周启来

近段时光，断断续续重读了些鲁迅师长教师的作品，不由再次赞赏起师长教师作品的精辟与厚重来。我们晓得，因为团体身份、地位及情况的转变，差别年齿的人，在浏览同个文学作品时的感触感染是差别的，考虑的内容也是差别的。在浏览鲁迅师长教师作品《社戏》《故乡》时，作品中的“玉轮”深深地吸收了我，引起了我对这特有的“玉轮”的进一步考虑，并将这些思想的火花誊写上去。

作为一个永久的客观存在，玉轮既像一名忠实的史学家，如实地记载了统统史书的沧桑变化；又像一面高悬空中的明镜，反射动身生在人间间的很多喜怒哀乐与离合悲欢。

《社戏》是鲁迅师长教师一篇回想童年生存的小说，描画了他儿时月夜看戏途中所见的三幅美景，此中“月下行船”和“月夜归航”充分地展示了故乡生存的安静还有人与人之间干系的调和，典型的形貌有“两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的幽香，搀杂在水气中扑面的吹来；月色便昏黄在这水气里。”“最惹眼的是耸立在庄外临河的空地上的一座戏台，恍惚在远处的月夜中，和空间简直分不出界线，我狐疑画上见过的瑶池，就在这里呈现了。”“月还没有落，似乎看戏也其实不好久似的，而一离赵庄，月光又显得非分特别的洁白。回望戏台在灯火光中，却又如初来未到时候普通，又飘渺得像一座仙山楼阁，满被彤霞罩着了。吹到耳边来的又是横笛，很婉转。”从这些充溢诗情画意的形貌中我们能够分明地感觉到故乡生存的安静与温馨，让人感到这就是我们朝思暮想的抱负生存天下，但是“我真实再没有吃到那夜似的好豆，—也不再看到那夜似的好戏了”，时期的风云洗荡了这里的美妙，只留下满目标苍痍和冷落。

《故乡》中这一轮“金黄的圆月”之上有“深蓝”的天空，之下有“一马平川的碧绿的西瓜”和一个“项带银圈，手捏一柄钢叉”的心爱少年，这就是作者回想中的故乡——30年前的它喧闹温馨而有活力，此中蕴含着作者对故乡的很多赞誉和怀恋，但是时隔30年后，明月依然是那颗明月，但故乡却成了“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气”，闰土那“先前的紫色的圆脸，己经变作灰黄，并且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，四周都肿得通红，……他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，满身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨并且开裂，像是松树皮了。”人已不似从前那末生动有朝气，早己被生存的艰苦和封建轨制的严苛压垮了，他和多数的旧中国子女一样被光阴煎熬得只剩下麻痹和坚固，以至连闰土与“我”之间的一点密切也被封建品级轨制替代一空。全部村落荒芜而又冷落，这轮明月不只见证了中国史书的白云苍狗，也见证了封建轨制对老中国子女的培植，此中满蕴着鲁迅对多数如闰土普通的中国农人处境的担心、对愚弱百姓性还有全部民族运气的宏大焦炙。

从普通意义上说，故乡是人的精神和精神的诞生地，是一团体睁眼看天下的初始地和长养思惟的母体，思乡更多地灌注着人们对性命的原始与归宿的体认。但是因为玉轮意象的存在，使鲁迅笔下的故乡已完整越过了思念故乡和追想友人的表层外延，让故乡已经的美妙调和与现在的压制活跃并存于统一作品，让“昏黄的月光”和“金黄的圆月”的美妙映照抱负的残缺与暗中，让过去的调和有活力与现在的荒芜冷落构成明显的比照，让这轮明月既记载史书的变化又见证人间的盛衰，将往昔的“乡愁”主题上升到对封建轨制和暗中抱负的批驳，表示出了鲁迅师长教师对民族运气的担心和百姓性的考虑，玉轮意象也因而逾越了团体意绪而付与了一层忧思全部民族运气的全体文明颜色。