“我是中国共产党员，受苏区国家政治保卫局委派，于1932年打入国民党内部，代号：风筝。”林桃为爱毁容自杀，化名周智乾的郑耀先被抓捕，监牢中向组织坦承自己的身份，这句话的震撼力有多大，陈国华的反应就是最好的证明。

与剧情高潮对应的，《风筝》收视狂飙登顶收视榜单，领跑一众开年大剧；网播量也在近日持续走高，并在元旦当天迎来最高日播出量4614万；豆瓣近8000网友给出了7.8分的评价，73%左右的网友给出了四星及以上好评，成为温暖岁末最大的黑马。

大量观众认为该剧跳脱出之前谍战剧的桎梏，将目光瞄准了间谍特工这一特殊人群对于信仰、忠诚的理解，是进步所在；然而，随着剧集的不断推进，不少观众对剧中反复闪现的回忆镜头、和嘴型严重对不上的台词以及偶尔脱节不连续的剧情提出质疑，甚至让观众开始怀疑柳云龙“江郎才尽”。众说纷纭，不妨带着问题一探究竟。

断线“风筝”回归组织，柳云龙演绎谍战、密战两种人生

曾莫怡被捕杀害、狙杀高占龙打破内部平衡为戴笠之死埋下伏笔、智斗韩冰脱困延安、与毛人凤斗智斗勇、上线陆汉卿的被捕牺牲、和中统你来我往好不热闹，主导了无数人生死的军统六哥郑耀先，自己的生活充满变数。

这份变数背后是多方势力的绞杀：共产党人恨其手染了太多同志鲜血，组织了多次突击枪杀；中统欲除之而后快，不惜设计多次生死局，高占龙之死后田湖一派更是变本加厉；军统内部争权夺利，戴笠的狡诈多疑、毛不易的笑里藏刀，可以说，军统六哥时期的郑耀先，少数几个为他好的，就是四哥徐百川、宫庶代表的兄弟、以及上线陆汉卿。

只是这一切在国共对峙的平衡被打破、新中国成立，清扫抓捕特务的浪潮汹涌而来时候彻底结束，徐百川被要挟背叛、赵简之自杀，化名周智乾的郑耀先被韩冰仅仅“咬住”，他鬼子六的身份正在一步步被证实，直至林桃为爱毁容自杀，他几度徘徊在生死边缘。

“我是中国共产党员，代号风筝”，这句话不知道埋在郑耀先嘴边多久，在近日播出的剧情中他终于说出了口，要的是不想以国民党特务的身份死去，被后世误解。随着他宣告身份回归组织，关于军统六哥的谍战部分正式宣告终结。或许在其他谍战剧中，也该到了欢喜大结局的时候，只是对于柳云龙和《风筝》来说，显然不够。

只能以周智乾身份活着的郑耀先迎来了自己全新的职业生涯，网络上将此称之为密战，而他接到的前两个任务便是：担任情报科马小五的老师，协助抓住宫庶，他将如何和昔日“敌人”为师为友，又如何调转枪头对准昔日甚至到目前为止为救他不断涉险的军统兄弟？

不难发现，柳云龙为两种人生设计了完全不同的形象，演活了郑耀先两个时期下截然不同的心路历程。谍战时期的军统六哥西装革履，充满精气神，即使面对戴笠和毛不易的几次为难，都能在嬉笑中计上心头，有一种泰山崩于前而面不改色的泰然，当然这也是任务需要。

密战时期的周智乾胡子邋遢、发型凌乱，周身洋溢着一种颓丧感，袍泽兄弟、结发妻子直接或间接死于自己之手，奋斗了一生的党却不能承认他，顶着“国民党特务”的嫌疑却要继续为党奉献一生，这种挣扎在信仰和情感之间的痛实时撕扯着他，如何能够不颓丧呢？

罗海琼式表演成槽点之最，剧情脱节注水系延播“后遗症”？

风云突变的市场上，谍战早已被演绎成了“制服诱惑”版的偶像剧，《风筝》的归来涤荡了谍战市场上的浮躁。围绕着《风筝》的是非从来不少，2014年的禁播更是让其险遭夭折之祸，时隔四年的再度归来，自然备受瞩目。

首播收视破1，一路高歌猛进岁末电视剧市场，更是在元旦时期登顶收视榜单，是其交出的成绩单。只是随着剧集的推进，不少的质疑声传来。“神摄影、后脑勺、怼脸、趴地上仰拍……能不能看个正常视角的镜头了，看了半集头晕，可以说对观众很不友好”，某豆瓣网友指出，这种对摄影、剪辑的差评并不在少数。

如果说摄影、剪辑尚是早年间拍摄的遗留问题，罗海琼饰演的共产党干部、实则是“影子”的韩冰登顶观众反感度第一名，被认为是“剧中一大败笔”。哭丧着脸、一个字一个字蹦出来的台词以及略微带有地方特色的口音，都让观众接受无能。

