一起学书法，草书匾额、扇面创作方法，怎样写才得自然之妙|163

你好，欢迎来到“维知书法”，昨天讲了草书条幅、对联的创作，维知今天要带大家继续了解草书匾额和扇面怎样写才得自然之妙。

一、匾额、横披

匾额，是悬挂于楼阁厅堂之上的横幅作品，也是庄重的远视观赏作品。应和中堂一样写得雄伟、大度、端庄，和环境及匾额功用结合起来。

匾额往往是字数较少的横幅形式，因而草书书写时无行气可言。字与字之间虽有照应，但因字数较少，很难出现较多的复杂联系。而且，匾额的书写一般较大，在细微处的处理，应服从于整章效果的要求，当以气势取胜，不需在具体的细节上斤斤计较。书写时每个字的面积要合理地分割空间，一般来说每字所占的空间是相等的。虽然字的繁简大小要予以考虑，但不能像其他形式的书写一样出现相互渗透的现象，大体上可采用轻重的视觉效果来处理字形的繁简问题。也就是说繁字线条应细，简字线条要粗。字字的关系可用势态来作照应，因此匾额的书写应在每字的构图上下功夫，以求得每字自身的变化效果。

横披也是悬挂观赏的，有和条幅一样的功用效果，只不过是横书的形式。在字数上有少字和多字之分。少字书写要求同匾额，只不过是装裱悬挂观赏的，所以比起匾额来要自由得多。因此可以是庄重的，也可以是轻松自如的。在变化的要求上也比匾额的要求宽松得多。多字的书写像长卷一样，但由于悬挂观赏的原因，所以既有长卷书写的一般特点，同时又有悬挂观赏的自身特点。在章法的处理上应更加注意到整体效果。因为手卷的节奏段落感是在手卷展开的过程中完成的，而横披则有时是一览无余的，所以在处理时，除了整篇以行为组合的段落节奏以外，字字之间，块面之间的节奏感也要多多留心。

二、扇面

书写在用品上的书法自古有之，章法构图也往往随物安排，甲骨、金文的随物布局，就出现过很多成功的书写构图。作为扇面书写，可以说也是较传统的书写形式。

扇面书写主要有两种形式，一是团扇，二是折扇。对于草书创作来说，因为草书以使转为主，字形可以变方为圆，所以书写团扇，似乎很合适。如赵佶“团扇”，从字体到构图完全和团扇的形式融为一体，全扇四行，错落有致，四周边框和扇形妙得融洽，虽分四行，但行距之间的虚实参差，使得整章浑然一体。而且四行的短长不齐，四角四字之字势随形变化，很合乎团扇的形式特点。因此佳作给我们创作团扇很有启发。团扇创作时应首先考虑到字形的处理和字数位置的安排，特别是处理四角的字，应特别注意它的势态，以求整体的圆形特点。但也应注意，在书写时不宜过分变形，把一些本来非圆势的字变为圆形，那样就很不自然。在处理非圆势的字形时应在大小和位置上多予考虑。

折扇的章法安排可分两种，一是每行字数相等；二是每行字数不等。一长一短交错书写的，基本要求是上弧下弧的每行空白要基本相同。又由于折扇的上宽下窄，两长行之间应有一短行，因此在草书创作中不应以字数的多少来安排折扇，而应以字形长短占地来合理安排构图。这种格局是因为草书的字形字势不定，占地面积大小不等，而又要符合折扇的面积和构图要求所造成的。