把琐碎的家长里短拍出节奏和情怀电视剧《大丈夫》热播 编导解析创作过程(组图)

李小冉饰演典型的北京女孩顾晓珺，性格直爽、有主见。她在杂志社工作，被属下称为“穿拖拉板儿的女魔头”。在家里，她和父亲顾大海针锋相对，斗智斗勇。

　　早报记者 蔡晓玮
　　在48集电视剧《大丈夫》里，三十岁的顾晓珺（李小冉饰演）开门见山地说了这么一段话：“这都什么年代了，只要两个人真心相爱，性别都不是问题了，年龄算个屁啊！”她义无反顾地爱上了年龄和自己父亲没差多少的欧阳教授（王志文饰演）。目前，该剧正在东方卫视、浙江卫视热播。有观众表示“每一集都有悬念，勾着你往下看”，还有观众被女主角父亲在婚礼上的大段台词成功“催泪”，但也有观众对某些桥段提出“狗血”的质疑。
　　家庭剧的新色调
　　老少恋、姐弟恋、几乎同龄的翁婿之间的战争，这些以往中国家庭伦理剧避之不及的争议性话题，在《大丈夫》中却被完整地展开。难得的是，即便具有争议，那些贴切的台词仍能为观众营造出某种带入感，获得观众的认同感。“戏里核心的冲突是每个人的价值观的冲突，正是因为如此，我们不会拘泥于太多的生活细节，而是直接产生人与人之间的剧烈碰撞，也就不会太过琐碎。”该剧制片人黄澜介绍说。
　　这不是80后编剧李潇第一次创作家庭剧，在《大丈夫》前，由她创作的《大女当嫁》、《婆婆遇上妈》等电视剧的收视率都不错。但她坦言：“家庭剧其实很难写出新意，婆媳、前夫前妻，各种方面、各种元素都已经被写过了。所以，当碰到一个新鲜视点的时候，我确实很兴奋，因为对于编剧来说，也是很难得的机会。我知道老少恋让人接受很难，很有风险，于是我给它披了一件幽默的外衣。”
　　在大结局中，李潇将借作家罗曼·罗兰的一句名言道出《大丈夫》的主旨：“最终世界上只有一种真正的英雄主义,那就是认识了生活的真相之后依然热爱生活。”“其实，老少恋的无奈就在于，你明知比你小的那方可能会比你多活二十年，但你选择在乎生命的宽度而不是长度。所有的事情都是这样，只有我们在经历了无奈、做出了各种妥协，了解了真相却仍然义无反顾的时候才是真正的胜利者。”李潇说。
　　加入人文思想摆脱三流
　　《大丈夫》的导演是姚晓峰，去年的口碑之作《假如生活欺骗了你》就出自这位电影摄影出身的电视剧导演之手。对于新剧的火，姚晓峰显得颇为清醒：“我觉得收视率很重要，但是不能把它作为唯一的标准。我举个例子，我的上一部作品《假如生活欺骗了你》，它的收视率并不是最高的，但是获得了良好的口碑，我觉得有时候口碑比收视率更重要。”《大丈夫》并不像时间跨度长达30年的《假如》那么文艺范儿，“《大丈夫》比《假如》更加生活化、更加烟火气，因为《大丈夫》关注的是当下的生活，但越是这样的家长里短、充满烟火气的东西，更要把人文气质往里灌输，如果不加入一些人文思想和人文情怀的话，就跟一般的普通三流剧一样了。”姚晓峰说。
　　姚晓峰认为，一部好剧一定要有“精气神”，如果只是想表现家长里短，想表现生活中的鸡毛蒜皮、鸡飞狗跳，而没有讲述每个人内心深处对家庭、对爱人深深的爱，“这个戏就不好看了”。要发挥这些情感的力量更多的是依靠台词的魅力。据了解，人物的台词和情感一般是李潇和丈夫于淼“聊”出来的：“比如晓珺的父亲在婚礼上的那一段台词中，就加入了很多我和我爱人的切身经历。他小时候就曾经在重症监护室呆了一个多月。我写剧本的时候，也会掉眼泪，因为作为文字作者，首先感动的是自己。”
