首先声明，我对李刚田先生十分尊重。
无论创作能力、学问深度还是为人处事，李刚田先生在当代书坛都享有良好的口碑。要知道，美誉度能比肩李先生的名家并不算多，甚至很少。
李刚田先生的篆刻在河南及全国影响了很多人，其中不乏当代篆刻精英。无论是出任《中国书法》杂志主编、担任西泠印社副社长，李刚田先生一直不温不火地以他惯有的务实风格，扎实做事。
在大连图书馆，我曾亲耳聆听过一场李刚田先生的讲座，句句质朴，毫无装腔作势之态，甚至多有对当代书坛的反思，对展厅时代和展览评审的诟病，也是实话实话，一针见血。
记得现场有人提问“对当时拍出天价的黄庭坚《砥柱铭》作何感想”时，李刚田先生露出老实人的狡黠微笑，他说艺术品尤其是中国书画艺术拍出高价是好事情，但对于这件作品他保留意见，他直言以自己的艺术感觉认为赝品的可能性更大一些。当然了，他一再强调是“个人观点”。
这就是有一说一，敢于直抒己见的可爱老头儿李刚田先生。
这么老实、厚道、正直的李刚田先生，曾经做了一件让我一直百思不得其解的事情。那就是他亲自动刀，修改了二百方汉印。认为这样刻，才更“完美”。
2003年9月，李刚田先生这本《古印评改200例》，在天津古籍出版社出版。
十多年过去，很多人几乎忘记了这码事。最近，我无意间在上海《书法》杂志上，看到了这一系列评改汉印的连载。看来，这些评改之作仍然深受欢迎。
2003年该书出版时，李刚田先生已经57岁，以这个年龄来做这样一件事情，我想他应该是经过深思熟虑的。
正如他在书中序言里所述：“今人站在篆刻艺术的立场上去看作为实用之物的古代印章，在大批精美的作品之中，亦或发现与今人审美不合之作，甚至也有精劣恶俗之品。数百年来，‘印宗秦汉’一直是篆刻家所提倡的。……但由于初学者对篆刻艺术尚未能深入理解，往往会对古印不分良莠而机械地摹仿，这既不利于培养初学者对艺术规律的主动把握，也不利于培养其创作意识。……（故）在这本集子里，我从传世的大批古代印章中，选出200方自认为值得讨论的印例，一一进行评说改刻，……目的是使初学者……从一开始注重锻炼学印者的艺术想象力和创造力。”
我相信李刚田先生的初衷是一片好心，怕初学篆刻者误入歧途。但他修改后的作品与原作比较，是否真的脱胎换骨，还是远不如古人匠心独具呢？
我就以2018年第三期《书法》杂志刊载的这5方印为例，大家一起来看看李刚田先生评改得到底对不对。
李刚田先生评改说明：
在篆刻创作中应“计白以当黑”。
“博山侯家丞”一印的留白就不是很理想，其病在于“博”字左半，此处留白使印面显得松懈。“博山”两家之白连在一起，与其他几字明显不协调。
改变此印，只须把“博”字左半之白填满，全印顿时显得团聚。此外，局部增以小的变化，如“博”字之“寸”部，“侯”字下部两点，皆有圆转变化，以增其韵致；“丞”字重心上提，以畅其势。
原印下部边沿留白过多，改之，使印面更加饱满。
李刚田先生评改说明：
古代印工制印，并无太多书法美的意识，更谈不上刀法、笔意的表现，却很注重印面的装饰之美，以印面充实、饱满、均布为能事。
“吕相私印”一印中的“吕”，就是为求均布，上下两部分作科长凸凹处理，其手法非常表面化，是一种非书法的工艺手段。今回归汉人质朴一路，使“吕”字自然、平直，全印略作方化，洗尽铅华，反而觉得更为醇古而耐人寻味。
李刚田先生评改说明：
“韩章”一印，线条甜美而留空欠妥。今改刻之，仍遵其篆法不变，“韩”字重心下移，密实其下，舒展其上，均满中有舒和。“章”字重心上提，下部留出大块空地，一竖画左斜舒展其间。刻时用力爽快，转折处稍加方正，一改原印之甜美为舒朗爽健。
李刚田先生评改说明：
此印平正工稳，为汉印中制作较精美者，但觉有静而无动，有规矩而少变化，有文雅而少趣味。
小改此印，又无良策，只好在篆法上大变。原印二字左实右虚已稍见端倪，但左字实密而刻板，右字中虚而空灵不足。
