《狙击电话亭》是乔·舒马赫2002年作品。虽然执导是好莱坞大导演，但我觉得这是一部低成本犯罪片，所需场景无非演员和电话亭而已，但是这种电影也是很考验演员演技的，想想看，场景没有什么突破点，如果演员演技不堪，恐怕再好的剧本也要石沉海底了。还好，这部电影的主演法瑞尔演技爆发，成全了剧本。就像韩国电影《恐怖直播》一样，这是一部 发生在封闭空间的场景电影，在这个封闭空间里，上演着人性、冲突、心理的各种或明或暗的对战，以此来展示有关人性的东西，触发人们敏感的神经。
主角曾经在《这个杀手不太冷》中饰演反派，所以一看见他我就想起他那听着贝多芬古典乐杀人的阴森形象，这一度影响了我的观影，一开始就觉得他不是个好人。但是，仔细来看，这个演员的颜值还算可以，而且他在这里只是一个在不同利益主体之间斡旋以求生存的公关员，也不是什么十恶不赦的恶人，无非认识的大牛多一点，个人感觉飘一点，作出的成绩卓著一点，现代人，谁还没有点小傲娇呢？他有个秘密情人，每天会在纽约的同一个电话亭给她打电话，打电话前会记得摘下自己的婚戒。
这部电影广泛被吐槽的点在于，大家认为这又是一个自以为是上帝的人代表上帝惩戒所谓的“坏人”，而这个“上帝”，又比其他人好多少呢？我认为关于上帝视角的最佳影片应该是《七宗罪》，环环相扣的情节一步一步深挖人性，最终挖掘到自己。我们回到《狙击电话亭》，我看到的很多影评人评论这部剧不值一看，他们觉得剧情漏洞太大，男主只是一个有小错的普通人，而且这位“上帝”明显只是泄愤，既然你痛恨他的撒谎，那么你为什么不反思自己呢？大家觉得剧情没有升华，“上帝”怎么不去死？是只敢挖掘别人，不敢挖掘自己，么？
我认为，电影经典之所以被称颂，在于它将细节做到了极致，比如冲突的处理，比如环形闭合的逻辑，但是，我们也要允许不完美，因为这些不完美的积累，最终衬托和催生了完美。说的有点深了，希望你可以理解~
故事的主线就是电话亭的对话，神秘人似乎掌握了男主斯图所有的小秘密，他那些隐藏于内心的小私心，比如骄傲，比如出轨，比如对贫穷的不屑，不只是他，也是这个社会上的多数人。神秘人用杀人制造了最繁华的街头的暴动，吸引了警察、电台等这个国家中最重要的机构的关注，并一步步诱使斯图在众人面前承认自己思想出轨，讲出伪装下的真实的自己究竟是怎样的。
在这个充满伪装的世界，在众人袒露真实的自己，无异于赤裸身体。斯图高超的演技，在封闭的电话亭里转换着恐惧、希望与小心机，你可以通过电影感受到他高度紧张的神经，完全忽略进度条。
很讽刺的是，斯图最终在警方的帮助下获救，是因为他通过电话帮助警方确认了神秘人的位置，他在众人面前承认虚伪的自己，可是并没有停止欺骗，适当的欺骗仍旧是生存的本能，没有谎言的世界也不见得好多少。导演留下思考性的结尾：神秘人并非是一开始被斯图臭骂一顿的送餐员，而是另有其人，既然神秘人可以发现斯图的第一次报警，为何发现不了第二次？是斯图的做法让他醒悟了什么？还是另有原因？又或许，这就是电影的漏洞吧。
强烈希望更多的人接触到这部片子，尤其是那些习惯脾气暴躁，对陌生人恶语相加的人。我倒不觉得这个神秘人有多难以捉摸，可能他只是被别人一句话刺痛了敏感的神经，借机开展小报复罢了，就像“学生20年后狂打老师耳光”，你以为恶小就不是恶么？
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