叶（盛章）派武丑艺术专辑 | 第九期|163

先父叶盛章与富连成社

叶钧先父叶盛章先生，字耀如，是先祖父叶春善先生第三子。多年以来，梨园界对于先父所广为乐道的，当然是怹卓越的艺术成就，创立“叶派”武丑的历史功绩。而今先父含冤离世已半个世纪，叶盛章之名仿佛也随着岁月流逝，逐渐淡出了人们的视野。在富连成社创办112年、京剧叶（盛章）派武丑青年演员培训即将开班之际，借此机会，我觉得有必要把我所了解的，有关先父与富连成、与京剧教育事业的一些内容，写出来与梨园同仁们分享，也表达对富连成社、对先父的敬意与怀念。

左：晚年时的叶盛章右：青年时的叶钧先父幼时先坐科于福清社科班，后因福清社报散，这才不得不回到富连成社坐科。后来因为表现出在丑角艺术，特别是武丑方面的天资，而且勤勉用心，练功之狠、之猛超越同辈，才得以拜在王福山先生名下，而得师祖王长林老先生悉心亲授，成为“科里红”的演员，最终得成一代武丑宗师，这些艺术履历都是人所共知的事情，恕不赘述。单从先父先坐科福清社后转富连成这一过程，实际上可以看出先祖父叶春善先生的良苦用心。记得《富连成三十年史》中曾有记述，富连成首任财东牛子厚嘱托先祖父筹办科班时，先祖父曾再四推辞，怹对牛东家说：“燕京富人组织科班者，多如过江之鲫，但前仆后继，均未获得良好结果。推考其大因，不外班长（即老板）自私心重，及无服人之才。且予材质平庸，设不幸而蹈前人覆辙，既无以对良心，更无以对知己。”先祖父这一席话，可谓正中清末科班随起随灭的根本要害：作为科班领导人，决不能在教育和经营上有半点私心，一旦只顾自己发家致富，或是只顾培养自家子弟，任用私人，将公器变为私用，整个科班必然分崩离析。因此，在自己领导的科班培养自己的儿子，对先祖父来说是很避忌的，将先父送入福清社坐科，正是先祖父要表明为了富连成而一秉至公的态度。当然，在先祖父和萧长华先生等前辈的苦心经营下，富连成越来越发展壮大，乃至在民国时期的北京一枝独秀、长年兴旺，与富连成形成竞争关系的众多科班纷纷解散，先父这才得以回到富连成，而四叔叶盛兰、五叔叶盛长在富社坐科，也是时势使然。民国时期有些剧评文章，将先父及四叔叶盛兰、五叔叶盛长称为“富社少东家”。事实上作为叶春善的儿子，先父和四叔、五叔在富连成从未享受过生活和学戏上的优待——要说也有些“特殊待遇”，那就是练功必须更勤，挨打必须更狠。尤其是先父和四叔，不犯错则已，一旦台上犯错或违反社规，就会成为社内执法的“标杆”，责打板数加倍，先祖父更要亲自责罚，很少假手年长弟子——因为怕弟子碍于师父情面不忍下手。而先父和四叔都生就一身傲骨，受责时绝不呼痛哀告。每当此时，富连成社满院只闻板子声，其他学生见到师父对亲生儿子如此严格，无不心有感触。富连成社能上下人心团结，数十年屹立不倒，与班规的严格整肃有极大的关系，而班规的高度执行力，又建立在先祖父一秉至公的威望之上。为了富连成社的团结，为了这“一秉至公”四个字，先父和叔父其实是受了不少委屈的。富连成社“富”、“盛”部分毕业生合影，中坐者叶春善，前排右三为叶盛章1934年，富连成数十名“盛”字科学生集体出科，南下上海演戏，科班内人才顿时青黄不接，这对于富社是一次极为沉重的打击，险些因此解散。先父在富社生死存亡的关键时刻，在科班挑起了大梁；本已到扶风社搭班的四叔叶盛兰先生，也回来襄助，兄弟同台支撑富社，成为一段梨园佳话。不久大伯父叶龙章先生毅然回京，放弃中校军官身份，成为平头百姓，继任为富连成社长；尚小云先生也仗义相助，无偿捐赠独家秘本、私房行头，并为富社排演新戏，终于在众人齐心合力下使富社渡过了难关。先父与李世芳主演的《酒丐》，就是这一时期由尚小云先生主持排演的剧目，为富社博取了极大声誉和营业收入，是富社扭转困难局面的关键作品之一。此外，先父还在这段时间频繁上演头二本《安天会》，全宗杨（小楼）派戏路，开武丑应工猴戏之先河。后来李少春、李万春二位先生在北京大演猴戏之时，先父却将这出有实授、极精彩的猴戏收了起来，此后极少演出，不能不说是个相当大的遗憾。大伯父叶龙章先生继任富连成社长之后，先父便在长达十年的时间里襄助长兄协理社务，事实上成为富连成社后期最主要的业务负责人，对富社从1934年到1944年间的演出面貌、艺术风格产生了根本性的影响。以先父为艺术核心创作的众多新剧目，也在这段时间内陆续面世，如头二本《藏珍楼》《智化盗冠》全本《佛手橘》（在传统的《盗银壶》基础上改编而成，虽然参考了前辈武丑张黑的演出本，但实际上是全新创作）《白泰官》《徐良出世》等，他如《盗甲》《盗钩》《盗王坟》《盗杯》《时迁偷鸡》《打瓜园》“老”《三岔口》等更是时常上演，“叶派”武丑艺术正是在这段时期内孕育成熟。先父当年的爱好在今天看来颇为“时尚”，常以当时较为少见的摩托车代步，夜晚回到社内，往往把刚准备休息的学生们叫起排大武戏，一连数遍，直到圆熟为止。据“元”、“韵”、“庆”各科当年的学生们回忆，最怕晚上睡觉前听见摩托车响，只要听见车响，一准是“盛章先生要排戏”。先父排戏虽严，却分外让学生们心服：每当学生们表现不尽如人意，怹就算穿着西服皮鞋也要当场示范，从不顾及弄脏，而就算西装限制动作，怹做起身段来也格外边式利落。这十年间先父不仅培养了张春华、范元濂等承继衣钵的弟子，在富连成坐科的“ 世 ”、“ 元 ”、“ 韵 ”、“庆”诸多学生，也无不得到先父的指授和严格训练。1943年农历九月，位于前门鲜鱼口的长春堂药铺起火，殃及隔壁华乐戏院，富社存放在华乐的全部戏箱和砌末被烧毁，损失达数十万元，富社被迫停业。大伯父叶龙章先生向长春堂老板张子馀索赔，而张却百般推脱，拒绝赔偿。在外演出归来的先父得知此种情况，愤怒地上门寻张子馀辩理，要与他“说道说道”，吓得张子馀不敢露面。终于在大伯父和先父的共同努力下，为富社争得了十万元的赔偿款项，富社因此得以延续。然而，由于日本侵华造成的社会动荡、市面萧条，大伯父和先父虽历尽磨难，也未能扭转大势，富社的境况日渐窘迫。终于在被视为富社“明日之星”的李元芳夭折后，先父再不能承受轮番而至的打击，退出富社，结束了怹在科班十年的教师生活。1947年，先父被选为北平梨园公会会长，北平解放前夕，怹受北平地下党组织的委托，挽留了大批意欲离京的名演员，为国家保留了大量京剧人才。中华人民共和国成立后，怹又与李少春、袁世海等人组成了新中国实验剧团，成为了后来中国京剧院的基础力量之一。1951年实验剧团转为中国戏曲研究院京剧实验工作三团，先父任副团长。1955年任中国京剧院三团副团长。先后排演了《东方朔偷桃》《程咬金招亲》《佘赛花》《秋江》等戏，多次参加出国访问演出活动，享有国际声誉。还参加过《洪湖赤卫队》《安源大罢工》等现代戏的排演和演出。在新编历史剧《宋景诗》中，先父扮演的侯锦春（侯二半吊子），虽在全剧中只有两场戏，但经怹设计，以简练爽朗的念白、精彩明快的武打和真实感人的表演，塑造了一个精明强干、风趣幽默的动人形象。为此在1952年荣获第一届全国戏曲观摩演出大会演员一等奖。

