出货额达到13968亿日元。
分市场来看，美洲排名第一，出货量达234.68万台，同比增长12.7%；紧随其后的是中国226.55万台，同比增长16.3%；欧洲211.72万台，同比增长6.2%；亚洲其他地区130.97万台，同比增长14.1%；日本99.63万台，同比下滑1.6%；其他地区40.34万台，同比上涨31.7%。按出货金额计算，中国是全球最大市场，占比26.0%。其次是美洲（23.0%）、欧洲（21.5%）、亚洲其他地区（15.6%）、日本（8.9%）、其他地区（5.0%）。
分品类来看，无反相机631.1万台，占比高达66.9%；固定镜头相机243.6万台，占比25.8%；单反相机69.0万台，占比7.3%。整体来看，固定镜头相机同比增长29.6%；可换镜头相机出货700.1万台，同比增长5.9%。
按传感器尺寸分，APS-C、M4/3等中小画幅机型出货量445万台（占比63.7%），全画幅及以上254万台（占比36.3%）。镜头出货1060.08万支，同比增长2.8%，全画幅及以上477.87万支（占比45.0%），同比下降2.5%；小于全画幅582.21万支（占比55.0%），同比增长7.6%。
奥之心（OM System，前奥林巴斯）出货15万台，较上年的16万台有所下滑。自从2021年接手奥林巴斯影像业务后，奥之心数字科技株式会社将重心放在OM-D系列，主打旗舰OM-1 Mark II、轻量化OM-5等机型。
排名第五的松下（Panasonic）、第六的理光映像（Ricoh Imaging）均实现大幅增长，前者出货量从24年的28万台增长到43万台，后者出货量则从7万台增加到21万台，市占率分别为4.4%、2.1%。
富士（Fujifilm）终结了传统“御三家”的固有格局，出货量同比大涨56.8%至116万台，超越尼康（Nikon）成为全球第三大数码相机品牌，市场份额为11.8%。后者出货量从96万台掉到了88万台，市场份额从11.7%缩水至8.9%。
核心差距源于两家截然不同的产品策略。尼康近年来将重心放在Z卡口全画幅高端机型（Z6III、Z8、Z9等），主打专业摄影与高阶发烧友市场。反观富士则精准锚定当下市场增量核心，深耕APS-C半画幅赛道，X系列覆盖了从入门（X-M5）到高端（X-H2S、X-T5）再到固定镜头（X100VI）等多个细分市场。去年新推出的X-T50、X-E5两款爆款机型，牢牢抓住便携随身相机、日常记录、旅行Vlog的主流需求。
富士凭借复古机身设计、实体操控拨盘、出色的直出滤镜色彩，大幅降低后期修图门槛，高度适配社交平台分享场景，深受年轻用户尤其是女性消费者青睐。值得一提的是，富士还是固定镜头相机最大受益者之一，旗舰机型X100VI长期供不应求。
索尼（Sony）以242万台出货量（同比增长3.9%），24.6%的市场份额拿下第二名。2025财年（对应自然年2025年4月1日至2026年3月31日）影像业务（Alpha微单、镜头、电影摄影机、摄像机，不含手机图像传感器）销售额7224.65亿日元，同比减少2.1%。
佳能（Canon）稳居第一，出货量从353万台上升至450万台，市场份额高达45.7%。2025年上市的新品兼顾年轻创作者与中高阶摄影人群，产品线覆盖入门视频机型、主力全画幅以及专业电影摄影机。年初推出随身视频机PowerShot V1（固定镜头便携机）、创意视频机EOS R50 V（APS-C无反），精准承接青年用户需求；年末重磅更新全画幅专微EOS R6 Mark III，大幅升级照片连拍与4K视频规格。
得益于入门视频新机热销、全画幅主力机型迭代，叠加全球相机消费市场回暖的多重红利。2025年佳能影像业务营收首次突破万亿关口，同比上涨12.5%至10549亿日元（包含数码相机、RF镜头、便携卡片相机以及安防网络摄像机等相关业务）。
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