值得一提的是，无论是剧中还是现实中，柳云龙都对这一设置进行了解释。犹记得郑耀先在去陕北和影子接头时，就做过大胆猜测，影子可能是最坚定的共产党信仰者。柳云龙在微博中也解释了罗海琼的声音和台词问题:“海琼的声音是同期声自己的，她讲话的感觉是我要求的，当年延安的女干部就是这种腔调。很多老干部说：海琼精准的表演还原了他们年轻时的记忆！”只是目前看来，观众显然并不买单。

延播风云带来的影响力自然也成为网友讨论的重点，网络山出现了大量网友为“未删减版”原作打call，“后遗症”更是体现在剧集的方方面面：嘴型和台词对不上，部分剧集因为剪辑出现脱节，而有网友预测这一现象或许在之后的文革时期表现的更为明显。

除此之外，大量回忆镜头多次闪现，尤其是枪杀曾莫怡时告知自己身份、和陆汉卿第一次见面时的场景更是成为闪回次数最多的镜头，被质疑严重注水；另一方面，剧情进度缓慢，情节拖沓，不过大量网友仍对此表示了接受和原谅，将其解读为“有助于体现人物的多面性，让人物更加丰满”。当然，极具文艺性的台词被观众吐槽矫情别扭且故弄玄虚，而解读人物心理的旁白更是成为网友集中吐槽的点。

以谍战叩问信仰，《风筝》或开启谍战剧升级时代？

目前该剧已经播出了一半，然而回顾之前的剧情，郑耀先有一半的时间是用来和共产党斗智斗勇的，被怀疑、被暗杀、甚至最危急的一次是直接在心脏上中枪，没有还手的原因是因为通过子弹判断是“自己人”，最具代表性的是山城的地下组织负责者袁主任更是恨不得将其扒皮抽筋，这种来源于自己人的伤害明显更具杀伤力。

解放之后，郑耀先化名周智乾藏身档案管理，但仍然没有避免被识破，韩冰等人更是用孩子要挟徐百川供出其联系方式，被抓捕之后的他无奈交代自己的真实身份，并向组织汇报江副主任是隐藏的国民党特务“影子”，同时还要和当初称兄道弟的军统正面相向。

“除了共产党，他对得起谁？”诚如网友所言，在郑耀先逐渐偏离权力中心，宫庶等人仍为其马首是瞻；被军统中统联手算计时，宫庶等人冒死相救；被韩冰抓捕，宫庶等人不惜冒险去抢他们六哥的孩子，将六哥视为精神信仰，只是这样的他们，或许只是郑耀先藏身军统时的护身符，用义气将所有人牢牢聚在身边，每当有事情发生时，他们会站出来为他证明作证。

不由想起之前影视剧中的一句话，“爱我的为我而死，我爱的要我死”，虽然狗血，但是显然和《风筝》中的情况一模一样。宫庶代表的军统兄弟、林桃代表的亲人、陆汉卿和程真儿或许是组织残留给他的最后一点温暖，都为他而死；相反，他致力于奉献的党和人民几次三番置他于死地。或许编剧正是想将其置身于这种极度撕裂和矛盾的环境中，去凸显信仰的伟大，去探讨这个特殊人群的生存，“我什么时候能活得像个人”，正如郑耀先最初的叩问。

“看的窝火，军统的人都是讲义气、有情有义的好汉子，共产党的人都是铁血死板、无情无义的机器”。某豆瓣网友留下了这样一段话。在极力渲染这些无名英雄之悲壮辛酸、无畏无惧的时候，虽然摆脱了以往共产党人各个双商在线智勇双全、国民党和日本军队都是没有脑袋的智障这种一味讴歌的局面，但是愤怒暴躁几次欲致郑耀先于死地的袁主任、一味相信韩冰无脑的马小五，甚至是傻大妞江心等的设计，都引发了观众的抗议。

总的来讲，相比之前纯粹展现谍战时期的影视剧，《风筝》将目光瞄准了新中国成立之后间谍特工这个特殊人群的生存问题，以谍战叩问信仰，是一种历史的进步，也开发了谍战剧的全新研究层面，极具历史拷问意义，是一种对于历史的反思。但是，《风筝》打破了国民党军统和中统脸谱化的同时，却也陷入了非左即右的误区中，让一众共产党人陷入了刻板化的形象中，过犹不及，在尺度把握上似乎并没有很精妙。

郑耀先这个断线的风筝回归组织之后，其和宫庶等人之间的倒戈相向、韩冰之间的斗智斗勇也逐渐升级到白热化阶段，能否打破前半部分的刻板印象，让这种对于信仰和情感的叩问和撕扯更加具有可视性，引发观众的共鸣？值得期待。