忘却的初衷、遗忘的童心，该如何去挽回？这是玛丽·波平斯存在的使命价值，编剧P. L. Travers以自身的童年际遇为蓝本，写出了自己的向往，创造了内心温柔婉约却不失严肃神秘的玛丽·波平斯，在家庭动摇不稳之时，从天而降解放束缚，貌似与之成为童年遗憾的父母形象陪伴孩子快乐成长，那些天马行空的虚实想像都仅仅只是玛丽·波平斯用保姆身份现身的一个伪装、合理化的理由而已。

透过浓厚的正能量，她所要教育的其实是那些已经忘记怎么快乐的大人，正如P. L. Travers有一个同样硬邦邦的石头父亲，她借由《欢乐满人间》实现内心的原始渴望，同时进行反思大人与小孩的差异和定义、逻辑与否的思考方向局限，谁可以予以定论？制式的规矩与体制又是怎么影响着成长之人的缓缓变化，简单的初衷究竟是如何难以持续拥有，玛丽·波平斯便为此而来予以解答世俗的既定枷锁。

《欢乐满人间》在轻快愉悦的调性文本之下暗喻着资本社会的腐化人心，并操作正能量的化解工作、游戏和快乐的隔阂，缩小我们长大了其实仍旧可以拥有无限欢乐的可能性，玛丽·波平斯的出现，在陪伴孩子寻觅各种天马行空的疯狂想像底下，热闹有趣之余从中却蕴涵了各式各样的生活哲学和道理，玛丽·波平斯只是把看似艰深无趣的常态与哲理，用欢乐、歌舞和冒险包装起来，更亲民易入口的掌握了人生路上工作、家庭和内心的完美平衡予以释放。

谁说活在顶端就快乐，活在底层就狼狈？班克斯和班克就是个别的代表，在社会地位上的想像，内心却是对置的，一切都只是虚妄、一切都可以很平凡惬意，最终于尽兴把握快乐的氛围里头回归了文本上对社会运转的针锋相对，资本的钳制依然还是那藏身幕后的最大元凶。

电影的经典性，其来有自那啧啧称奇又意想不到的叙事层次，隐藏在那不可思议真人动画结合的始祖创举里头，可那只不过是开创技术的指标罢了，内里的阐述与接地气的深意才是饱满情绪、经典永存的历史轨迹实证。

《欢乐满人间2》承袭了同样的情感和同样的叙事风格，音乐作曲、舞蹈编排皆跟剧本搭配出了绝妙的多人舞步及节奏，时刻的紧扣核心，强化故事的张力厚度，并展现歌舞剧以歌词曲目表达叙事心路的独有魅力，在一趟趟华丽绽放的心之冒险上头，再次救赎了每个大人疲惫不堪的心灵，肆意奔驰去找回属于自己的心之所向，最终，那些不刻意明说的是实是虚、是真是假的模糊边线也都不再重要了，重要的是我们能够因此找到了让自己快乐的根源。

罗伯·马歇尔操刀《欢乐满人间2》基本上是挺让人安心，歌舞电影的执导，向来是罗伯·马歇尔拿手的熟稔领域，靠《芝加哥》镀金奥斯卡最佳导演，先后为迪士尼执笔了《魔法黑森林》和《欢乐满人间2》两部同是以歌舞元素贯穿全片叙事的类型电影，不当导演之时也是编舞出生的专业编舞家，在他的歌舞电影中舞蹈的工整、整齐、俐落与热血，也必然是备受瞩目的精彩亮点。

不得不说，《欢乐满人间2》在文本上的构思，紧抓《欢乐满人间》的核心氛围及母体，童心趣味的魔幻时刻一丝也没少，寓教于乐的深思教诲亦在歌舞、场景和脉络铺排上，从隐喻、明示到讽刺，环环相扣相辅相成，让《欢乐满人间2》着实是部不愧对首集经典的另一优秀作品，但这倒也略略的放大了承袭首集难逃的缺点毛病，两作相对应的人物、剧情到场景，纵然解释合理也可以明白各自在说书上的必要性，可重叠性之高其实是让文本少了点新鲜丰富而独有的曲线色彩，跟寻着首集太紧，路线易被局限进而不易走出自己的道路。

