天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
—— 韩愈《早春呈水部张十八员外郎》
水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。
—— 苏轼《饮湖上初晴后雨》
黄叶仍风雨，青楼自管弦。 ——李商隐 《风雨》
阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 ——李商隐 《端居》
空山新雨后，天气晚来秋。 ——王维《山居秋瞑》
七八个星天外，两三点雨山前。 ——辛弃疾《西江月》
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
山路元无雨，空翠湿人衣。 ——王维《山中》
自古雨季皆多情，自古文人更如是，如此多雨之际小编整理了些许雨意佳作，快来一起欣赏吧！~
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张大千《黛山雨后》立轴款识：“高低螺髻照江潭，倒插千条碧玉簪。好是残阳新雨后，看他染黛与施蓝。辛巳春暮写清人黄莘田句于皋兰客邸。大千居士爰。”从款识“辛巳暮春写清人黄莘田句于皋兰客邸”，可知此图作于甘肃兰州，正值春意渐逝，夏日渐浓之时
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吴冠中《春山新雨后》烟雨后的春山，几株新绿，几抹粉红，几数行人，几间新房，无一不透出清新。
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李苦禅《祈雨后》是其代表作品之一，单是从其画名就能体会到作者诗情画意，淡泊宁静之韵。观其画作，更是令人惊艳。作者突破了传统笔墨对于荷之清廉的描摹，而是赋予荷以娇羞的姿态，以浓墨黑色来渲染荷叶，更烘托了花的娇媚，右上角的啄木鸟更是灵气逼人，令人赞叹。点点水滴似在诉说着春雨的温馨，每一个纹理都是精湛技艺的再现，给了每个人对于荷花之美的另类体验。构图错落有致，色彩鲜亮逼人，让人心生无限向往。是观赏与收藏都不可错过的佳作精品。
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齐白石《雨后山村图》采取竖幅构图，在平远中取高远之意。夏雨初歇，一切都被冲刷地一尘不染。画面近处茂密的蕉林掩映房舍数间，中景树林若隐若现，摇曳生态，尚有云气环绕其间。远山屹立挺拔，以浓重的湿笔写就，生趣盎然。老人酣畅的笔墨使得观者能感受到画面似有一股清新湿气氤氲其中。散发着宁静，恬淡的乡情。
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潘天寿《雨后所见》极富水墨韵味，描绘的是盛夏雨后的一处小景。构图奇崛，画中方石几乎塞满整个画面，自左上向右下低斜，其轮廓仅以一根强有力的线条勾勒而成，然后用墨皴擦，巧妙地把浓烈、圆劲的苔点布置其中，多作留白，显得阔大沉浑。一蟾蜍伏于石之左上，造型奇特，用迟涩滞重的方笔折线勾画形体、眼睛、爪子，笔力抑扬顿挫，复以重墨点染，现其凸凹质感，寥寥数笔，极富神采。它正凝神下望，仿佛即将一跃而起。
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李可染《雨后夕阳图》是李可染晚年作品，其时画家已经年近八十。此作采用他惯常的高远构图之法，逆光中黑压压一座山头，充塞画面。山体中迎面而来的小河以及桥梁、房舍、树木被落日的逆光照的熠熠生辉。大山的黑，衬托得它们益发明亮；他们的亮又打破了大山这硕大的黑块，反衬得大山更黑更重。
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