“我个人认为不该把金棕榈颁给一部在大银幕上看不到的电影。”

在去年第27届戛纳电影节上，评委会主席，意大利著名导演阿莫多瓦曾经公开表明过自己对流媒体电影的排斥。

在随后的电影展映环节中，Netlfix信心满满带来的两部王牌电影《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》，在戛纳却遭到了频繁的冷脸。不仅片头Netlfix的Logo一出来观众就阵阵嘘声，《玉子》放映了十几分钟后荧幕仍然还出现被遮挡三分之二的放映事故，这在戛纳的历史上是绝无仅有的“丑闻”。

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重压之下戛纳组委会只得出台了一条新规，从明年起所有竞赛影片都必须满足在法国院线大荧幕上映的条件，作为生存于互联网的流媒体电影，自然被戛纳拒之门外。可没想到，在戛纳铩羽而归的Netflix，却被秋季的威尼斯温柔以待。

从8月29号开始，总共有六部来自于Netlfix的电影将在威尼斯放映，包括已故导演奥逊·威尔斯执导的《风的另一边》，以及摩根·内维尔执导的关于奥逊·威尔斯的纪录片《死时受爱戴》，最终参赛电影艾方·索柯朗的作品《罗马》获得了金狮奖。

对于这个结果，威尼斯业内人士发起了抵制和抗议。奈何官方的声音却大相径庭，威尼斯电影节艺术总监阿尔贝托·巴巴拉，公开表示“对拥抱流媒体毫无芥蒂”。

对于传统电影从业者看来，此番言论无异于前无古人，国际艺术电影更是联合会抗议“电影节允许不在院线上映的作品参赛将危及电影行业的重要部门”，并强硬地要求“将在国际电影院线放映的艺术电影”保留一席之地。

为什么传统电影从业者对于流媒体电影有如此大的敌意？这一切还要从欧洲院线保护政策和流媒体平台的盈利模式说起。

院线保护政策与互联网时代，Netflix成为流媒体发展“替罪羊”？

流媒体平台对于传统院线电影的冲击是空前的，甚至包括一些行业巨头。

根据数据统计，迪士尼、华纳、福斯、索尼和派拉蒙这“五大”传统好莱坞片商，2017年总利润为41.7亿美元，与十年前相比缩水了77%；美国影院的上座率去年创下19年以来的新低。与此同时，作为流媒体巨头的Netflix却依靠优质的内容模式，在全球坐拥1.2亿付费用户。