“新诗”这个独有的名称似乎就是对其现代性特性的一个声明。从胡适发表《文学改良刍议》和他的一组白话诗起，中国新诗始终与时代进程有着千丝万缕的关联。
蒋浩是海南一位具有全国影响力的诗人。1971年出生于重庆潼南的他，从小喜欢古诗，甚至到了“盲目崇拜”的地步。然而，蒋浩发表的第一篇作品却是一篇小说。
1998年，蒋浩在清华大学朗诵。
但在蒋浩心中一直有个“诗歌梦”。他崇拜能写出“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”这样准确而形象诗句的白居易。更崇拜提笔走四方、自由自在的写诗的李白。
于是，开始写诗的蒋浩，也像李白一样，开始了游历的生活。离开成都后“北漂”至京，在上世纪九十年代末诗潮与思潮的涌动中获益甚大，开始形成自己的诗风。但他没有李白那么幸运，用他自己的原话说就是：“李白走到哪都有人请客，吃饭喝酒后提笔写首诗就行”。反观自己，入道以来，耽于游历，生活可谓复杂多变。他说：“每换一处，都有逢生之辛幸。”
“诗歌只是一种爱好，诗歌不能当作职业。”蒋浩说，因为诗歌产生不了经济关系，卖不了钱，改不了电影。而他的生活主要靠平面设计。他把诗歌作为爱好，百分之九十的精力花在这爱好上。
2002年，蒋浩来到海南岛，一方面对海南的热带风物感兴趣，另一方面，扎入了传统典籍之中，开始了杂糅古今中外的诗路探索;期间还赴新疆乌鲁木齐，北京等地，“望气采气”，对于多种自然人文生态下人的生活有了敏锐的体认，并一一付诸诗章，写下“开封行”等代表作。
2006年8月1日，蒋浩在西藏纳木错湖。
“你每次问我海的形状时，我都应该拎回两袋海水。这是海的形状，像一对眼睛;或者是眼睛看到的海的形状。”这是蒋浩诗作《海的形状》，也是一首广为流传的描写大海的诗歌作品。他认为：“新诗就是新思想，继承了传统，也改变着传统，希望大海会是中国文学的一个全新视角，成为我们文学中未来的源头和母题。”
值得一提的是，蒋浩很喜欢在新诗写作中尝试古典与现代的碰撞，并长期实践。不久前，蒋浩的诗集《游仙诗·自然史》获得2016-2017年度“海南文学双年奖”一等奖。
游仙诗是汉诗的一个类型，是指以遨游仙境为主题的诗歌。广义的游仙诗，包括《楚辞》等辞赋。游仙诗在中国历史上最兴盛的时期是魏晋时代，代表诗人有东晋的郭璞和晚唐的曹唐。
游仙诗（其一）
作者：郭璞
京华游侠窟，山林隐遁栖，
朱门何足荣?未若托蓬莱。
临源挹清波，陵冈掇丹荑。
灵溪可潜盘，安事登云梯?
漆园有傲吏，莱氏有逸妻。
进则保龙见，退为触藩羝。
高蹈风尘外，长揖谢夷齐。
在蒋浩的《游仙诗》中，他把自己在新疆、在京郊、在海南亲历的琐碎日常生活、陆离人间镜像，以一大组十七对上下阙般呼应的诗作，构成一系列变奏，借鉴古典诗对题材的处理来表述现代经验，带给读者耳目一新的阅读体验。
游仙诗（节选）
作者：蒋浩
涂抹无限纱窗，勾勒出戈壁的胸肌。
灯，递至下唇，融化。静电如发，
束之高岗。坐化的唱片，倒回到
两股的鹊桥，斜拉钢绳，悬起半壁
山河；冰淇淋峰顶，润色你的双鬓。
我呢？衣袋里折叠的月亮，拧紧的
树冠，几多败坏的皮影，被吹奏！
一车站，炫耀于踮起的浪尖；
你临风斜蹈，大海躞蹀到阑珊一边。
但曲径深喉，进胸襟，从这里，
捻出花絮中青丝的镊子，在纸包的
微火中，越轨熬炼。我承受想象，
部门卷入现实的非分；你的无邪，
驭痉挛的云雨：天然，相克，相生。
2006年4月10日，乌鲁木齐
写诗已经融入了蒋浩的生活中，对他来说，这就是一种自觉，跟吃饭穿衣一回事，很平常。然而写出来的诗歌，不仅让我们的生活有情有趣，更是意义重大，是在传承着一种文明。
连州夜雨 （给翟文熙）
作者：蒋浩
他年夜雨独伤神。
——苏轼《狱中寄子由二首》
雨下在右边。
右边坐着一个人，
和我一样，
雨也剃光了他的脑袋。
他比我高好几厘米，
我比他多小两岁。
他送诗集给我。
我说，诗集封面上一般不用黑体字，
那是广告用法；
诗不必注目，
因隐而秀。
他说，他以前做品牌设计，
现在隐山书房研习苏法，
形多欹侧而左倾斜，
腕著笔卧，
左秀右枯。
我竟然信了。
夜饮时，
我竟然坐在左边。
我不胜酒力，
酒力自然不胜自然力。
饮至酣处，
诗递来一只手，
收割雨滴在路面擦出的火花。
苦楝树叶子掉光了，
白天里，两只松鼠在上面追逐
彼此濡沐的影子。
半夜里，雨水洗亮的苦楝子，
盯着我们暴露在走廊里
空气般湿冷的身体：
性寒，清热，祛湿，有小毒，行气止痛，
杀虫。
她的看如何治愈这五岭千岁寒？
冷，意外地，
顺从了冰冷的邀请。
像雨积成瀑，跃进了连江，
而不是石头剪刀布。
2016年11月30日，海口
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