《东方朔偷桃》叶盛章饰东方朔在先父五十一二岁的时候，怹最终选择了退出舞台，重新回归京剧教育，特别是怹在北京戏校的执教生涯中，为京剧人才培养倾注了大量心血。大伯父的儿子、我的堂弟叶金森，就是先父在北京戏校执教时期的弟子。据金森的回忆，先父对他们的教学，完全是面对一群“生虎子”，从最基本的部分教起。作为武丑大家，先父教学首重念白，强调在念白中彰显人物身份性格，使人物形象特色鲜明，给人印象深刻。而后脚步、身段、武打、联排直至演出把场，一出戏由头至尾，全部亲力亲为地盯到底。诸如《打瓜园》《九龙杯》等传统武戏，《法门寺》等文戏，《秋江》等新编剧目，以及加工排练《挡马》乃至后来的现代戏《节振国》，无不倾囊以授。每出戏排练时，虽有助教在旁协助，但怹从来都是每个动作亲身示范，要求必须到位。对各种起打档子的标准，更是分外严格：比如开打中的踢抢背，脚必须踢在腰部大带位置，还得听见清脆的一响，否则视作不合格。每到这群孩子们演出，怹还到后台为学生勾脸，必临场监督到散戏才走，第二天必有对头天演出的点评。先父教学中从无疾言厉色，但也几乎从不笑，对学生一句“嗯，行，接着来”，便可以说是最高的评价了——怹“吝啬”对学生的鼓励，其实是担心学生们骄傲自满，是怹的良苦用心。有过教学经验的人想必都能理解，完全面对一群“生虎子”，手把手一点一滴教授有多困难，而先父以这种方式，最多同时教授四个班。不少已在院团工作的成年演员，特意跑到戏校，专为观摩先父教学。先父的这份认真严肃，使怹在学生当中的威望极高，只要课前听到怹的脚步声和轻微的两声咳嗽，课堂内立时寂静无声。这不禁令我联想到先祖父叶春善先生，怹老人家在富连成，也是轻轻一声咳嗽，全体学生便马上端严整肃，先父作为教师，身上是有祖父的影子的。