《警察故事2013》导演丁晟：警匪片没有生活支撑很滑稽|支撑|滑稽|警匪片

新华网北京１月１３日电（记者白瀛）正在公映的警匪犯罪悬疑动作片《警察故事２０１３》，是成龙“警察故事”系列电影的第六部，片中，成龙从无所不能的香港警察陈家驹，变成一个被强匪群殴、为救女儿不惜生命的内地警察钟文。

导演丁晟日前接受采访时说，他的剧本在修改了八次后送审，仍然得到了“不真实”的修改回复；而当他到刑侦总队体验生活后才发现，如果没有真实生活的支撑，警匪片会很滑稽。

体验生活才知以往警匪片之假

丁晟２０１０年执导的《大兵小将》，是一部非典型“成龙电影”，成龙以为数不多的古装形象，出演了一个一心只想解甲归田的大兵，还在电影里死了，这是以往成龙电影里几乎不曾出现的情况。

《大兵小将》之后，丁晟想拍一部有个人风格的警匪片，于是花了两年时间自己写剧本。最开始主人公是警察中的“特殊兵种”谈判专家，平时出警时不能配枪，但面临的都是人命攸关的紧急案件。

写剧本之前，丁晟前往广东和当地的“第一反应”谈判小组进行了一次深入座谈。信心满满的丁晟在修改了八次剧本之后，得到的却是两次剧本送审都被打回来的结果和“剧本不真实”的修改回复。

为了让剧本更真实，丁晟被公安部介绍到负责涉枪、绑架大案的北京刑侦总队第五支队体验生活３个月。其间，丁晟随刑侦专家们破获了７宗案件，做了５万字笔记，期间还阅读了大量案件卷宗，他和刑警队员们打成一片，对每一个队员的故事和经历了如指掌。

“在接触真实的刑警生活之后，我更感觉到以往警匪电影剧情的假和滑稽，也发觉自己之前的剧本也一样缺少真实生活的支撑。”他说。

３个月之后，破获当年吴若甫绑架案的曹至刚给了丁晟创作的真实形象，一位基层刑警的原生态生活开始在剧本中徐徐展开，以此为基础的剧本也在公安部一次通过。

丁晟说，他在电影剧情中加入了尊重生命、关注亲情以及对社会中不良现象的道德批判，片中人质劫持的核心事件就是这些表达的集合：武江为了还原妹妹意外死亡的真相，将当时现场的所有人“请”到了自己的酒吧里还原当时的状况，希望从中找到真实凶手，最后却发现，似乎人人都有罪，但似乎又人人都罪不至死，甚至发现自己也对妹妹的死负有不可推卸的责任。

“刑警是保护人民的卫士，他们手里的枪是为了保护生命，他们手里的枪不是为了开枪而配。”丁晟说，这是他想通过电影告诉观众的。

把成龙“变成”内地刑警

剧本通过之后，踌躇满志的丁晟接到了成龙给他的一个剧本，一个发生在国外的动作片，但他却说服了成龙出演自己手中的剧本，只是，成龙和真实的北京刑警相差太远。

为了让成龙接受最接近刑警的造型，丁晟带着成龙也进入第五支队体验生活。每一个队员都跟成龙分享了自己身上最动人的故事。

“队员们用自己齐刷刷的短寸头打动了成龙大哥打破多年不剃头的禁忌。”丁晟说，为防止成龙反悔，他在成龙进组的第一天就安排了造型师剃头。

为了让电影更加真实，丁晟还在成龙身边“安排”了全内地阵容：刘烨、景甜、那威、刘仪伟、于荣光、刘佩琦、殷桃、周晓鸥。他们拍摄时是成龙的搭档，非拍摄时间全都是成龙的普通话老师。“片中成龙大哥最后一口流利的普通话已经和港式国语相去甚远，非常接近生活口语了。”丁晟说。

之所以要让成龙做出这样的改变，丁晟说，目前成龙的状态非常适合钟文这个人物，不仅他的人生阅历已经足够支撑这个人物，更重要的是他的心态已经到了看淡一切的时候，可以放下气场出演平凡小人物，而成龙在电影中表现出的无奈、无能为力感，更让钟文这个人物跃然银幕之上。

让镜头有喘息感和记录感

为了给电影创造真实环境，丁晟率领剧组在首钢的老工厂内造了一条熙熙攘攘的街道和一间钢铁酒吧，粗的铁链和铁丝连接了钢铁框架，“武吧”的种种设施被烙上男主角武江的“蜘蛛烙印”。

在完成外部环境的设置之后，剧情的铺陈和拍摄手法就成为最关键的问题。为了实现警匪片的紧张感，让镜头有喘息感和记录感，丁晟几乎全片采用手持拍摄。

“手持拍摄让所有演员获得了空前的自由，不再需要时刻注意走位，演员们的精力完全放在了层层推进的剧情上。”丁晟说。

此外，影片中的交火、爆炸、冲锋场面，全都是货真价实的警察。