原标题：两千多年前的中国“特色”：“中国紫”“中国蓝”
新华社西安9月16日电（记者沈虹冰、杨一苗、蔡馨逸）在柔和的日光灯下，一尊2014年从秦始皇帝陵博物院一号坑出土、由上百块残片拼凑起来的驭手俑腰身挺拔，双臂微微前伸，双手呈抓握状……它的造型惟妙惟肖，头部缺损让人遗憾，而艳丽的紫色衣袖和袖口那一抹纯净的蓝更让人过目不忘。
中国古代早期的颜料多取自矿物质和植物，完全由人工合成的颜料因其制作方法复杂而显得弥足珍贵。
多年来，中外文物保护工作者共同对秦兵马俑彩绘进行了详细实验分析，解密了“中国紫”和“中国蓝”的配方及制备工艺，也为中国古代颜料的制作及使用研究提供了重要的科学依据。
陶质彩绘文物保护国家文物局重点科研基地主任周铁表示，通过查阅考古文献、实地调查取样，并用现代仪器分析这些物质的物理、化学特征发现，“中国紫”和“中国蓝”是由中国古代先民发明创造并在实验室成功制造的颜料。
“硅酸铜钡的制备条件较为苛刻。”夏寅说，需要将青石绿、重晶石、硫酸钡、石英等多种物质混合在一起，在1000摄氏度左右的高温下进行反应。因此，在科技条件不发达的2000多年前，“中国紫”是一种极为珍贵的颜料。新近的考古发现也不断证实，只有等级很高的皇室和贵族的墓葬才会使用紫色。
在中国传统文化中，紫色是尊贵的颜色，代表圣人、帝王之气，自古就有“紫气东来”的说法。考古专家推测，兵马俑军阵整体向东或许与此有关，但也可能源于古代对北极星的崇拜。
考古工作者们进一步研究，确定了这两种物质制造使用的年代范围和地域轮廓，并首次发现紫色颜料中均含有“中国蓝”，为进一步理清其制造技术和演变脉络奠定了基础。
“两千多年前，秦人就能够通过矿物质人工合成颜料，非常了不起，足以说明秦代科技的发达。这类技术难度在秦俑的烧制上也有充分体现。”夏寅说，人类在进入工业社会以前，只出现过三种蓝紫色颜料，分别是“埃及蓝”、“中国紫”和“玛雅蓝”。
夏寅曾对全国11个省和自治区超过千余件彩绘文物样品进行分析。他发现，“中国紫”和“中国蓝”的使用从西周一直延续到两汉，尤以战国晚期和两汉时期为盛，其使用地域包括如今陕西、河南、甘肃、江苏以及山东等地。
对于它消失的原因，夏寅推测，可能因为这种颜料的制备技术掌握在高级国家机关手中，两汉之后中国进入一个长期分裂割据和战乱时期，这种先进的制备工艺随之失传。
“即便今天在现代实验室里制备这种色彩，也仍然难以把握。”夏寅说，“秦人如何掌握这种矿物质合成技术？又为什么要调制出 中国紫 这种自然界罕见的颜色？含义是什么？这是未解之谜，因为中国史书没有对这两种色彩的记载。”
作为古代颜料中极为珍贵的一种，“中国紫”在秦兵马俑的彩绘使用中却较为普遍。学者认为，这进一步印证了秦始皇作为第一个统一中国的皇帝，其陵墓陪葬坑等级之高。
; ; ; 今年已经85岁高龄、被称为“兵马俑之父”的考古学者袁仲一曾对各类不同俑的服色进行了系统研究，紫色是被多次使用的颜料。其中，秦始皇陵一号兵马俑坑战车上一尊将军俑身穿粉紫色长襦，其胫部缚着的护腿也是粉紫色；二号坑一尊步兵高级军吏俑，其外重长襦为深紫色。
; ; ; 袁仲一认为，武士俑的衣着没有统一服色，而是各随所好、颜色艳丽，在众多颜色中，以粉绿、朱红、粉紫、天蓝等四种颜色为主要服色的数量最多。
袁仲一说：“兵马俑服装五颜六色，其色调明快，崇尚靡丽之风。这种风格一直延续到汉初。这一审美观念让我们触摸到了两千多年前的中国人的情感与心灵，他们对生活的追求丰富多彩。”
(原标题：两千多年前的中国“特色”：“中国紫”“中国蓝”)
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