陈界仁影像作品

李秀勤雕塑作品

侯俊明木刻版画作品

　　早报记者 朱洁树
　　噪音艺术、先锋诗歌、实验电影、社会实践……2014年11月22日，第十届上海双年展在上海当代艺术博物馆开幕，多种多样的艺术形式共同组成了以“社会工厂”为主题的本届双年展。
　　在主策展人安塞姆·弗兰克看来，在现代化大发展的过程中，社会生产的内容不仅仅只有物质，相对而言，他更关注记忆、历史、文化等精神层面的内容。在社会迅速发展的过程中，艺术如何表达人心的感受，如何创造一个心灵的家园？他希望本次参展作品能够作出解答。“当代艺术领域有一些比较吸引眼球的作品，我对那些并不是很感兴趣，”弗兰克在接受早报记者采访时表示，相对于艺术的夺目外表，他更看重作品的叙事性内涵，“我希望寻找一些讲故事的人。”
　　“2003年，我邀请偶然相识的联福制衣厂成衣女工，回到她们曾经工作了二十多年、如今已荒废的工厂。7年前资方在拒付退休金后恶性关厂，虽然当时发生了激烈的劳工抗争，但问题至今悬而未决。”中国台湾的艺术家陈界仁在影像作品《加工厂》中以缓慢而诗意的镜头语言叙述了一个迟迟没有结局的讨薪故事。多年以来，他一直关注社会结构中权利的不平等问题。本届双年展他将过去的影像资料重新“组装”，形成一本“空间的立体书”。
　　出生于美国的艺术家亚当·阿维凯尼过去很长一段时间都生活在日本。他的装置作品呈现了日本某个乡村小镇的生活，那是一个至今还未通上地铁的偏远小镇，当地农民以种植木兰为生。与其他地区的农村面临的问题一样，农民眼中的劳动正面临飞快的质变，年轻一代纷纷逃离乡村，甚至曾经竖在田野的稻草人也已经迁往城市。现在，这些稻草人不必再去吓跑野鸟了，它们是一代人逃离乡村的象征，又或许是一种归乡的召唤。
　　本次双年展特别设立了关于“木刻运动”的项目，似乎是为了与整个展览主题相呼应。在安塞姆·弗兰克看来，鲁迅所倡导的“木刻运动”时至今日依然充满了生命力。木刻运动’延续了传统艺术的方式，对于当时的社会进行深入介入。”在安塞姆·弗兰克看来，这同样是当代艺术界所应当追求的目标。
　　本届上海双年展将持续至2015年3月31日。与此同时，以“社会车间”为主题的城市馆项目也将于2014年12月至2015年1月间陆续启动，其展场分别位于上海新天地、上海K11购物艺术中心、上海民生现代美术馆和上海静安嘉里中心。