童子鸡，陆先生的马仔，侥幸活下来遇到了妓女。尝男女之欢，便离不开了，他说“一直想弄”，观众会心一笑。细想，惊惧，倘若以渡部为主线，性是很重要的线索，是人物行为的驱动力，《边境风云》中已见端倪。电影说白了就是讲几个男人的进进出出，童子鸡进，想留；渡部进，想出；杜先生想留，却只能出。
童子军，日军青壮派，企图以另一种方式攻占上海。进入上海，受影响，日本兵的“令行禁止”在他身上已不显，是故强了小六，放了陆先生，救了儿子，死了自己，是计划之外的事。
兵车让道那场戏，顶呱呱的电影叙事，大师手法，一个镜头便隐喻出整个时代。兵车大灯一晃，小六等人闭眼，避之不及，渡部睁眼不闭，看到樱花耳坠，起强暴之意，帝国将至不再压抑。无需多讲，人物便立了起来，逻辑通透。
大时代面前，男性低头，然后逼着女性向他们低头。吴小姐如此，小六更是如此，如她所言：“我历经万千磨难，终究活了下来。”她本可杀渡部，没杀，动荡的时代，女性必须依附男性才能存活。忍痛屈服也罢，沦为性奴也罢，是活着的手段，她是上海，日本人操了上海，却被她杀死了，谁才是真正的输家？
王妈和小五这两个角色安排的好，不讲明白，让观众去想，去猜。杀二哥的，是两个系统的人，谁是军统，谁是江湖，不讲透。陆先生一个电话，小五一个转身，这戏便成了，剩下的是观众的事。电影叙事的拿捏，讲究分寸感，有时不讲，把每个人的动机都讲清楚了，故事就失去魅力了。很多导演把观众当傻子，其实有些观众比导演鸡贼多了。
车夫，不明不白，很好，有一点不足，是硬伤，就是太有范儿了。陆先生可以有，甚至连王妈都可以有，他不能有。一看他走路的姿势，便知不对，这不是一个杀手应有的姿态。杀二哥那场戏，太戏剧化了，杀手应是不起眼的，他太扎眼。最好是只拍二哥中枪，留给他一个背影，或干脆不给镜头。
剧本里，陆先生全家被杀，写道：“妻死，子死”。拍的时候用了俯拍，来表现这一过程，上帝视角，冰冷，大时代下人的无力感拍了出来。但配乐坏事了，此段本应冷静，直接无声最好，却用音乐抒情，影像与声音是冲突的，导演还生怕观众不懂，又加了歌词，把好端端一锅菜毁了七七八八。
观影量大的观众其实会发现，这部电影有很多迷影元素。你可以找到科波拉的《教父》，昆汀的《低俗小说》《无耻混蛋》。章子怡那双脚美的惊心动魄，却不能证明程耳和昆汀一样有“恋足癖”，反倒“禁室培欲”是他电影中都出现过的元素。至于现实与电影人物的对照，是解读电影另一个角度，这三个角度，说实话，我都不喜欢。
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