金庸老先生逝去，但他却留下了这些旷世书法……|163

2018年10月30日下午，武侠小说泰斗金庸在香港病逝，享年94岁。这一次，他真的“退出江湖”了！

有华人的地方都在悼念这位华语世界里最知名的作家，处处溢满了怀旧之情，他的去世让太多人感叹江湖不在，感叹金庸带走的不止是江湖，还有我们的青春……

金庸一生创作了十多部武侠巨著，带给每一位读者一个丰富多彩、侠骨柔情、浪漫唯美的江湖世界。

因为金庸的小说成就太高，所以掩盖了他的书法大功。金庸用毕生精力，倾情书法，练就一笔“金题行书”，潇洒质感，类同《兰亭序》美。

他的书法越到年迈，书写越呈硬朗，年至九十高龄之际，笔画成骨，笔笔可折不事弯曲的形态。一般来说，年迈书法，多以宽柔呈现，唯有金庸，年纪越大，笔法越硬，从来不把圆滑当笔质，墨落如滚石，笔走出长枪，玲珑笔质，剑道侠骨，就算是青年一辈，也写不出这种傲骨气质。

之所以说金庸的书法好，是因为其书法碑味很浓烈，可见金庸先生对碑很有研究。金庸先生的书法走的是传统书法家走的路子，从魏碑中汲取营养的在近代已有很多人了，书法名家何绍基、康有为、于右任都是把碑之精华书于纸上。

金庸题写的华山论剑

魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。此时书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系，魏碑书法对后来的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。历代书家在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。

魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。极有名的如《郑文公碑》《张猛龙碑》《高贞碑》《元怀墓志》及《张玄墓志》，已开隋、唐楷书法则的先河。清代中期倡导“尊碑抑帖”，冲破“馆阁体”的束缚，碑学兴起，书风为之一变。魏碑上承汉隶传统，下启唐楷新风，为现代汉字的结体、笔法奠定了坚实的基础。但有许多摩崖石刻，并不是先行书丹上石，而是直接在石面上雕凿的，临写时要注意不使刀痕夸张，免生习气。

金庸给少林寺题字

金庸给东南日报的辞职报告

金庸写书法，就如写武侠，讲求意在笔先，剑道十足。蘸墨出笔，即是拨剑成舞，一刺铿锵，收纵有力，字结中宫，把侠义融于笔墨，把剑道成于书艺，看他的书法，也似读他的武侠，刀光剑亮，同样惊人夺目。

金庸曾给自己14部中、长篇小说写过一副对联：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，分别为《飞狐外传》《雪山飞狐》《连城诀》《天龙八部》《射雕英雄传》《白马啸西风》《鹿鼎记》《笑傲江湖》《书剑恩仇录》《神雕侠侣》《侠客行》《倚天屠龙记》《碧血剑》《鸳鸯刀》的第一个字，而横批则为书名《越女剑》，在金庸迷中广为流传。

无论是金庸的书，还是由书改编的影视作品，我们关注的都是谁武功高谁武功低，而忽略了那些源自书法的武功，这也恰好是金庸作品最有特色的地方，他把书法融入自己的武侠小说，书中的很多武功高手同时也是书法家，堪称一绝。

一起回顾下金庸武侠中的书法高手吧！

张三丰

张三丰祖师书法真迹图片（此件现藏日本，见《上野有竹斋搜集中国书画图解》，日本京都国立博物馆出版，1966）。

田诚阳道长释文：囊中九转丹成，掌内千年桃熟。蓬莱昨夜醉如泥，白云扶向山中宿。

张三丰乃是金庸笔下少有的几个超凡入圣的人物之一。俞岱岩伤后，一笔《丧乱帖》，直追魏晋，笔意古拙，萧散简远，颇有宗师气象。王右军之后更无他人，他能够发前人所未发之言，达前人所未达之境，可谓一种高山仰止之仙佛境界了。

因此，就书法而论，秃笔翁虽然痴迷书法，却只中人而已；朱子柳幼功扎实，熟习唐人书法能有所发挥，当属中上人物；惟张三丰直追魏晋，神合与古人，又能自出机杼，是为一代宗师。

黄药师

黄药师是金庸书中著名的军事家、武学家、音乐家、书法家、企业家、数学家、诗人。他雅好丹青，常以笔墨自娱，其弟子陆乘风，其女儿黄蓉亦皆精于此道，其小徒弟更因入宫盗字画而遭侍卫围攻身亡。

书中虽对黄药师的书法无太多笔墨，但种种迹象也表明其书法绘画俱臻妙至！

无崖子

黄药师式的人物。其武学修为极高，更是琴棋书画无所不精，是个不可多得的人物。其徒苏星河说他：“我师父学究天人，我所学的，不过是他的万分之一而已。”无涯子聪明之极，琴棋书画医土花戏无一不晓，无一不精……