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高光的魅力
付秀宏
生活中，无论你身处哪里，最明亮的物体最能吸引眼球，譬如村落黑夜中一扇亮灯的窗、现代街市上最亮的广告牌，能使观者首先获得心灵的感染。
高光不是光，是美的一种艺术，对于美术作品而言，是指画面调子最亮的一个点或一条带，表现的是物体直接反射光源的亮部，多见于质感比较光滑的物体。高光的暗部由于受周围物体的反射作用，会产生一定反光。反光作为暗部的一部分，一般要比亮部最深的中间颜色要深一些。
桌子上，一个黑罐子最亮一点或一带即为高光，同时，放在果盘里的苹果、梨子等水果上也有高光。在用铅笔素描中，物体高光的地方用橡皮反复擦几次就可以提亮了，也就是把灰度减弱。
高光既然是美的艺术，当然也可以用于人体或面部化妆。最常见的面部高光技艺是女人化妆的秘密武器，鼻梁、颧骨、眉骨等高光部位一般用高光粉，鼻侧、下颌角等暗影部位用褐色或土黄色的暗影粉来对比。面部化妆用高光和侧影技法，是为把脸型修正，看上去端庄、秀美，这样的脸型立体感强，轮廓鲜明。
山水画家谢永增经常借鉴油画中的高光手法，使其中国画更加深厚、浓重，也不乏机趣，原来他是把自己的功夫深藏在黑灰色之后，显在前台的高光或淡白色云天、山石、民居、树木、人物、粮食、果蔬和鸡狗，袒露在“光芒挪移”之下，光的瀑流、映照、聚焦、流淌几乎让人屏住呼吸，这个“光芒挪移”非常高妙，
黑灰色系在“白光瀑照”映衬下深厚凝重，甚至开掘到深邃幽深、细密如发的程度，从而更富有历史的厚重与神秘感。这样的光墨处理，给人以希望和向往，生命的张力通过“光芒挪移”跃然纸上。
所以不少专家认为谢永增山水作品，总是透着月光、心灵的慰藉与故乡土壤的气味，内涵淳朴，画面中的村居、人物适合在高光下慢慢地体悟，谢永增用“光芒挪移”，把光幻化为情感的流淌形式。近处的山坡被白光渲染得通体银白，光线顽强地透过黑色的山石、树林，执意地照射到古老的民居上，把原本苍茫、混沌的世界装点得无比清亮。
谢永增的中国画以崇山峻岭为多，但民居和人物是画面的灵魂，适合一遍遍地去品味。他的“吕梁山居”系列画面气象氤氲，光墨双驰，朴素充盈，画面通过高光和侧影技法，重重叠叠挤压成光的层次与温度，达到了细腻深情、幽静素雅的艺术效果。谢永增对光与影、居与门、门与人的描绘，因细腻独到，把宏大视野中的心性写意表现得淋漓尽致。
画家祁媛对高光也感触颇深，她说，高光并非一片明晃晃，它是有层次、有角度的。高光的魅力其实就是处理明暗的一种技法。如果把人物或动物眼睛上闪烁的高光巧妙表现出来，那么这个画家的东西就太高妙了。
“野径云俱黑，江船火独明”，是视觉里的高光；“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，是听觉里的高光；沉郁风格的叙事小说中对人物性情高光的处理，会使那种小说散发黝亮的品质。高光，真的富有魅力，它能使艺术品神采飞扬，甚至富有神性光芒。
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