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早报记者 张喆
昨日，徐克执导的电影《智取威虎山3D》于全国公映。
《智取威虎山3D》够颠覆，也更适合当下。满口东北黑话、会跳二人转、肉搏猛虎的杨子荣；有人味、不炮灰、能卖萌、集齐重型机枪、火箭筒、坦克、飞机于一身的匪帮……这是一部即使忽略该片的蓝本是以1946年真实剿匪战历史为基础历经京剧作品、小说、黑白电影改编的样板戏，也毫不影响观影体验的电影。
这一次，徐克把舞台搬到了东北的莽莽雪原，主题万变不离其宗，还是他心目中有英雄、有人性的“江湖”。
以下是电影导演徐克，主创张涵予、梁家辉、余男等围绕电影改编与人物设定等问题接受早报采访。
为何要改编样板戏
《智取威虎山》？
徐克：1970年代，我在纽约看到《智取威虎山》时，就感到一种强烈的民族意识、中国情怀。《智取威虎山》很特别，跟其他样板戏不太一样，它有一种江湖和时代英雄的关系，这一方面给我很大的影响。经过这么多年，年轻的新一代人成长起来了，我们当年在纽约感受到的情怀也许已经和很多人脱节了。这个题材有些只有上一代人才能理解的关系，是感情、感性的关系，新一代会比较生疏，所以我拍这个戏，希望把新一代带回我第一次看到《智取威虎山》的感觉。我觉得，《智取威虎山》的魅力很多，人物魅力是其中一个，也很重要。杨子荣只身闯入虎穴，对着土匪头和一堆凶悍的土匪，这个故事有浪漫的英雄主义。
张涵予：可能很多人会这么想——导演不熟悉这段历史，怎么能够把这样一段经典的历史拍好。
几十年前徐克导演看到这部电影，看完后萌生了拍这部电影的想法。上世纪80年代电影人交流，谢晋导演问，你们来内地，想要拍什么题材，徐克导演就说，我想拍《智取威虎山》。当时谢晋导演都愣了，说你怎么会知道《智取威虎山》呢？他说自己特别喜欢这个故事，不知道这个人物怎么就能将生死置之度外，把自己放在那么危险的地方，去完成一件不可能完成的任务，他说他琢磨不透。所以他要用他的方式，把这个故事拍给大家看。
《智取威虎山3D》也有“侠”的元素，“侠胆英雄”嘛。这个电影如果还照老方法拍的话就有点过时了，我们赋予了它很多新的东西。首先是3D，电影里很多地方用3D元素来突出效果，比如坦克、老虎，最后还有飞机。原先的观念给我灌输很深，我一度还有点不能接受这个，但是很快我就觉得这个太好了，太适合今天的观众看了。
如何评价
张涵予饰演的杨子荣？
徐克：我心目中有一个一直陪着我的杨子荣，这个人介乎于土匪和军人之间。张涵予来的时候我就在想，军人部分和土匪的感觉，要怎样从他身上挖掘出来。
张涵予自己也想过，土匪的部分应该怎样表现，他认为不会是像一般的土匪那么乱七八糟，很多土匪很整齐，很讲究自己身上的行头。最重要的一点是，他像一个身经百战的军人，要面对拍摄过程中的很多辛苦，要去对付老虎，要怎么呈现他作为军人在战争中面对敌人的状态。
当我和张涵予聊起杨子荣，他就说他真的是5岁就可以唱“穿林海，跨雪原”，当他知道自己可以演杨子荣，他特别高兴。这也是我们觉得张涵予是必然人选的原因，因为他完全相信他自己是杨子荣。
真正相信自己是杨子荣，有好也有不好的地方。不好的地方就在于，他会变成自己心中的杨子荣，而不是电影中的杨子荣。好的地方是，他对这个人物很了解。这里很有趣，你突然把杨子荣从过去挖到现在，到电影里去，就告诉你，现在根据这个剧情这个风格，杨子荣要这样来演。这也是我们没有体验过的事情。
我觉得张涵予很幽默，也许很多时候我们剧本里没有这么幽默的东西，但他就会把它变成很幽默的说法。我常常担心我们的人物会突然冒出一大堆讲道理的内容摆出来，但张涵予比我更加注意这些方面的东西，他有时候会把说教的、口号的东西都拿掉，越靠近普通人的感觉越好。
张涵予的特点是，在戏里有好几场需要他唱二人转，而且他在军队里是炊事员，必须要会煮饭，做一手好菜。我们也希望张涵予做面条、煮饭的手势很熟练。
最重要的一点，在参与战事活动时，他必须要在体能上表现出比较强的一面，才可以打胜土匪。土匪很熟悉他们本身的环境，无论马术也好，枪法也好，还是格斗的经验都很出众，所以张涵予对自己动作上的要求是非常高的，他拍得相当累。
如何评价座山雕？
徐克：座山雕当时参与抗日了，所以我们不能完全把他当成一个没有正义感的人，可是他确实是土匪，而且这个土匪还伤害了农民，伤害当地人，虽然他们也有一些土匪的道德逻辑，不攻击靠近他们的村落，攻击离得远的村落，但是从道德上讲他们还是掠夺了别人的财物，影响了别人的生活。
