田雪松的书法，受益于家学，也受累于家学，楷书限制了书法想象力|163

田雪松的书法，受益于家学，也受累于家学，楷书限制了书法想象力。田雪松作为一名年轻的书法名家，他的名气有一部分是源于家学的给予，因为他的爷爷是书法大家田荫亭，他的父亲是书法大家田英章，一门数杰，皆在书法造诣上得铸高峰，所以作为书法后辈的田雪松，因为家学涵养的原因，受益于家学，不想出名都不太可能。如果田雪松先生的书法不是功出名门，那么他的书法到现在或许也只好呆在默默而不得功显的困境里，因为楷书写到田雪松这种水准的书法家，还是会有另外的人群，别人写楷书十年而不得闻名，田雪松年纪轻轻，写楷书十年而天下尽知，这里面就有家学给予的声名助力的原因吧。

当然，从书法修炼的师门法则来说，田雪松的书法，虽然有受益于家学的便利，但是也有受累于家学的束缚。因为书法求师，有一种“取法为上，仅得其中”的造诣规则，就是你跟王羲之学，肯定成不能王羲之第二，你跟柳公权学，肯定也成不了柳公权这样的书法大家。跟着名家学书法，能得其一半功力，就属于万幸，所以书法修炼一直有取法为上，仅得其中的说法，这种说法也可以理解成是一代弱于一代的书法退化理论。

如果仅取师门，不进行独立的书法创新，书法果然就是一个“一代更比一代弱”的退化过程。而田雪松师门家学，其父田英章以欧阳询的楷书为取法，可谓是取法为上，他得其中，所以田蕴英先生的书法比欧阳询楷书是拉下了一截的结果，再向后推，到了田雪松学书法，自幼承蒙家学，跟着田英章写楷书，以田楷为师，则是一个取法为中，法成仅为下的结果就不可避免了。

所以从楷书一门的修炼过程来看，把欧阳询、田英章、田雪松的书法功力排列开来，就是一个从上法，到中法，再到下法的发展过程。当然，田雪松在楷书修炼的结果上能得以“下法”，在当代书坛也是不小的成就。因为当代书坛，楷书被轻视，甚至被废修，楷书得法者已经是少之又少的现象，因此田雪松楷书书法的“下法”在对比之下，也是当代楷书的“上法”了。这种书法功力评断的对比现象，用一个比喻来说，就是金子在金子堆里没有多少光亮，而沙子在土堆却偏偏显得相当“硬气”的现象。不是田雪松的楷书水准相当高，而是当代书坛楷书水平普通比较差的原因，造成了田雪松的楷书有鹤立鸡群的高度感。

书法修炼如果缺少了家学的涵养，需要在成功成名的路径上要付出更多的人个努力。如果有学家帮衬，那么成功与成名就显得快捷一些，这是得益家学的优势。但是就书法来说，田雪松的书法得益了家学的辅助，也明显受累于家学的束缚，楷书限制了他书法创新的想象力，所以总体而观他的楷书在专业的门内，其他书法形体则在修炼的大门外。如果田雪松不能在书法的创新上有所举动，那么书法取法为中，得法为下的结果总是会不可避免地发生。不知道爱好书法的朋友们如何看田雪松的书法？敬请留言分享吧。