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早报记者 钱恋水
美国当地时间2014年1月26日晚，第56届格莱美的颁奖典礼在洛杉矶的斯台普斯球馆（Staples Center）落下帷幕。相较去年尽是火热新人的局面，今年的最大赢家却是两位“机器人”——成功拿下“最佳专辑”、“最佳专辑制作”等大奖的法国二人电音组合“蠢朋克”(Daft Punk)。
耀眼新人也并非没有，比如来自新西兰的17岁女歌手洛德(Lorde），轻松成为格莱美史上最年轻的捧得“最佳单曲”奖的歌手。
熟面孔们也不至于空手而归。“齐柏林飞艇”（Led Zeppelin）的《光荣日》（Celebration Day）成为最佳摇滚专辑，重新杀回乐坛的贾斯汀·汀布莱克（Justin Timberlake）和Jay-Z一起得了个最佳说唱合作奖，“火星哥”布鲁诺·马尔斯(Bruno Mars）则凭《Unorthodox Jukebox》收下最佳流行演唱专辑。
17岁酷女洛德
拿下最佳单曲
2012年起，格莱美将最佳流行女艺人、最佳流行男艺人和最佳流行演奏这三个奖项整合成了最佳流行歌手奖项。2012及2013年，风头无两的阿黛尔（Adele）连续两次荣膺此奖，“水果姐”凯蒂·派瑞(Katy Perry)则是这三年来唯一连续被提名的歌手。照说她这次应该捧得奖项了，不想却输给了17岁的洛德(Lorde）。不仅如此，小姑娘还凭《Royals》把年度最佳单曲也收入囊中，成为获得此奖的最年轻歌手。
乌梅色嘴唇加上中分长发，这位骄傲的独立女声新贵以一张正统高贵王室脸、一副清澈好嗓，以及那股子认认真真唱自己的小世界，又酷到死的骄傲青少年意气，拿下最佳单曲奖。
去年，一曲《Royals》一出很快便在公告牌和综合考量网络热度的“终极榜”上成为守望冠亚军宝座的作品，并在iTunes下载榜上打败凯蒂·佩里（Katy Perry）、麦莉·赛勒斯（Miley Cyrus），成功登顶。在此次的格莱美上，依然是这首《Royals》助力她成为最佳流行歌手。
颁奖台上，洛德把感谢送给了与她合作的创作人乔尔·利特(Joel Little）：“这位老兄在我写歌的最初给了我很大的帮助，在这一点上我将永远感谢他。也谢谢每一个让我的歌流传的人，因为这是我的灵魂所在。”
隐身头盔男“蠢朋克”
成最大赢家
另一个大赢家则是法国老牌双人电子乐队“蠢朋克”(Daft Punk）。“最佳专辑”、“最佳组合”、“最佳制作专辑”等大奖最终花落“头盔男”——“蠢朋克”之手，也算实至名归。
“蠢朋克”，自1990年代起便未摘下他们标志性的头盔在公众面前亮过相，也从未在全球大红过，却因为《Homework》和《Discovery》两张为电子音乐重新指明方向的专辑而被众人供上神坛。此后虽然因为2005年的一张《Human After All》跌落凡间，又凭借去年的《超时空记忆》（Random Access Memories)卷土重来，用真人音乐家而非旧作采样的方式作出了一张温润有质感、向上世纪七十年代放克（Funk）风潮致敬的专辑。
领奖台上的他们依然像机器人一样沉默。倒是《超时空记忆》的合作者之一保罗·威廉姆斯(Paul Williams）频频代二人致辞：“我猜想这两个机器人应该是想感谢谁的……认真说的话，法国人此刻正在为他们骄傲。”
“头盔男”们对安全的音乐并无好感，整天想着要做无法无天的东西，却一不小心做出一首有质量的“神曲”，完整单曲发行不到五天就攻占iTunes Store舞曲排行榜15个国家的冠军宝座，可谓成绩斐然。待到新专辑全盘推出，则让人欣慰好听的不仅是这曲先行者。
在《超时空记忆》的世界里，“蠢朋克”探讨科技和人的关系，既有堂吉诃德式的横冲直撞，也有如滤镜下海滩的幽微昏黄；既有宏大的叙事，也有故事在高潮处戛然而止的错愕神伤。
来势凶猛的说唱军团
依然未破纪录
2013年无疑是说唱大年。在格莱美年度专辑的五张候选中，有两张属于说唱范畴——肯德里克·拉马尔(Kendrick Lamar)的《Good Kid, M.A.A.D City》和马克摩尔&瑞恩·刘易斯（Macklemore & Ryan Lewis）的《The Heist》。
在他们之前，从来没有说唱歌手得过格莱美最佳专辑制作和最佳单曲。很可惜，马克摩尔&瑞恩·刘易斯虽然在击败与他们同获七项提名的拉马尔之后成功斩获最佳说唱专辑和最佳说唱、最佳说唱单曲、最佳新人等大奖，却依然与年度专辑和年度单曲等最重奖项失之交臂。 痞子阿姆（Eminem）式的、对人生怨怼而暴戾的说唱歌手形象早已深入人心，来自西雅图的马克摩尔&瑞恩·刘易斯却大不相同。他们明确反对毒品、反对消费主义、反对不平等，甚至反对说唱歌手们用潮流过度包装苍白的灵魂。从这个角度上来说，他们的确是说唱界的“良心”。在销量和打榜上的胜利以及“干净”的内容让这对组合最终获奖，不过相比27岁的拉马尔那张如歌剧般壮丽、歌词逻辑清晰、flow也不赖的《Good Kid, M.A.A.D City》，《The Heist》的获奖只能说明格莱美更青睐的是流行度而非所谓的“叫好不叫座”。
“蠢朋克”，自1990年代起便未摘下他们标志性的头盔在公众面前亮过相，也从未在全球大红过，却因为《Homework》和《Discovery》两张为电子音乐重新指明方向的专辑而被众人供上神坛。
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