从事浅绛彩瓷制作的艺人大多有较高的艺术修养，他们大多通书画，能诗擅文，制作浅绛彩瓷时，从图稿、勾画到渲染都是由一人来完成的，使画面自由洒脱，充满了艺术表现力。这种彩瓷特点是在上面题上作者名字，或题上诗句，首次将中国画中的诗书画印一体的传统表现手法展现在瓷器上，文化气息浓郁。同治元年(1862年)至光绪三十四年(1908年)是浅绛彩的"黄金时期"，这时浅绛绘手名家辈出，蔚然成风，浅绛彩瓷器的书画水平空前发展，足可媲美纸绢丹青。以程门、王少维、金品卿等为代表的名家留下不少佳作。
在流俗影响下，一些非绘瓷专业名家也加入到创作中来，如篆刻大师黄士陵、山水画家吴待秋等都有作品传世。浅绛彩器也从供观赏的瓷板、扁壶之类转向日常用品，如帽筒、水盂、印盒、花盆等，几乎覆盖整个日用瓷领域，风行一时。一些器物上还烧有"某某堂藏"等字样底款，则说明是藏家专门订制的珍玩。同治、光绪两朝是浅绛彩瓷最流行的时候，在当时风行一时。后来，艺人开始用进口的彩料绘烧瓷器，也就是一种新粉彩，开始成为一种新的流行，并代替了浅绛彩瓷。浅绛彩瓷是中国历史上的一个独特品种，是清末这段历史上所特有的艺术种类。
精品预览
清 程门浅绛山水尊
款识：雀羣飞松枝萧槭 盘砺独坐有沧浪客。寅翁□大人雅正，雪笠程门。
印文：臣门
H:44cm
作品山石屹立，绿树掩映，山石以墨彩率笔勾皴，笔法凝练，树木旧枝类编，弓梢鹿角，画树多用点叶法，以介字、个字用笔。山间点缀茅屋，山下两叶扁舟顺流而下，整幅画面清旷淡雅，有新安画派简约萧索之意，文人画意十足。梁永基先生在《中国浅绛彩瓷》一书中，高度评价程门山水，认为艺术成就无人望其项背。
程门（1908年前卒），清末画瓷名家，又名增培，字松生，一号雪笠，安徽黟县五都田段村人，生卒年不详。自幼聪慧，据《黟县四志》载：“工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长。”其得力于唐、宋、元、明及民国初年诸大名家者甚深，故所谓直追古人。咸丰、同治时名噪大江南北，为三大家之首。
金品卿浅绛山水花鸟兽耳方瓶
款识：“心田宗兄仁大人清赏，品卿弟诰画於新平客次”、“黟山樵子画”、“林壑森秀，品卿补笔”、“好古”；“品卿写意”。
印文：“金氏”、“品卿”、“品卿”、“臣诰”
H:59cm
器型硕大，双兽耳，釉面温润。构图技巧娴熟、章法老练。四面绘画花鸟图景并分别有题。画中鸟雀顾盼神飞，笔力潇洒，细腻传神；花叶用点风之法为之，色彩鲜亮，干净利落。整件作品构图优美，设色清雅，精致不俗，韵味无穷俱见画家笔底功力不凡。
金品卿，安徽黟县人，名诰，字品卿号品卿居士，新安樵子等。为景德镇御窑厂画师，与王少维同称御厂两支笔。擅花鸟草虫，山水人物，其山水多仿南宋名家及明代沈周，花鸟学蒋廷锡，邹一桂，金品卿浅绛彩瓷的创作起于同治11年（1871年），下限作品是光绪27年（1901年）。画室名号有御厂轩亭，环翠亭等，这些名号大都设在御窑厂内。印章款有：金诰、品卿、诰、臣诰。可惜金品卿的事迹，却历来语焉不详，迄今资料阙如，这不能不说是一个巨大的缺憾。如此般金品卿的流传作品，也就成了稀世之珍。
清 王少维浅绛琮式瓶
款识：浮沉千古高，雄进问东方 少维王廷佐画。
印文：王氏
著录：《景艺堂藏瓷》《浅绛百家》P22-23。
H:30cm
本拍品一面人物、一面山水、两面文字，整体内容丰富和谐，渔家乐图中描绘了捕鱼归来的五位老翁，他们神情形态各异，充满收获的喜悦。山水图构思廖阔，峭壁、远山、茅屋、小树，由远及近，层层推进，文人画意甚浓。
