中国电影导演协会成立于1992年，并于2005年举行了第一届年度表彰评选，此后碍于各种原因未能持续，直到2011年才接续举办了第二届年度表彰活动，时至今年已持续了十届。表彰评选不仅是对于影片、电影导演的肯定，更重要的是挖掘电影人才，提携电影新人，并将新老电影导演汇集一堂，希望通过导演之间的交流和学习产生“老带新”的效果，以促进中国电影业的整体发展。和往年相比，今年的新人导演尤其值得关注，他们在影片的艺术性并未输阵于老导演和知名导演，甚至在票房上出现了反超。
本届受到提名的年度导演有：张艺谋、姜文、贾樟柯、吕乐和文牧野。张艺谋、吕乐属于第五代导演。姜文的情况比较特殊，风格上都难以进行归划，他自己也并不接受代际导演的说法，但从创作时间上来看，他更接近于第五代导演。贾樟柯身为第六代导演的代表性人物，今年凭借《江湖儿女》入选。文牧野则是一名纯新人导演，《我不是药神》是他第一部独立执导的剧情长片。
对比2017年年度导演提名可以发现，新生代导演正在以不可预估的成长速度，快速成熟。去年获得提名的导演有：冯小刚、陈凯歌、吴京、文晏、张杨。吴京的出现令人意想不到，但是和姜文一样属于演而优则导的类型。而且吴京已经在影视圈打拼多时，拥有丰厚的经验。冯小刚虽然并未上过电影学院，但是从创作时间上来看，可勉强算在第五代导演里。陈凯歌是第五代导演中的佼佼者，这一点毋庸置疑。文晏和张杨在创作时间上可规划于第六代。整体来看，2017年受提名的导演集中在第五代、第六代群体中，新生代的导演仅仅出现在“青年导演”评选单元。
2017年青年导演的提名有：周子阳、韩寒、大鹏、田羽生、王冉。周子阳是艺术设计出身，韩寒是作家和车手，大鹏早期的身份是脱口秀主持人，王冉则毕业于广告学院。这些青年导演的作品虽然都有可取之处，但是作品更倾向于商业，艺术价值并不突出。而今年，以文牧野为代表的新生代导演迅速成熟，他们的影片不仅仅是商业价值突出，更重要的是艺术表现十分抢眼。
用作品说话，新生代兼顾商业和艺术
和此前的表彰评选活动相比，今年新生代的涌现最为活跃，这些新面孔不仅把握住了电影的艺术属性，而且还拓展了现实主义题材类型，并取得了一定的票房成绩。在今年的表彰评选中，入围年度导演的新生代导演有文牧野、忻钰坤、饶晓志、苏伦、毕赣等，他们的作品有《我不是药神》《暴裂无声》《无名之辈》《超时空同居》《地球最后的夜晚》。五部作品中，《我不是药神》《暴裂无声》《无名之辈》都是关注社会底层人群的现实主义作品。最难能可贵的是，《我不是药神》和《无名之辈》的成功，可以看做是新生代导演在现实主义影片商业化上的突破。
受到年度提名的影片有五部，分别是《我不是药神》《红海行动》《影》《江湖儿女》《无名之辈》。除了《影》之外，其他四部都是典型的现实主义影片，除却《江湖儿女》，其他三部影片都将现实主义和类型片进行了有机的结合。《我不是药神》和《无名之辈》的框架结构是典型的商业片叙事，搭配现实主义创作手法，获得了意想不到的成功。《红海行动》以现实主义搭配军事战争题材，贯穿主旋律思想，成为年度票房冠军，并获得了不俗的口碑。这几部影片都是现实主义题材在商业化道路上的重大胜利。
而今年获得提名的第五代、第六代导演的作品普遍遭遇了票房滑铁卢，张艺谋的《影》票房为6.28亿，而网传该片投资4亿，想要回本则必须在10亿以上；姜文的《邪不压正》最终票房5.8亿，虽然制作成本并未透露，但是业内估计也在3-4亿之间，亏损也是必然；贾樟柯的影片历来不是商业市场的心头好，《江湖儿女》7000万票房已经实属难得。
两部新生代导演的影片，“以小博大”成为其关键词。《我不是药神》总制作成本不超过1亿，最终票房30.7亿，《无名之辈》总成本3000万，最终票房8亿。第五代、第六代导演去年的影片没有赶上现实主义浪潮，而贾樟柯虽然一直都在拍摄现实主义题材，但是他的影片很少做市场化的探索。由此可见，新生代和前辈比起来，不仅积极开掘现实主义题材，并且以现实主义+类型片的模式找到了平衡点。
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