新华网北京１月２９日电（记者廖翊）２８日晚，在完成最后一次彩排的同时，央视马年春晚所有４２个节目“照单公布”，人们关注、热议的除夕“大餐”将照此登台。
本届春晚首次由冯小刚这样一位“台外”人士执导，意旨非常明确，为的是改变春晚某些“痼疾”，让“而立之年”的春晚呈现新象。接过聘书的冯小刚也表示，他将在这届春晚上“娱乐大众”“博人民一笑”，风格上做到“亲”“真”“小”“乐”，即回归大众。但是，当他交出这个长长的节目单时，人们的第一反应是：怎么语言类节目这么少？才４个小品１个相声？令人期待的“冯氏”幽默、风趣风格何以体现？如何“博人民一笑”？
这确乎是最少语言类节目的一届春晚，一半以上的歌曲演唱，确实像一场“演唱会”。出任春晚总导演以来，冯小刚极少接受媒体采访，但可以肯定地讲，这种结果，并非其本意。
首先，晚会导演不同于电影导演，其任务不是创作，而是筛选、拔擢。拿相声、小品来说，这些年创作一直贫乏，严重滞后生活，鲜有“亲”“真”“小”“乐”的佳作。一些堂皇登上大台的语言类节目，硬伤累累，无以细究。如此创作现状，从何选拔？此之谓“巧妇难为无米之炊”。
其次，冯小刚讲求真回归，真风趣，真幽默，对待晚会语言类节目更为严苛，而非凑合，他在执导本届春晚过程中亦有过明确表态。因此，出现今天这种结果并不奇怪。把过去被一些平庸乏味的语言类节目大量占去的时间，还给好听的歌，好看的歌舞等，不失为明智、负责之举。
相声小品少了，歌曲肯定就多了。剧组前段发布消息表示，将从歌曲中更多体现贴近性。
从节目单上的歌曲《群发的我不回》《时间都去哪了》等看，这些反映了某种时代症状和困惑的歌曲，具有相当的共鸣性。张明敏当年在央视春晚演唱《我的中国心》，激动了一代中国人，３０年后重登春晚，再唱《我的中国梦》，其人其歌出现同一场景，确实具有时代意义，是一次很有厚度的登台。可惜的是，这种歌曲、情景还是少了点。
即便是歌曲创作，仍是跟不上变迁的时代和人们的需要，这是事实。为了营造氛围，为了抬升收视，为了满足观众，让有人气的中外明星们登台唱老歌，“新瓶装老酒”。法国的苏菲玛索、韩国的李敏镐不远万里来到中国，“共襄盛举”，实属情非得已。
笔者多年跑央视春晚，几乎每一任春晚总导演都表示“众口难调”。“众口”之“众”，不只是亿万观众，还在于春晚作为国家文化项目的原则与要求。为此，导演们倾尽全力，追求“最大公约数”。一个常见的事实是，这种退而求其次的“努力”往往实现不了，“挨骂”反倒成了春晚导演最大“公约数”。
笔者深深为这些导演抱屈的同时，和广大观众一样，寄望于我们国家文艺原创的大进步大发展。４个多小时的春晚，折射的是一个国家文艺创作现状之一斑。这些年，作者普遍沉不下去，创作浮于表面，“打造”重于“创造”，缺少对社会发展脉络的把握，缺少对世态人心的了解，造成了思想感召力、艺术感染力文艺作品的普遍缺失，也造成作为国家文化项目春晚“选萃”的某些无力和无奈。
当文艺创作终极目标跨过了竞逐舞台、“直通春晚”的功利意识，做到直通社会、直抵人心时，春晚导演们何愁找不到“最大公约数”？
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