张强酿酒--著名书法家张强作品展|163

燕赵自古多慷慨悲歌之士，想来也多善饮者，然此地并不以酿酒闻名，叫得响的也就是“衡水老白干——喝出男人味”了，据说度数高，酒劲冲，我至今没有品尝过。

河北任丘张强的书法我倒是经常品读，读到近期作品时突然想到了酒：张强酿的这坛酒，口感由甜转辣，味道是越来越厚了！

和张强认识是在六年前，初次见面他给我的印象是“脖子硬”。那是在北京西山脚下，张强一身便装，推着辆破自行车，信步走在军机要地，从背后看沉肩拔背，像是“练家子”，这也不奇怪，他出生在武术之乡，想来身上是有些功夫的。

再次见面是在三个月前，在北京百望山下的一处小馆，还是以前一样的寸头，依稀多了几根白发，但眼神越发亮了，特别是谈到某些艺术观点的时候，他会把头侧过来直视着你，言辞恳切而激越，眼神中透着不容置疑的坚定，我想：在这坚定眼神的背后，一定是清晰的思维和强大的定力。

张强脖子硬主要不在外形上。交谈下来，很容易就发现，他是个有棱角的人，与世俗见解颇有参差。比如：当今字写得好的青年才俊，难免自矜，把书法看得很神圣，自己也显得高深，张强却总是故意把书法说成“写毛笔字”，言谈之间并不看重。再比如：在京城，书法讲究“混圈子”，花花轿子人抬人，有合适的机会别人削尖脑袋往里挤，张强却避之唯恐不及，显得有些不识抬举。还比如：十年前他就写得一手米派行草，流丽婀娜，人见人爱，也给他带来不少荣誉，他自己却很早就意识到这类“展览体”的浮薄，想方设法要摆脱。

现在回头看张强十年前的作品，虽然已经逸出时辈，但终究味道偏甜，不够醇厚。张强很早就意识到这一点，自觉往里面“加料”，多方探索尝试后，他瞄准了当今很少有人去碰的领域：大字楷书，一头扎了进去。

接触书法的人都知道，经历了魏晋隋唐，再加上一个元代赵孟頫，楷书的资源挖掘殆尽，没有给后人留下多少可供发挥的空间，后世书法家要么把楷书当成基本功练习，要么在颜柳欧赵的门下讨生活，已经不再有突破的企图心，最多就是在小楷上玩一些小趣味。在这里，张强脖子硬的特点再一次显现出来，他似乎要以楷书立足于当世，这野心也太大了吧？

几年下来，还真给他折腾出个大概模样，至少已经有了一眼就能识别的个性符号。以我的浅见，张强首先确立了“清正大雅文”的审美理想，在这样的标准支配下，以颜书《麻姑山仙坛记》做底料，刻意借鉴两种书体结合处的处理方法，加入篆隶的笔势，魏碑的结体，个别地方还掺入欧体的用笔，初步形成了雍容典雅、装饰意味浓厚的“张楷”。

我不认为张强的楷书探索就已经成功了，也许只是阶段性的追求，但这种势大力沉、一笔不苟的书写一定会给他的行草书带来影响。或许是出于对大篇幅楷书书写状态的反拨或释放，他近三年的行草书更讲究欹侧取势，更追求笔意的自由奔放，一些枯笔和侧锋的出现增加了作品的生辣感，与当今的“展览体”拉开了不小的距离，并逐步形成了自己鲜明的风格。如果拿酒做比喻，这已经是四十多度的醇香白酒了。

今年以来，从网上看到他的行草作品，又有了明显的变化：碑的笔法开始出现，方圆并用；隶书和章草的笔意糅进来，时见波磔；中锋直入，放笔横扫，率性多于安排，沉郁之中有桀骜之气，看他的近作我似乎嗅到了清人的气息。如果还用品酒来做比的话，甜味不见了，辣中略带苦涩，口感丰富，回味绵长，这已经是五十多度的纯粮酿造了。

好酒是需要时间的，时间越长越醇香，好的书法也是一样。张强正当盛年，我们不奢望他现在就给我们端出陈年佳酿，我们有的是时间。

我以为，要成就艺术大家，除了才情、学养、功力之外，艺术家的个性也是一个不可或缺的因素，个性越强成就越大。张强是个性极强的人，他现在的书法面貌，还没有与他的个性完全匹配，以后拓展的空间还很大，这也是我对张强看高一线的原因。

【文/秦纪明】

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清正大雅文：张强近期作品展

【楷书篇】