《欢乐满人间2》当然在编舞的华丽精湛、场域的巧妙设计和演员的功力挥洒，仍是欲意从中弥补重复性过高的问题，灵活的修饰亦足以使观众看得不亦乐乎，《欢乐满人间》于55年前结合真人与2D动画的前卫创举，《欢乐满人间2》不仅延续还透过已是成熟的真人动画结合能力催生了一场张力有劲同时暗示剧情发展的黑暗诡计，电影怎么说都依然诚意满满巧思不断，只不过稍嫌可惜。或许，《欢乐满人间》于本体的一贯母体上，要写出太过与众不同的剧本（核心出错经典便毁于一旦）才是最难的吧。

艾米莉·布朗特无时无刻都彻底掳获观众芳心，谁看完《欢乐满人间2》能不被她阳光迷人的笑颜、可爱童趣极富活力的歌舞和带些傲娇与神秘的完美风采给直接圈粉？艾米莉·布朗特无疑贡献了演技生涯上最可爱的一次演出。

《欢乐满人间》的朱莉·安德鲁斯之形象当然深植人心，但艾米莉·布朗特不刻意的模仿，将玛丽·波平斯的人格特质结合自身形象和演技肢体风格，激荡出了丝毫不输朱莉·安德鲁斯的角色（演员）魅力，不同的诠释手法，唯一相同的是彼此的玛丽·波平斯，都如此充满朝气和光芒，以善良、知性和生活上给予的开示，进而帮助无数被现实压榨到喘不过气的大人们找回真正重要的心，这都让玛丽·波平斯的存在是无法撼动的美好想象，神秘又真实的去相信玛丽·波平斯会一直为你唤醒偶尔快乐的纯粹，既是美不胜收，又深陷其中令人着迷。

本·卫肖的沉沦大人代表，演出角色塑造是没有大卫·汤姆林森那般时时刻刻都严肃又庄重的冷面笑匠面瘫诠释，有一种感觉是他知道自己的父亲原本是什么样子，而他并不想要成为那样子的父亲，可惜的是直到长大才知道，不是自己变了，而是承担的责任大了。

现实的压力改变了每个曾经快乐的灵魂，本·卫肖的角色正经历父亲的过去，是那自己最不愿成为的样子，却仿佛又不得不的心境挣扎，那抑郁、勉强带些微笑的神情，正是现在这个世界的问题，你的快乐都不是真的快乐，只是为了不让家人担心的强颜欢笑而已。

科林·费尔斯戏份不多，但其之于文本上的对照组--贪婪的银行高管权利代表，是最后唯一没有被气球带上天的角色，「飞上天」隐喻心中仍存的快乐应该是发自内心的，威尔金斯便是那完全丧失「当一个小孩」之初始的「腐败大人化」角色，难得可恨的反派角色演出，威尔金斯一角的琢磨有限，但科林·费尔斯的表现，亦是不意外的同样亮眼。

梅丽尔·斯特里普歌喉优异的众所周知，仅仅客串一段却同主演群带来了一段「拥抱缺陷、不畏改变」的励志精彩歌舞，就算角色其实比较属于推动剧本母体的作用性存在，没什么塑造上的特质展现，但能够一听梅丽尔·斯特里普再次带来的歌舞飨宴，这也值得了。

P. L. Travers书中的女人都精明强悍，撇除玛丽·波平斯，两任女主角维持生活家计外也积极参与女权和弱势的社会运动，但男性往往在他的笔下道出了无可奈何的一面，因为男性背负的社会压力之大，照顾家庭、经济支柱、一家之主，男性被赋予了必须承担所有责任的刻板角色定位，故此男性忘却儿时初心、丧失儿时快乐几乎是必然的，为了力争上游支付这个资本社会，牺牲的都是那些最美好的事。

P. L. Travers针对父亲为主干的核心命题，除了是反思社会的规范是怎么像枷锁一样困住每一个曾经纯粹的心灵，似乎也能是一封情书，体恤、体会也谅解自己父亲的艰困处境地位，玛丽·波平斯则多了一个象征，就是P. L. Travers渴望帮父亲找回笑容的力量。

《欢乐满人间2》的好看，反映在这以正面包容负面、用快乐迎接人生，每一个挑战的文本书写，论技术、论叙事，《欢乐满人间2》除了词曲创作略输首集有些平庸、有些缺少朗朗上口经典传唱的记忆点之外，《欢乐满人间2》会是喜爱《欢乐满人间》的粉丝想要的续集电影。

适量的致敬、盛大的歌舞盛宴、依旧反思反省也反动的成人童话元素掌握，都使《欢乐满人间2》毫无愧对让《欢乐满人间》之所以伟大的列祖列宗，永恒的经典，如今跨越了时代，是时候让经典继续，一代一代的历久不衰、受人传唱。