座山雕如果在这个故事里面对杨子荣和203部队不够一定分量的挑战的话，这个故事就不好看。我们看小说或者以前拍过的电影、京剧里面，有些场面我们觉得太容易了，太便于我们的正面人物去闯过这些关头。比如老虎，小说里面杨子荣一枪把老虎打倒，但我觉得这是小说烘托英雄人物的手段，如果真的在山里遇到老虎一枪把它打死的话，震撼力和真实感就不够了。而且，山里的老虎遇到人，如果不施展它的本事去制服你的话，我不觉得这个故事的气魄有展现出来。
梁家辉：我和徐克导演还把座山雕定性为一个病人，他其实是一个重病的人，他对于整个威虎山，座山雕是不是只是甘心于做一个山寨王。他当年从日本人手上拿下威虎寨也是智取，座山雕是一个挺聪明的人，他在一个乱世里头从一个一无所有的伐木小工，能够争取成为威虎山山寨的王，带领那么多的土匪，而且他还有一个刚刚我说的伟大的理想，想称霸东北，成为东北的霸主，他这样一步一步走过来，是一个从心理上、心智上已经有充分准备的一个人，如果把他的才华放在正途，他可能是一代大将军，或是一个非常杰出伟大的人物。
如何评价
梁家辉饰演的座山雕？
徐克：座山雕就一定要让人家意想不到，而座山雕也有在观众心中的固有形象，这种大家共同记忆中的形象加上意想不到的部分，（我们）塑造了一个让观众无形中就能记住的形象。我们跟梁家辉说，要让大家都认不出是你，所以他无论是演技方面，还是表情和动作，完全都要做出“很不梁家辉”的表现。
在拍摄的时候还蛮好笑的，我们让他尽量翻眼白吧，他说我已经尽量翻了，如果不够的话，你们用特技把我的眼珠擦掉吧。因为我觉得座山雕想东西的时候要让人看不到眼珠，所以我要在梁家辉身上找到座山雕的一个特点。座山雕的笑和愤怒是很混乱的，开心和愤怒的感觉很相似，让人感受不到他是不满意还是很开心，这些也都是我们给座山雕塑造的特点。
座山雕的状态是我们设计出来的，让他成为很另类、很怪异的一个人物。但即使是这样，我们也要把他拉到很接近真实、人性的方面，让大家可以认同。
梁家辉： 在看完剧本和小说以及电影造型之后，我们就已经确定现在会呈现在观众眼前的座山雕。看电影的时候黑白分明，但是，每一个人都有双面性，问题是那时候的环境，周边的人或者是发生的事，会激发你坏的一面还是好的一面。当时的大环境是让好人变坏，还是让坏人变好，都没有一个界限，要看环境而定。这次我演座山雕比较人性化，毕竟他是一个东北的山贼，和一般人有点不一样，这种不一样需要观众在电影院中去看。
为什么会加入
余男饰演的马青莲？
徐克：余男演的角色是很有争议性的，一开始我们创作这个人物时，大家都带有一种很奇怪的眼光去看待她，为什么她会待在山寨里面，不自己去找个方法去解决问题。青莲这个人物，就是让我们觉得在那种乱世活着是很无奈的事情。那青莲为什么愿意活在土匪窝里呢，她给自己一个生存的理由，就是服从。
我觉得这种心理和现代人很像，很多人生活在一个很夹心的阶层里。青莲这个人物一直把自己缔造到一个很冰冷无情的境界，在土匪窝里，男性一定对她有很特别的眼光，她还是比较有修识，有美貌的人。
余男演强硬的人物很拿手，把余男放到杨子荣身边，这个人物的那种无助很重要，她会把杨子荣弄得很矛盾，也很崩溃，不能告诉她真相，而又要让她服从于杨子荣，而且她也没有理解到他们是军人，对整个对乱世的分析并没有强到那个程度，所以还蛮悲惨的。
我一直在想从余男演的这个人物身上带出矛盾、无助，很愤怒又很无奈的感觉，把这些都加在一起。而且这个人物还不只是这样，还要有诱惑的部分，去诱惑土匪帮的成员，但她内心是很讨厌他们的，这些东西就是从余男身上要挖掘出的成分。
余男：我这个角色一出现，杨子荣就一定是大祸临头，杨子荣和座山雕就一定会有很大冲突。但她不是普通意义上的压寨夫人，她去了山寨是有她的作用，就是搅乱军心。我觉得她是一个在众多男人中间挑起祸端的导火线，当有事端一定跟她有关系，我觉得生活中也是有这样一种女人，只是在电影中她比较精华，比较集中，就是不管是八大金刚之间还是兄弟之间，或者杨子荣和座山雕之间的冲突，都是由她挑起的。你很难界定她的魅力在哪里，这就是她的魅力吧。
这是一部即使忽略该片的蓝本是以1946年真实剿匪战历史为基础历经京剧作品、小说、黑白电影改编的样板戏，也毫不影响观影体验的电影。
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