　　在该剧的片头，“时间”的概念被强化了，随着姚贝娜翻唱的那首《至少还有你》的乐曲响起，整个片头的主角变成了时钟、分钟数、秒数，颇为风格化。这个片头的设计是由专门的设计师完成的。“用时间做整个片头设计的主线，是因为老少恋可以在一起的美好时光并不多，可能要把时间以分秒来过，所以就用了一个读秒，把一天分成多少秒、一年分成多少小时来呈现。”姚晓峰解读说。对片头的精细制作也是该剧制作精良程度的一个体现，和此前大火的家庭剧如《辣妈正传》、《咱们结婚吧》一样，《大丈夫》的画面干净漂亮，剪辑的节奏也明显比传统的家庭剧更快。
　　“现在的美剧是制作典范，韩剧和日剧的品质也在提升，比如最近看的《来自星星的你》等好几个戏，都拍得像电影一样。现在的观众不仅仅要看故事、看人物，也要看镜头，感受镜头给他们带来的快感。所以我在团队的选择上也是不断地调整、不断提升。”姚晓峰说，“当然电视剧不可能做到电影那么精细，因为它的工作时长和容量摆在那了，电影可能只有100场戏，电视剧会有1000场戏，用同样100天左右的时长来拍完，它不允许你那么来回地琢磨，细抠细想，就像美术上素描和速写的关系，但是要求它准确，素描和速写同样要求生动。”
　　家庭剧有瓶颈
　　言情剧有风险
　　现在荧屏上最多的就是家庭剧，但对于中国电视剧普遍以婆婆妈妈为主也不乏质疑之声。《大丈夫》的策划人是中国言情剧的标杆《过把瘾》的参与者李晓明，这或许也是在《大丈夫》中王志文和江珊能够聚首的原因之一。“其实，对于年轻的编剧来说，写言情剧是有风险的。我们现在去看言情剧的标杆作品，几乎都是二十多年前的作品了，已经太久没有出过能够和当年的作品同等高度的言情剧了，对我来说，非常遥远。但是家庭剧的成功案例触手可及，离我们很近，更容易学习和把握。”李潇说。
　　“我最近在追美剧《国土安全》和《美国谍梦》，我认为家庭剧应该是它们那样的，可能很多人会觉得那是谍战剧。家庭剧主要的瓶颈是情节太弱，电视剧要求的第一位是情节，要强情节，没有强情节的刺激，中国的家庭剧一定会走到一条死路上去。”姚晓峰说，“像我刚才说的那两部美剧，其实更多的是偏重家庭中的人物，人与人之间的相处、情感的纠缠，所有家庭剧的元素都在，只是冠上了谍战剧的帽子，但整个篇幅中至少有一半是讲述如何处理自己的家庭关系和情感关系的，让家庭和情感与他所从事的事业完全交织在一起。而我们的家庭剧更加偏重家庭部分，在事业上和工作上都是轻描淡写、一笔带过，总是怕观众会看不懂或者观众会不接受，其实不然。怎么把职业写好很关键，职业是人生中重要的一个组成部分，这是中国家庭剧中的一个重大缺陷。日本电视剧这两年也不错，讲述医生生活的、空姐生活的、银行家的，职业作为电视剧的一个重要部分，而中国编剧一个最大的问题就是有局限性，对生活中的各类职业比较陌生，如果我们把这些职业写透，也是很好看的。我在《假如生活欺骗了你》有一些涉及公务员的职业生活，涉及不多，只是一个点，点到为止，我觉得还是很精彩的。当然也确实有一部分外部环境的种种局限性，这也不能怪创作者，条条框框束缚住了创作者。”