在古家具(Furniture)修复过程(guò chéng)中，存在多种“旧”，有时，这些“旧”是相互矛盾（事物属性的对立)的，面对这些互相矛盾的“旧”，该如何取舍呢?其实，在面对不同的家具，留“旧”要各有侧重，不能用一个模式(pattern)套用。

凡传世的、用珍稀木材(wood)制成的高古名贵家具(Furniture)，如其外观状态(status)良好，应较多留下包浆；如状态残破，除在腿足、顶底、后身等隐蔽处保留些自然(natural)风化之“旧”外，应适度复原其始制之初的精美工艺(Technology)，并彰显(鲜明地显示 )其名贵木材应有的漂亮(měi lì)纹理和质地，如：雅楠的文静、铁力的苍古，紫檀的沉穆、黄花梨的明丽、鸡翅木的纷华、乌木的细腻（细致光滑或描写、表演等细致入微)等特色(Features)。大红酸枝是热带常绿大乔木，我国北方称之为“老红木”，广东、广西称之为“酸枝”，《国家红木标准》定为“红酸枝”，红酸枝为豆科檀属木材，主要产于东南亚各国及中南美洲各国与地区。 红酸枝木的新切面有酸枝木特有的酸香气，故称之为酸枝。属于红木的一种，多用于制作红木家具，红木装饰，小饰品等。缅甸花梨属于花梨木类，学名大果紫檀，为五属八类里面的国标系。缅甸花梨的木纹清晰，结构细而匀，有些部位有明显的虎皮纹，断断续续很是美观，颜色偏红，木纹就是淡红色的，整体看好像肉色。在保障(起保障作用的事物)其结构(牢固端正的前提下，对其榫(sǔn)卯“肩口”的严密程度人可不必强求极致，因为结构的适度松解正是家具年份高古的佐证。

对于本质较好、存世量较大又不甚高古的旧家具(Furniture)，如晚期酸枝木、榉木、柏木、樟木、核桃木等家具，原来就因其木质的华美精细而受到世人欢迎。在修理过程(guò chéng)中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用(use)的不良之“旧”应尽力清除(Clear)。对其破散的结构(也应尽力使其严密工整，还其原来精美的外观。只要在足底背板等处留下些残损以资验“旧”即可。这样，红木的富贵、榉木的文雅、柏木的温润、樟木的斑斓、核桃木的精细等材料品质语言即可显现。

对于民间传世的绝大多数的漆木家具(Furniture)来说，也要区别(difference)对待。首先，对于漆皮已完全或大部分脱尽的柴木家具，因年代久远的风雨摧残，常常会出现一些糙筋，除了进行必要的结构(修补外，修理者可尽情地去梳理其机理的“风化之旧”，因势利导，强化其风雨沧桑之态，提升其所蕴含的时空之美。其次，对于在正常(normal)使用(use)下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其实用性强，故良性磨损（零部件失效的一种基本类型）较多，也往往带有较浓的人情味之“旧”，其漆木相间的斑驳之旧，正是其人文价值(value)之所在。对此切不可脱漆打磨(Grinding)。可在清洁(clean)其污垢(soil)，修整其结构的同时，用适宜的方法(method)对其年久失光的漆色进行封护润泽，以再现民间家具亲切实用的朴素美。在这种罩漆家具上，可较多地突出其正常使用之“旧”。最后，对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。为照顾其整体观感的完整性，可对其残损较大的漆皮进行补漆补色，但对于已失金褪色（解释:颜色失去鲜艳;变得暗淡)的漆画则原则(in principle)上不应去描补，以保持它们的古性。其实，就绘画来说，残缺美与虚幻美的观赏价值，正体现(tǐ xiàn)在“此时无声胜有声”这句诗意中，朦胧（dim moonlight)的意境会留给人更多的想象空间(space)，这也应是“修旧如旧”在大漆家具上的体现。

只注意(attention)古家具(Furniture)的类型还不够，在修复古(Baroque)家具的时候，还应该从家具本身具有的个性来进行最合理的修复。红木家具种类（一共有五属八类）。人们平常口中的“红木”也多是指它，深受人们追捧。俗称老红木。木质坚硬沉重，经久耐用，能沉于水中，结构细密呈柠檬红色、深紫红色、紫黑色条纹，加工时散发出一种带有酸味的辛香，故名“酸枝木”。

每个家具(Furniture)都有其最闪亮的优点，或是工精，或是料美，或是型好，这些在同类家具中比较明显的个性，应在修复工作(gōng zuò)中给出以突出体现(tǐ xiàn)。红木家具厂木质坚硬，颜色分为黑、白、紫3种颜色，形似鸡翅羽毛状，色彩艳丽明快。但因木内含有细微沙砾等杂质，难以加工，善做装饰边角材料。市场上很难见到成套的鸡翅木家具。例如被列入国家红木标准的贵重热带硬木只有几种：紫檀、黄花梨、乌木、酸枝、鸡翅木、香枝木等几种。而这些名贵木材有些早已没有自然出产，其它的产量也很小。顾客除了要面对高昂的市价，还必须随时提防充斥市场的假冒伪劣产品。因此，传统红木家具市场正在日渐萎缩。而用普通木材来制作传统实木家具，又没有太大的意义。同时，每个人对旧家具都有不同的审美倾向和具体的修复要求，有人爱古旧感，有人爱华丽气派，有人对象情味，这些要求在可能（maybe)的情况(Condition)下，要在“修旧如旧”中加以体现。