女性主义理论千头万绪,归根结底一句话是“在全人类实现男女平等”。后现代女性主义虽然没有逃脱这个最终目的,但在具体理论提出上,则划时代的提出“没有性别,只有区别”这一看法,使社会意义上实现男女平等减少阻力获得更多推进的动力。
当现在我们提起女权时,这似乎变成了一个惹人厌恶、带些歧视的词语。当一个女性说出她支持或者确实是一个女性主义者时,她也被看作是没有性吸引力的、厌恶男人的、异想天开的女性。换一个角度看,女权是不那么正确或者说值得人们认可的理论。而事实上,女权又称女性主义、女性解放、性别平权主义,是为促进性别平等而创立和发起的社会理论与政治运动。
从法国思想家西蒙娜波伏娃创作的《第二性》中我们得到了这样一个观点“我们可以从女性全部的处境(存在主义观点)去研究女人并给予应有的重视”。
考虑这个处境,就会必不可少的关注到由来已久的、普遍的“第二性”问题。
“定义和区分女人的参照物是男人,而定义和区分男人的参照物却不是女人。女人并不是生就的,而宁可说是逐渐形成的。”先天生物学角度的生育功能其实不影响任何,证明女人是逐渐形成的更多是社会性的、历史角度而言的劳动分工(如抚养育儿)。正是抚养育儿、要求女人呆在家里的父权制分工,才确定她是感情的、内向内在的。有了这一份内在性的存在,让男性凸显是外在的、主体的、绝对的、超越性的自我、不受性别的束缚与限制;女性则是内在的、附属的、同主要者相对立的次要者、也就是‘第二性’的。
针对这些问题,历来女性主义都为改变自身处境而奋斗着。历史上看女性主义的三大明显阶段为:
第一阶段:两性平等;争取物质利益、选举权利、与男性同等工作的机会。(此时女性仍附属于男性)
第二阶段:两性平权;要求忽略把女性附属于男性的基础观点。
第三阶段:两性平格;女性也可以拥有伟大使命与梦想、可以自理自制、摆脱蒙昧与压制、可以是黑暗的、相互倾轧的。
而我们想要讨论的后现代女性主义,相较前几个阶段,更进步的出彩之处是,它泯灭了性别的差异,只认同存在不同个体间的区别,不认同有性别的差异,也就是在根本上推翻了第二性的理论。社会学的角度看,sex(性)的区别由不同的生殖系统决定,是先天带来的差异;而gender(性别)则是社会的概念,由一个人在成长过程中收到的教育、约定俗成的社会习惯决定。也就是说,人们可以对自己的性别做出不同的选择,但仍承认性的区别的存在。我的老师曾在美国学习的时候遇到过这么一个情况,在一次聚会时偶然结识了一位大概15、6的戏剧演员年轻人,而显然的,那是一位男孩子。但他的言行举止又不完全符合一个男性。恰好我的老师的论文也是女性主义研究,对性别的表现充满兴趣,在交谈中问起这个男孩子的性别时,得到的回答是“I have not decided yet(我还没有决定好)”。
这就是后现代女性主义的表现,男性与女性性别不受社会强加给予,并且男性与女性的表现也不受性别限制。男性可以穿裙子、化妆,女性也可以不必承担特定的的母职、如必须照顾孩子和做家务等。
今年纽约大都会艺术博物馆春季展主题为camp,是一种程度的戏剧化、模仿妆或伪装的主题。这轻易的带我们回想起campish的灰暗回忆。1870年,两个伦敦人因把自己装扮为女人被捕。其中之一的Frederick Park(Fanny)这样说:“My campish undertakings are not at present meeting with the success which they deserve."(我明明变装成功 当下却得不到任何人的认可)
1870年的camp
而在2019年的春季camp展上,我们惊喜的看到,最受人瞩目、倍加称赞的camp服展却是Michael Urie的这套雌雄同体妆。这也从一个侧面诉说着后现代女性主义的表现。性别之间不存在对立,只有区别。男性不因有女性特质而受嘲笑,女性也不因像男性而不受接纳。如果仔细看这套服装,会发现的妙处在于,男人西装扮相的一面带有耳饰、脚踩高跟,女性扮相的一面则带有纹身、脚穿皮鞋。
2019的camp
现今在一些后现代女性主义发达的国家如瑞典也出现了如不分性别的厕所、不以性别标注的情况存在。一方面不强迫人们认同自己的性别身份,另一方面也有着性别包容、性别平等的深刻一面。
女权不是特权,女权也从未要求男性付出的更多。后现代女性主义仍继承发展着“妇女能顶半边天”的早期优良传统,只不过在这基础上不再让人门把视线停留在感叹重视女性的作用,而是更加心胸宽广的接受我们能做到的一切都不受我们是什么性别的限制。也能心平气和的不用刻板的性别印象对两种性别做出要求,男性可以是细腻的、富于感情变化的,女性也可以是坚毅的、刚强不屈的。两种性别都无需向对方证明我们是否被给予了某种特殊能力,一次次加固千疮百孔的刻板印象。
性别研究归根结底还是人类研究。世界上只有少的可怜两种的性别供我们选择,我们何不随自己的内心做出决定,然后更好的享受人生呢。
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