有的人生来就要接受磨难，有的人生来就要快乐幸运！同样时生而为人，为何有的人是“生而为人，我很幸运”，有的人却是“生而为人，我很抱歉”？也许这一切从未有过答案，唯一的解释只能是将它推到命运身上罢了。
影评拍摄手法的“画龙点睛”之用
影片《何以为家》是由黎巴嫩女导演娜丁.拉巴基指导的剧情片，与其说它是纪录片，倒不如说它是更贴近现实的真实纪录片。故事刚一开始，就是一个十二岁的小男孩起诉自己父母的场景，导演以倒叙的手法展开，让人们对这个故事充满了好奇与探知心理，接下来，完整的人间失格向我们展现。
主角扎恩的生活背景，妹妹生理期不敢告诉父母的“残酷原因”
小男孩扎恩是黎巴嫩贫民窟的孩子，十二岁的他为了生活早早出来打工，一家人挤在一个破旧的房间生活。在这一部分里展现的种种悲惨日常，看起来离我们很远，可实际上它就是中东人民真实生活的写照。扎恩很爱自己的家，然而贫困与动乱让他们每天在生活的泥潭里俞陷愈深。
扎恩的十一岁妹妹生理期来了，扎恩不敢告诉家里人，因为这样会让家人觉得女儿长大了，到了可以卖给别人的年龄，残酷且现实。导演在这里大量全景别镜头的环境展示，再辅以细腻的中近景神情描写，极为真实深刻的展现了这个家庭的生活状态，将现实的残酷挥洒的淋漓尽致。
扎恩的转变过程，为何不顾亲情选择与父母正式决裂？
当扎恩得知自己的妹妹嫁给别人难产而死之后，愤怒却又无能为力的逃离了家门，一个人流浪。在扎恩的生活环境中，到处都充满着污言秽语、欺诈勒索、犯罪暴力等行为，而他也不得不以此谋生。
直到走投无路的他被一个单身母亲黑人女工拉希尔收留，全剧唯一的温暖，便在此照亮。值得一提的是，导演在这里用暖色调的光线，柔和表现出三人在一起的和谐与温暖，送上全剧唯一让人报以微笑的画面。
但是，快乐总是短暂的，拉希尔因为签证问题被抓了起来，就剩下扎因和拉希尔的小孩两个。一人尚难自保，两人怎得求生，尽管扎恩带着小孩子做了一次又一次尝试，可现实告诉他们，这样活不下去。
最终，扎恩答应了将孩子卖给人贩子，这里有一段扎恩带着孩子在街上的故事。导演在这里大量运用主观镜头和中近景特写，将扎恩的纠结于绝望一丝一毫的体现出来，使剧情变得极有感染力。
扎恩的父母并非“生而不养”，只是他们“无能为力”
如同扎恩母亲说的那样，处在一个政治混乱、经济崩坏的环境下，最底层的人被社会环境蹂躏的毫无还手之力，他们也爱孩子，可他们力所不能及。扎恩的父母，只是一个缩影，正如这部电影的另一个名字“迦百农”释义一般，他们，是这个混乱无序之地的最基础的影子。
最后的结尾，扎恩拿着卖孩子换来的钱去办护照，他想要逃离这里，可惜，他连笑都差点忘了。一个定格的特写笑容，让人的眼泪夺眶而出，他，只是个十二岁的孩子。
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