王少维（1817-1887），名廷佐，字吴人。安徽泾县人。浅绛彩文人瓷画领袖级人物。晚清曾供职于清御窑厂，与金品卿并称“御窑厂两支笔”；与程门、金品卿并称“浅绛瓷画三大家”。其书画功底扎实，技法全面，所作浅绛山水、花鸟瓷画不让程、金，而所作人物瓷画则出其右。
清光绪4年（1878） 程门浅绛彩琮式瓶
款识：步碧吟香。笠道人。笠道人。笠道人写。满耳松风来管弦。戊寅中秋节前一日，萧波太守大人钧鉴。雪笠程门。
印文：笠翁。雪笠。笠道人。程、门。
H:30cm
此拍品四面分别表现人物、山水、花鸟，师法高其佩笔意，以瓷代纸，人物精炼，神情生动，山形树法，老辣大方，用笔设色，文气雅致，岸上水鸭，相映成趣，将其笔墨功夫和文人意趣表现得淋漓尽致。款识“萧波太守大人钧鉴”表明此应为当时官宦豪门定烧之器。程门作品中纪年款者极少，此瓶“戊寅”二字出现，极具历史价值，是研究考证程门生卒年及艺术风格的实物佐证，不可多得，弥足珍贵。
清 金品卿浅绛四方花盆
印文：金品卿画
L:31cm、W:25cm、H:26cm
此花盆两面花卉，两面花鸟，构图灵动，疏密有致，精巧简练，主次揖让，极通画理。用笔勾勒、点厾、兼工带写，赋色妍丽秀雅。色彩、神态、用笔都达到了较高境界，表现出浅绛彩的秀美和高雅，整幅作品直追八大意境，文人味极浓。
清光绪八年（1882） 胡孔规浅绛方帽筒一对
款识：余晚归少林寺，谒紧那罗殿像，甚雄伟。著单衫，持火棍。传曾显神御寇，今为本寺伽蓝。祷之，辄应。因问僧拳法，讳言不解。谕以少林拳勇，自昔有闻。只在谨守清规，保护名山，证不必打诳语。主僧笑诺,乃选健僧校于殿前，熊经鸟仲，果然矫健云。光绪八年阳春月门主人识。夕阳无限小桥西，春事阑珊意欲迷。锦王门前溪好浣，黄陵庙里鸟还啼。焚追螺甲教香史，煎带妞酥嘱膳溪。万宝千钿真可惜，归来直欲满筐携。光绪八年阳春月门主人识；古干槎杈著蕊新，春生官阁静无尘。连朝奔走河千路，应被梅花笑主人。云门山樵书；王孙索税日相呼，艳说当年赐此湖。毕竟美人高雅甚，青风明月作新租。岁在壬午菊秋云门山樵书。
印文：印
著录：《浅绛百家》P32-33
H:27.5cm
此对胡孔规的山水、花鸟、诗文帽筒不失爲光绪早期浅绦文人瓷的精品典型。极其浓缩了一段瓷上文人春秋史。就艺术而言，此等明净无尘地追求几近完美。个性化地风格特立独行，无有匹敌。将一下层文人画家小吏的内心挣扎无奈心态史描画地淋漓尽致。在早期浅绦文人瓷的精品之中，胡孔规的此对方帽筒还多了一份史实的沉重。“青亭幽隐”四方山水花鸟诗文帽筒一对爲其巅峰之作。山石树丛仿佛如雨洗般地清新明净，不染一丝尘俗之净；花鸟安祥宁静，享足大千太平。“王孙索税日相呼，艳说当年赐此湖。毕竟美人高雅甚，清风明月作新租。”“古榦差杈著蕊新，春生官阁静无尘。连朝奔走河干路，应被梅花笑主人。”旧式文人小吏虽无风骨铮铮，自我调侃将心托付清风明月，虽被四野梅花掩笑，要显官阁静无尘，亦是见其乞多自保、无奈挣扎之心。
胡郁，字号甚多，孔耕、孔圭、胡友侬、胡孔规，人们据其作品所显，称胡孔规的具多。号云门山樵、云门主人，斋名为白皑书屋。曾在御窑厂创作浅绛彩作品，善山水花鸟，山水笔意纵横，花鸟清新雅丽，笔致严谨。
清 程焕文浅绛山水方瓶
款识：烟霭秋涉 雯青太守大人钧鉴 焕文程弼书画 菖蒲寿石；雯青太守大人钧鉴 焕文程弼写意 疏林峭壁。
印文：程 程弼
H:55.5cm
本文由纪伯伦夏先生：fuxi668889999撰写
本拍品兽耳，器型硕大，八面开光，绘山水人物花鸟走兽，画工老辣，意境深远，设色淡雅。
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