今仍做右轻左重安排，改变篆法，使左字实中有空透，右字重心上提，下部大块留空，造成反差，打破原印工稳平静。
减原印几分工艺特点，增几分书法意味。
李刚田先生评改说明：
“陈褒私印”较为工稳，篆法、章法均无大病。然视觉上微感不舒服的有两点：
一是印面四字太密集；
二是全印的味道过于甜美。
改刻此印也应从这两点入手：将印中四字间距略作分离，间距舒朗了，字态便有了自由感；之后，在篆法上求一些小变化，如“陈”字、“私”字左右略分，中间留出空余。
用刀变熟为生，有刀有笔，有轻有重，如“私”字的右半及“印”字的上部相对变轻。在篆法上将原来的圆意变为方意，平添了印面生辣的味道。
通过这5方印汉的评改，可以看出李刚田先生的篆刻审美。
他不喜欢过于饱满，不喜欢过于均衡、平静，不喜欢黑白反差太小，不喜欢过于甜美而少老辣，不喜欢太圆少方……
总之李刚田先生的篆刻崇尚生动而多变，反差对比明显。
有人说李刚田先生艺高人胆大，改得好！
也有人说李刚田改古印，胆子太大，呵呵。
我知道，李刚田先生在当代印坛，是一名出色的篆刻导师。他的看法也不能说不对，甚至相当正确。但是，可是，可但是，在面对古印，尤其是汉印，尽管不是全部精彩，我们是不是都来按照今天的审美和个人的风格，来草率地修改古人的作品呢？
现在的美女追求Ａ4腰，还要有马甲线、人鱼线，那我们想到杨贵妃时，是不是非要穿越到唐朝，逼着娘娘去健身房跑步、撸铁去减肥呢？环肥燕瘦，各有风韵。何况年代悬隔，审美不一。
面对高山仰止的秦汉古印，永远是后代印人的珠穆朗玛峰。
古印的确不是枚枚精彩，但却是个个货真价实，代表着那一时期的审美和真实的存在。平静、均匀、安祥，都曾是那个时代的重要审美，也许是展厅时代，我们过于追求变化。有了褚遂良的细劲婀娜，没人去嫌弃虞世南太过于平和。再说王羲之也不会一出手字字精彩绝伦，但没有人专门去挑王羲之的不足，再专门出一本《王羲之评改200字》。
学一门艺术，没有人会和古人一模一样，在继承的基础上，创新一直让艺术之光永不熄灭。但是，我们对古人一定要心存敬畏。你也许发现自己已经超越了古人，但在生命终结之时，你可能会突然感到，这就是一个笑谈。正如董其昌一直看不上赵子昂，但在暮年才良心发现，感叹终是不及。
我相信李刚田先生评改古印的初衷是好的，但我相信他完全有更多的表达方式，而不是用这种修改古人作品的方式出场。
改了也就改了，有人鼓掌，有人窃笑，有人支持，有人反对，这已经都不重要了。重要的是，我希望我们都能从善意的角度，去理解李刚田先生的动机。
但愿他别有一天突然后悔了。
其他文章，精彩链接：
谢无量这100个字放大看，美到无法呼吸！
唐太宗把王羲之捧成了书圣，却写出了不一样的书法！
自从爱上书法，人就越来越“傻”！
梅兰芳：写不好书法的京剧大师不是好画家！
乾隆：大家好，这是我的书法！康熙：孙子，你写得太差了！
书法家不一定都长寿，这几位英年早逝，却千古留名！
苏东坡一直想到阳羡当“农民”，可惜没实现！
曹操不仅爱江山追美人，还霸占了当时的书法圈！
马王堆帛书古雅又神秘，以此风格写段《论语》题个壁！
八大山人的章草，直接回到了汉朝！
西汉未央宫骨签，不该如此默默无闻！
“鬼才”李老十，画鬼解闷，章草消愁！
重阳赏菊，正好以此诗书画下酒！
《缝纫机乐队》火了集安，其实那里的好太王碑更有名！
80岁的陆游，用猩猩毛笔写了一件传世书法！
朱元璋十世孙朱仲宗，把章草写得如此老辣！
日书三万字！色目人康里巎巎把书法写飞了！
日本人对孙过庭《书谱》用四种光线扫描，发现了什么？
惊艳！楼兰残纸里的章草，见一个就要抓一个！
————————————————
王百会，网名牧云轩主人、庞坨子。
生于辽西黑山，现居大连，职业报人。
中国书法家协会会员。
辽宁省作家协会会员。
个人手机 / 微信：13700117571
长按二维码加关注
打开网易新闻 查看精彩图片
牧云轩聊书法
不一样的原创！喜欢就加关注！
热门跟贴